绪论 1
一、研究方法：“问题”与“对话” 1
二、历史身份：明清文献中的汤显祖形象 4
三、曲运隆衰：明代中后期南北曲的替兴 8
四、时曲新声：东南戏曲文化格局的变易 14
上篇 汤显祖的思想及其文学理念 21
第一章 世俗伦理与终极关怀 21
一、“性命如何”：问学于罗汝芳 24
二、“蒸蒸大道”：《贵生书院说》与《明复说》 30
三、“绝学梯航”：与程朱理学的关系 35
四、“童子之心”：与李贽的异同 37
第二章 遁世、醒世与救世 43
一、关于达观的影响 44
二、“师讲性，某讲情”传闻辨析 52
第三章 “大道”、“文词”与“立言” 57
一、“思”与“诗”的张力 58
二、“馆阁大记”与“尚思立言”：汤显祖的古文理想 61
三、“大者不传，或传其小者”：汤显祖的戏剧价值观 68
第四章 理性、情感与形式 72
一、“缘境起情，因情作境”：情感的生发与表现 73
二、“至情”与“名教”：情感的自为性与社会性 81
三、“性田”与“情田”：情感学说的“道学”基础 89
中篇 “汤沈之争”考论 92
第一章 沈璟“合律依腔”说述评 93
一、“合律依腔”说的理论渊源 95
二、“合律依腔”说与昆腔新声 101
三、“合律依腔”说与崇尚北曲的审美理想 107
一、相关记载的矛盾及其疑问 115
第二章 “汤沈之争”相关材料辨析 115
二、沈改本与吕改本的关系 119
三、梅鼎祚收到的“《还魂》” 122
四、小结 124
第三章 汤显祖的戏曲声律理论 125
一、汤显祖的“曲意” 126
二、自然声律说的得失 132
第四章 “汤沈之争”余波述评 140
一、论吕天成“合之双美”说 140
二、关于“吴江派”和“临川派” 145
下篇 汤显祖戏曲的声腔与声律 152
第一章 汤显祖戏曲所受昆腔新声的影响 153
一、校勘：《牡丹亭》、《邯郸记》中的〔北二犯江儿水〕 154
二、溯源：南曲〔二犯江儿水〕的流变 155
三、推论：汤显祖戏曲所受昆腔新声影响 160
四、有待解说的疑问 165
第二章 汤显祖戏曲的“失律”问题 166
一、《四梦》若干曲调格律辨析 168
二、《四梦》“失韵”问题辨析 178
第三章 声腔流变与文本性质 190
一、关于“宜伶”与“宜黄腔” 190
二、关于《四梦》的弋阳腔痕迹 193
三、“新声”与“正声” 203
四、“文本”与“脚本”：吴梅“以北词法填南曲”说发微 213
参考文献 222
一、基本文献类 222
二、研究著作类 230
三、专题论文类 237
后记 241