导言 1
第一章 史前绘画的起源 10
引言 10
一、中国绘画概念的提出与绘画的起源 10
二、史前绘画的发展历程 12
三、史前绘画的特点 13
第一节 历史最悠久的绘画——岩画 14
一、岩画的分布及年代 14
二、岩画的题材及功能 17
三、岩画的审美理念 21
第二节 陶器上的绘画 22
一、陶器的产生及装饰观念的形成 22
二、半坡彩陶纹样的演变 22
三、庙底沟彩陶的写实图像 24
四、马家窑彩陶的大漩涡纹与蛙形纹 26
第三节 其他绘画样式 28
一、牙雕、玉器上的图绘 28
二、地画的发现及形象含义 30
一、从半神话社会到理性主义思潮的崛起 34
第二章： 神话与理性意识并存的夏商周绘画引言 34
二、器物上的绘画与独立绘画的出现 36
三、夏商周绘画发展的几个阶段 37
第一节 青铜器上的绘画 40
一、青铜时代与青铜艺术 40
二、青铜器纹饰：从神话到现实 43
三、内容丰富的铜器画 45
第二节 宫廷绘画的滥觞 48
一、夏商周宫廷绘画的肇始 48
二、西周以后宫廷绘画的确立 49
一、引魂升天的帛画 51
第三节 绘画样式的独立 51
二、奇伟浪漫的漆画 53
三、富丽堂皇的壁画 56
第四节 中国绘画创作的奠基 58
一、绘画工具的初具规模 58
二、中国绘画法则的初步确立 60
第五节 孕育中的绘画美学思想 62
一、史籍记载的画事 62
二、诸子百家学说中的绘画理论 63
一、大一统帝国、儒家思想与秦汉绘画 68
引言 68
第三章 走向独立的秦汉绘画 68
二、绘画的礼教性质 69
三、神仙性绘画 70
四、秦汉绘画的类型 71
五、秦汉绘画的历史地位 72
第一节 绘画艺术性质的确立 74
一、书画分立以后绘画发展的新要求 74
二、绘画的功用与题材 76
一、秦汉壁画 82
第二节 独立性绘画样式的成熟 82
二、汉代帛画 87
三、秦汉的木板画和木简画 92
第三节 工艺与雕刻性绘画 93
一、工艺制品上的装饰性绘画 93
二、汉代画像砖、画像石遗存 97
三、汉画像砖、画像石的绘画要素 102
第四节 秦汉绘画艺术语言的探索 105
一、绘画造型的规律 105
二、用笔用色以及描法的雏形 107
第五节 秦汉绘画观念 109
第四章 审美理念确立的魏晋南北朝绘画 112
引言 112
一、魏晋社会生活对绘画的影响 112
二、魏晋玄学、清谈对绘画的影响 113
三、卷轴画走向独立 117
四、佛教绘画的兴盛 118
五、绘画理念的形成 119
六、新画科的萌芽 120
一、上层画人与专职画师的贡献 122
第一节 卷轴画走向独立（上） 122
二、魏晋的绘画 123
三、顾恺之 128
第二节 卷轴画走向独立（下） 134
一、南北朝的绘画 134
二、陆探微、张僧繇 137
第三节 佛教石窟壁画的兴起 141
一、新疆石窟壁画 141
二、敦煌石窟壁画 143
三、天水麦积山等地的石窟壁画 147
第四节 墓室壁画的兴盛 149
一、墓室壁画绘作风格之嬗变 150
二、魏晋时期的墓室壁画 152
三、墓室壁画的南北分野 158
第五节 山水画的肇始 164
一、山水画的兴起 165
二、卷轴画中的山水 166
三、壁画中的山水 168
第六节 绘画理论体系的建立 170
一、“传神论”的提出 171
二、六法体系框架的形成 174
三、山水画论 177
第五章 全面发展的隋唐绘画 184
引言 184
一、隋唐的一统与文化的繁盛 185
二、唐代绘画的全面发展 187
三、法式与楷模 188
四、样式与流派 189
五、工具材料及技艺的完善 191
第一节 人物画的高峰 195
一、阎立本与《历代帝王图》 195
二、画圣吴道子 197
三、张萱与周昉 200
四、其他人物画家 202
第二节 山水画的兴起 203
一、展子虔与《游春图》 203
二、李思训与李昭道 208
三、王维 218
四、其他山水画家 219
五、石窟壁画中的山水画 223
一、花鸟画的发展历程 224
第三节 花鸟画的出现 224
二、鞍马畜兽动物画对花鸟画的促进 225
三、花鸟画家 227
第四节 壁画艺术的繁荣 232
一、各种壁画遗存 232
二、画师的大量出现 233
三、石窟壁画样式的中国化 234
四、墓室壁画的发展 235
五、丰富的宫殿寺观壁画 238
六、壁画的技巧与手法 239
一、角色不同的各类画工 247
第五节 民间绘画 247
二、民间绘画的特点 248
第六节 绘画理论的丰硕成果 248
一、绘画理论的各种形态 248
二、张彦远和《历代名画记》 250
三、其它绘画理论 255
第六章 五代两宋时期的绘画发展 260
导言 260
一、崇文尚意时代的文化背景 260
二、关怀人性和生活的时代 262
三、宫廷意志与审美风尚 263
四、从士夫情怀到文人心性 265
五、宗教生活的世俗化及世俗生活的艺术化 266
第一节 画院的兴盛及其创作成就（上） 267
一、五代时期宫廷画院的兴起及“黄家富贵”之体 268
二、北宋画院的建立及其制度 274
三、北宋画院的创作发展 278
第二节 画院的兴盛及其创作成就（下） 287
一、南宋画院的成立、运行机制及创作状况 287
二、南宋画院的绘画成就 289
三、辽、西夏、金等政权的宫廷绘画创作 304
第三节 隐逸之士与山林情怀 306
一、五代时期的南北山水画派 306
二、李成、范宽及北宋时期的北派山水画 316
三、北宋时期的南派山水画 318
四、两宋其他山水画及辽、金山水画的成就 318
第四节 士人画的成立 321
一、苏轼的意义 328
二、从枯木竹石到米氏云山 334
一、“徐熙野逸” 339
第五节 生意兴盛的院外花鸟画景观 339
二、“写生赵昌” 341
三、其他院外花鸟绘画及辽、金花鸟题材作品 341
第六节 以人物画为主的宗教绘画以及墓室壁画、版画等民间绘画的发展 348
一、宗教绘画的变异 348
二、道释、人物画家 352
三、墓室壁画、版画等民间绘画 361
第七节 五代两宋时期的绘画史论 367
一、重要的画史著述 367
二、重要的画论著述 373
三、苏轼等人的士人画理论 384