绪论 影视接受心理研究的前提 1
第一章 传播媒介样式与影视接受心理 13
第一节 银幕和屏幕 14
第二节 梦幻感与现实感 16
一、电影艺术的梦幻感 17
二、电视艺术的现实感 22
第三节 仪式感和随意性 24
一、电影接受的仪式感 26
二、电视接受的随意性 28
第四节 距离感与亲近感 30
一、电影观众的距离感 30
二、电视观众的亲近感 31
第五节 影视观众的不同参与方式 32
第二章 时代地域与影视接受心理 37
第一节 影视接受心理的地域性特征 37
一、京派观众群 39
二、海派观众群 42
三、西部观众群 47
四、东北观众群 48
五、岭南观众群 50
第二节 影视接受心理的历时性特征 51
一、中国电视剧观众接受心理的历时性特征 51
二、中国电影观众接受心理的历时性特征 56
第三节 不同时空观众审美心理的共性 59
一、对帝王、英雄的崇拜和对崇高美的景仰 61
二、对人间真情的歌颂和对传统伦理道德的怀念 66
三、对传统教化观念的皈依 69
四、对忠肝义胆的侠义世界的神往 70
第三章 接受主体与影视接受心理 73
第一节 接受主体的基本分类 73
一、影视接受主体的基本分类 73
二、接受心理的差异与趋同 78
第二节 接受主体的接受图式 79
一、接受图式概念 79
二、接受图式的构成 81
三、接受图式的功能和作用 89
第三节 接受主体的接受方式 94
一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受 95
二、文学的接受和视听语言的接受 106
第四节 接受主体的审美体验过程 121
一、“审美体验”的初始阶段 122
二、“审美体验”的发展阶段 126
三、“审美体验”的高潮阶段 127
四、“审美体验”的完成阶段 129
第四章 接受客体与影视接受心理 132
第一节 作品意蕴与接受心理 132
一、家庭伦理题材影视作品的接受心理 133
二、恐怖片的接受心理 141
三、灾难片的接受心理 147
四、暴力题材影视作品（武侠、功夫、警匪）的接受心理 153
第二节 作品风格与接受心理 163
一、戏剧化风格影视作品的接受心理 164
二、散文化风格影视作品的接受心理 171
三、意识流风格影视作品的接受心理 178
第五章 影视创作与影视接受心理 186
第一节 作为隐在接受者的接受主体对创作的制约 186
一、隐在接受者的存在 186
二、对隐在接受主体期待视野的满足与提升 189
第二节 接受主体的反馈与影视的再创作 198
一、接受主体的反馈形式：收视率、票房、媒体评论文章和言论 199
二、正确认识和仔细分析接受主体的反馈信息 203
三、接受主体的反馈作为影视再创作的参考 208
四、观众的反馈不是再创作的唯一参照 215