第一章 原料 1
一、什么是白玉 2
白玉是白色的 2
白色的玉石不一定是白玉 2
白玉是软玉的一种 3
软玉与硬玉的区别 3
软玉的硬度并不软 4
白玉的硬度 5
白玉的主要产地 5
新疆白玉的产地 7
新疆白玉形成的年代 8
新疆和田玉的形成 8
新疆白玉的开采方法 9
新疆白玉籽料的拣捞方法 10
新疆白玉的开采量 10
二、白玉的品种 11
籽料 11
山料 12
山流水玉 12
戈壁玉 13
俄罗斯玉 13
俄罗斯白玉的天然形态 14
俄罗斯白玉的特征 15
青海玉 16
青海白玉的特征 17
和田玉 18
且末料 19
糖料 20
墨玉 20
烟青玉 21
翠青玉 21
三、白玉的特点 22
白玉质地的表现 22
白玉的质地越细腻越好 22
白玉的质地并不是越透明越好 23
白玉的油脂度越强越好 23
行内对质地的行语 23
白玉的内部结构中米粒状越小越好 24
白玉内絮状的辨别 25
白玉不一定越白越好 26
白玉白度的测定 26
白玉密度的测定 27
白玉油润度的判断 28
白玉透明度的检测 29
白玉的最佳透明度 29
白玉的净度 30
白玉的“性” 30
白玉的音色美 30
“金包玉” 31
“塥” 31
籽玉的外皮构成 32
“皮子”的分类 33
皮色的种类 34
沁色是这样形成的 35
四、白玉的比较 36
白玉优劣的鉴别 36
不同白玉之间存在着色差 36
白玉除了本色之外还有其他颜色 37
羊脂白玉的特征 38
不同产状的白玉特征 39
籽料和山料的区别 42
鉴别俄罗斯白玉的优劣 42
俄罗斯白玉中的“糖”与新疆白玉中的“糖”的区别 43
新疆白玉山料和俄罗斯白玉山料的区别 44
新疆白玉籽料与俄罗斯白玉籽料的区别 45
鉴别青海白玉优劣的方法 47
青海白玉与新疆白玉的区别 47
五、白玉的真假 49
作伪充假白玉的三种主要状况 49
从外形上比较天然籽料与人造籽料 49
识别“磨光料” 50
什么是真假皮子 53
天然外皮和人工染色皮的差别 54
假皮子的造假方法 55
假皮子的几大做法 55
容易被误认为白玉的玉石 57
独山玉作伪白玉的辨别方法 58
岫玉作伪白玉的辨别方法 59
密玉作伪白玉的辨别方法 59
东陵玉作伪白玉的辨别方法 60
贵州玉作伪白玉的辨别方法 61
玛瑙作伪白玉的辨别方法 61
晶白玉作伪白玉的辨别方法 62
容易被误认为白玉的白色玉石 63
辨别白玉和白色大理石的区别 63
白玉和“料”的区别 64
第二章 工艺 65
一、白玉作品中设计的价值 66
美玉不都是无瑕的 66
设计能使“美玉无瑕” 66
设计中如何理解和表现白玉 67
白玉作品美体现的三个方面 69
创意设计在工艺中的重要性 69
白玉设计的“二要三少”原则 70
玉雕创作中的因料设计 70
优质原料的精用 72
次料的巧妙利用 73
玉色的巧用 73
认识开门作品 74
白玉艺术品的吉祥题材 75
年年有余（鲶鱼）吉祥口彩题材的含义 76
喜福禄寿（蝙蝠、鹿、桃和喜字）题材的含义 77
吉祥富贵题材中马上封侯（马猴）题材的含义 77
五子登科（鼠）的象征 78
麻姑献寿（桃）的适用场合 78
二、白玉艺术品的分类 79
白玉艺术品的分类 79
认识陆子冈 79
子冈牌的特点 80
中国文人画是子冈牌的重要题材 81
怎样鉴赏子冈牌 82
子冈牌的尺寸 82
子冈牌的形制特点 83
无字牌的特点 84
子冈牌手工刻字和电脑刻字的辨别方法 84
白玉手把件 85
白玉手把件艺术品的状况 86
女性人体手把件的欣赏 87
弥勒佛手把件的欣赏 88
貔貅类手把件的收藏价值 88
花鸟手摆件的特点 89
鸟虫类手摆件的特点 90
白玉挂件和胸挂件 90
山子和山子雕 91
山子雕的主要特点 92
山子雕的鉴赏要点 95
山子雕对材料的要求 95
白玉炉瓶器皿的特点 96
鉴赏白玉炉瓶器皿的标准 97
白玉花鸟瓶的鉴赏 99
白玉兽摆件的特点 100
白玉白菜摆件的吉祥作用 101
白玉人物雕刻的种类 102
白玉仕女雕刻的特点 102
白玉名人雕刻的特点 103
白玉佛像雕刻的特点 104
玉雕童子的特点 105
三、白玉作品中工艺的作用 106
认识雕工的价值 106
玉器制作的工序流程 106
白玉的几大雕刻技艺 106
透雕与浮雕的比较 109
玉器制作过程中的“套料” 109
不一定雕工越多越能保持白玉的原始价值 110
子冈牌对白玉材质的要求最高 111
子冈牌的制作步骤 112
工整是子冈牌最高的要求 113
子冈牌阳刻工艺的艺术价值 114
手把件的工艺特点 115
浅、中浮雕和浅、中、深透雕在人物件雕刻的作用 116
“保形掏洞”是传统山子雕刻的原则 117
“砍山子”是山料山子的雕刻方法 117
“保重保色”是现代山子雕刻的原则 118
器皿制作中的掏膛方法 119
认识“水上漂”工艺 120
“压丝嵌宝”技术 120
人物雕刻的难度 121
人物比例关系在雕刻中的重要性 122
人物动态和衣纹处理的作用 123
手摆件、子冈牌制作中人物雕刻的不同工艺 124
白玉作品的抛光技术 125
白玉作品的打磨技术 125
抛光和打磨技术的区别 126
第三章 投资 127
一、白玉的原料价值 128
民间把玩白玉已成收藏新趋势 128
投资白玉原料的价值 128
白玉价格上涨的幅度惊人 129
上乘的白玉原料越来越稀少 130
白玉投资的特殊模式决定着它的美好前景 131
从资源的角度来说白玉没有涨过头 132
要充分认识白玉投资的风险性 132
不要以为只有新疆白玉才是白玉 133
具有白度的白玉不都是羊脂白玉 134
同属白玉类的其他材质产品价值 135
白玉选购三诀窍 137
在古玩城购买白玉艺术品的合理性 138
不同收藏者有着不同的收藏市场 139
金融危机下选择稀缺精品可行性 140
高端白玉艺术品的投资价值 141
古玉的投资与价值 141
投资白玉作品并不是越古越好 142
投资古玉更需要慎重 143
拍卖市场中明清白玉的市场趋势 144
二、作品价值 145
将白玉原石作为收藏主体是误导 145
什么样的白玉艺术品值得收藏 145
原料价值和工艺价值是白玉作品的基本价值 147
当代白玉艺术品的投资价值 148
大小和品相也是影响白玉成品价值的因素 148
做工越细并不一定价值越高 149
发现白玉作品中的思想价值 150
只有资源价值而没有工艺、思想价值的白玉作品的价值 151
白玉各种工艺流派的区别 152
白玉“海派”风格的组成 153
“海派”白玉作品的投资价值 155
海派玉雕作品投资正逢其时 156
“新海派”的形成 156
三、名家价值 158
中国白玉雕刻艺术已到了倡导个性化的时代 158
大师名家的白玉作品成为投资热门 158
于泾白玉作品中的艺术个性化价值 159
于泾作品中巧色雕的艺术处理 161
要慎重投资子冈款牌 162
“海派”子冈牌和传统子冈牌的价值区别 162
刘忠荣牌的价值发现 163
刘忠荣款牌工艺的识别方法 164
易少勇的艺术特点 165
易少勇“天蜀牌”阴刻工艺的艺术价值 166
翟念卫牌的海派特色 168
认识翟念卫“海派”玉牌的价值 169
蒋喜玉牌的艺术价值 170
“龙凤对牌系列”是蒋喜玉牌的代表作品 171
“玉观音”是汪洋作品的代表 172
汪洋作品的工艺特点 172
海派手摆件作品的价值 174
吴德昇人物件雕刻的特点 175
吴德昇对白玉雕刻的贡献 176
抽象人体是吴德昇的重要题材 176
厚积薄发是崔磊不断学习的动力 177
崔磊玉雕作品的强烈个性表现 179
洪新华作品的艺术风格 179
洪新华“弥勒”、“刘海”等题材的特色 181
王平手把件的特点 181
认识王平摆件的投资价值 182
张焕庆白玉花草瓶的表现风格 183
于雪涛罗汉人物件的特点 183
融合北派和海派的玉雕技艺是于雪涛的追求 184
巧雕花鸟作品是吴灶发的主要特色 186
吴灶发唯美派花鸟的风格 187
扬州山子的投资价值 188
顾永骏是扬州山子雕第一人 189
顾永骏人物题材山子的价值 190
汪德海山子“保重保色”特点 191
薛春梅对传统山子的精致化继承 192
高毅进玉雕器皿的成就 193
高毅进作品风格的价值 194
附录一：中国玉石雕刻作品评选 195
中国玉石雕刻作品“天工奖” 195
中国工艺美术百花奖 196
中国玉器“百花奖” 196
“百花玉缘杯” 196
附录二：中国玉石雕刻大师评选 197
中国玉石雕刻大师 197
中国工艺美术大师 197
地方工艺美术大师 198
附录三：中国工艺美术大师名录（部分） 199
第一届中国工艺美术大师 199
第二届中国工艺美术大师 199
第三届中国工艺美术大师 200
第四届中国工艺美术大师 200
第五届中国工艺美术大师 201
附录四：中国玉石雕刻大师中从事玉雕的大师名录 203
第一届中国玉雕大师 203
第二届中国玉雕大师 203
第三届中国玉雕大师 203
附录五：中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师介绍（部分） 204
附录六：中国白玉艺术品主要购买地 225
后记 239