第七章 世俗、高逸、浑穆——多元并存的元代艺术 395
第一节 元杂剧的辉煌成就 396
一、中国戏剧的历史渊源与发生发展 397
二、从散曲到北杂剧 399
三、关汉卿及其剧本创作 403
四、《西厢记》 405
第二节 写意的文人书画 407
一、开风气的元初三家 407
二、臻极境的元季四家 410
三、创别格的“四君子”画 416
四、滞后的人物画与书法 417
第三节 五花八门的宗教艺术 419
一、寺观建筑与壁画、塑像 420
二、石窟壁画与石造像 425
第四节 多元并存的造物艺术 426
一、后世效法的都城布局 427
二、宫廷织金与江南棉织 427
三、画瓷工艺的开创 428
四、审美增值——特种工艺美术 430
一、开创性的戏曲著作 432
第五节 承前启后的艺术理论 432
二、继承性的美术著作 434
（一）绘画史论著作 435
（二）绘画技法著作 437
（三）画家心得 438
（四）书画著录著作 440
（五）书法篆刻著作 440
（六）考工等著作 441
第八章 因袭、突破、超越——明代艺术和艺术理论 442
一、都城建设与皇家建筑 445
第一节 规范后世的宫廷造物艺术 445
二、以华为美的宫廷瓷器 451
三、贵族化了的金属工艺 455
四、备极装饰的漆器工艺 456
五、登峰造极的织锦工艺 458
第二节 领风气之先的文人造物艺术 461
一、变化精巧的文人园林 461
二、臻于极境的明式家具 463
三、竭尽巧思的文房清玩 465
一、健拔劲锐的早期浙派画 469
第三节 波澜迭起的画派和同步变化的书风 469
二、恬淡潇洒的中期四家画 471
三、注重笔墨的后期松江派等 475
四、复古、作态到个性表现的书法 478
第四节 由雅入俗，雅俗分化——浪漫思潮和市民艺术 479
一、浪漫思潮及其艺术主张 480
二、狂飙突起的徐渭 484
（一）脱颖而出的大写意花鸟画 484
（二）粗服乱头徐渭书 487
（三）一片本色《四声猿》 488
三、传奇——中国戏曲的雅化和诗化 490
四、汤显祖与《牡丹亭》 493
五、贵族化的宫廷杂剧和抒情化的文人杂剧 496
六、蔚成高峰的版画与应时而兴的肖像画 497
七、集大成的民俗图案 500
八、作风俗丽的宗教艺术 504
第五节 建树全面的中后期工艺论著 505
一、漆艺专著《髹饰录》 506
二、木工专著《鲁班经》 507
三、园林专著《园冶》 510
四、《天工开物》论造物 515
五、品鉴器物的丛书和文人笔记 518
（一）瑕瑜互见的《遵生八笺》 518
（二）纤尘不染的《长物志》 520
（三）品鉴器物的丛书 523
（四）其他文人笔记 524
第六节 日趋杂多的书画、篆刻著作 525
一、书画论及其重要观点 525
（一）前期师法造化的理论 525
（三）后期南北宗论 527
（二）中期猛气横发的理论 527
（四）“重宋”与“重元”并见 533
二、其他书画、篆刻著作 534
（一）书画论 534
（二）书画史 535
（三）书画著录著作 536
（四）书画丛书、类书 537
（五）篆刻著作 537
一、高峰渐起的戏曲论著 538
（一）重本色的《曲论》 538
第七节 戏曲论著和乐舞论著 538
（二）南戏专著《南词叙录》 540
（三）扮演专论《宜黄县戏神清源师庙记》 543
（四）曲论扛鼎著作《方诸馆曲律》 544
（五）其他戏曲论著 547
二、复古、稽古的乐舞论著 550
（一）《神奇秘谱》等著录书 550
（二）集雅乐舞大成的《乐律全书》 551
（三）杂糅儒、道的《溪山琴况》 552
第九章 封建末世——古典艺术和艺术理论的总结 554
第一节 清初遗民画家与正统画派 555
一、独抒个性的四僧 556
二、重元自成面目的新安画派 559
三、重宋的金陵八家和集大成的龚贤 561
四、位居正统的四王、吴、恽 562
第二节 齐头并进的宫廷、文人、民间、宗教建筑 566
一、因小见大的江南园林 567
二、穷极财力的皇家建筑 572
（一）四合院的礼制观与风水观 576
三、因地制宜的民居 576
（二）依山傍水的徽州民居 577
（三）精巧适度的江南民居 579
（四）就地取材的生土建筑 580
（五）融入自然的竹楼、吊脚楼 582
四、自成体系的少数民族宫殿寺庙 582
第三节 亦成亦败的工艺美术 584
一、争奇斗妍的陶瓷器 586
二、百花竞放的漆器和流派纷呈的家具 589
三、各地、各民族染织绣 593
四、迥然有别的宫廷玉器和文房玉器 596
第四节 独领风骚的市民艺术 597
一、初期关注现实的传奇和短剧 597
二、中期如火如荼的地方戏 599
三、迎合市场的职业画家 603
四、晚期集南北之长的京戏 608
五、无所不在的民间美术 611
六、山花遍野的歌舞曲艺 617
第五节 初期理论的开创和晚期理论的总结 620
一、刻意求新的《闲情偶寄》 621
（一）李渔戏曲艺术思想 621
（二）李渔造物艺术思想 629
二、石涛一画论 634
三、古典艺术思想的总结——《艺概》 637
第六节 整理国故的艺术论著 640
一、金石碑版研究的高潮及其影响 641
（一）金石碑版研究的高潮 641
（二）由帖学到碑学——书法、书论的历史性变革 642
（三）集大成的印学专著 644
二、总体守成的书画论著 645
（一）传记式的书画史 645
（二）书画论及其主要观点 647
（三）书画技法著作的普及 654
（四）蔚为大观的书画著录著作 657
（五）卷帙浩繁的丛书、类书 660
三、从高潮走向低落的戏曲论著 661
（一）专论声乐的《乐府传声》 661
（二）渐趋自觉的治史专著 661
（三）总结舞台经验的《梨园原》 662
（四）其他戏曲论著 663
四、偏于保守的乐舞论著 663
（一）各式齐备的民族乐谱 663
（二）整理国故的《律吕正义》、《新定九宫大成南北词宫谱》 665
（三）局于一派的各家琴谱 666
（四）古、今、雅、俗并重的《律吕新义》、《律吕臆说》 667
五、资料性质的考工文献 667
（一）分门别类的工艺专著 668
（二）著录著作和相关笔记 670
（三）记载工、料、程序的《匠作则例》 670
第七节 西风东渐和中外艺术的交流碰撞 672
一、传教士来华和晚明实学思潮 672
二、传教士画家和宫廷绘画 673
三、中西方艺术观的碰撞 676
四、从艺术输出到艺术侵入 678
五、从空言身心到实业救国 680
六、俗艳刚猛的海上画派 682
七、现代艺术教育的肇始 686
结语 688
艺术书目著作和艺术文献汇编书目要览 690
彩版目录及援引出处 718
插图目录及援引出处 719
参考文献 728
后记 733