序 吴同宾 1
一 唱工与念白 4
好马出在腿上，好戏出在嘴上 卖面的凭汤，卖唱的凭腔 4
唱腔不论繁简，贵在以调合情 剧情原是腔之本，腔是剧情表达人 5
悦耳容易动人难 7
好腔不过三 8
字重腔轻 唱须以腔就字，不可以字就腔 以字行腔，字正则腔圆 音由字起，字由音来 10
行腔不做作，不叫板捆着 磨尽棱角式，肉中皆有骨 明缓暗偷气，重在用气足 12
音节要相连，“寸”劲适当足 非真也非虚，似有也似无 脱尽摹仿处，现出真面目 12
有板时若无板，无板时却有板 13
慢不等于“坠”，快不等于“慌” 快板珍珠脱线，慢板荡气回肠 散板要准，慢板要紧，快板要稳…………………（14 ）最忌飘音倒韵，最忌喷字不真 最忌荒腔两调，最忌板眼欠稳 16
小嗓忌闷宜脆，脆亮悦耳有味 唱法灵活嗓有蒙，难比宽亮宝贵 “a”音佳能张嘴，“i”音亮咬字对 青年调门且莫低，高能延长年岁 16
千斤话白四两唱 七分白，三分唱 17
唱即是说，说即是唱 念白也要字正腔圆 19
吐字清，咬字准，能保字，有口劲 20
有声必有韵 21
噙字如噙兔，每字圆如珠 21
以情带声，声情并茂 22
要花腔，不要滑腔 24
气为音之帅 气是声之本，万音气为尊 25
气领字，字领味 大换气，小换气，不蛮喊，留余地 25
又有喇叭又有箫 子弟无音客无本 拉弓得膀子，唱戏得嗓子 27
一嗓定乾坤 27
男怕西皮，女怕二黄 28
一戳一站，一动一转 一走一看，一扭一翻 一抬一闪，一坐一观 都要顾到四面八方，要让人人爱看 29
二 身段动作 29
手到眼到，眼到手到 手到、眼到、心到 口出字，手就到 31
静中有动，动中有静 劲不能停，动作忌僵 有收必有放，有放必有收 32
欲进先退，欲伸先屈 欲矮先高，未左先右 未唱先稳 未曾动左先动右，是指不许指 33
不乱看，不乱动，动必有戏 35
美、巧、灵、活、准， 36
熟、率、恰、脆、狠，坚、胆、神、窍、劲，范、味、精、化、稳 36
立如松，坐如钟 站有站相，坐有坐相 最忌乏马歇蹄，斜腰拉胯 37
净角要撑，生角要弓 旦角要松，武生取当中 37
膀如弓，腰如松 胸要腆，腿起应重落该轻 腕子应该扣，眼睛应该精 38
气沉丹田，头顶虚空 全凭腰转，两肩轻松 39
花脸伸手似蒲扇，武生伸手与掌宽 老生食指不露缝，旦角伸手四指尖 40
走如龙，站如虎，劲如蝶，美如凤 41
先看一步走，再听一张口 41
穿褶子亮膝盖，穿蟒亮靴底 42
二步不连三步连 43
一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼 眼是心中苗 上台凭的眼，喜怒哀乐全 眼灵睛用力，神气顿然生 欲睁而先小，欲小而先睁未曾瞪眼先皱眉 43
瞧、看、眇、视、？，眼神练到家 45
跟头宜甩不宜拽，跑步、趋步不宜歪 虎跳、踺子是根本，各样跟头由此来 47
怒眼“瞪”，惊眼“定” 笑眼“眯”，醉眼“饧” 老眼“纵”，少眼“睁” 47
大幅大片，四门见线 打得不慌，有紧有慢 48
苦钻精神容易有，找准窍门却费难 武艺虽精窍不真，费尽心机枉劳神 舞台上的表演对不对，只隔一层窗户纸 49
功夫最讲用“范儿”，“范儿”是心劲灵魂 “起范儿”想成必能成，“范儿”是无处不用 功夫熟悉生“范儿”，有“范儿”不怕技生 “恍范儿”必定出事情，千万小心此病 51
三 学戏与演戏 54
三分天，七分人 师傅领进门，修行在个人 嗓子靠练不靠天 54
道吾恶者为吾师 56
行动坐卧，不离“这个” 57
拳不离手，曲不离口 一日不练，前功尽弃 不怕慢，就怕站 57
三天不练手头生，三天不念口头生 功夫一天不练就回了，两天不练就生了 三天不练就没了 一天不练，自己知道 两天不练，邻居知道 三天不练，观众知道 57
要练惊人艺，须下苦功夫 不练不出功 久练为功，不练稀松 勤能补拙，熟能生巧 一熟生百巧 熟能生巧，巧能生美 成人不自在，自在不成人 冬练三九，夏练三伏 功夫要练好，一年三百六十个早 若要漂、率、脆，练功不怕累 59
懒功、懒功，练了懒功，出了真功 60
千学不如一看，千看不如一唱 千学不如一练，千练不如一演 台下千练，不如台上一见 砍的不如旋的圆，看的不如学的圆 60
练功如写字，必须一笔不苟 货真价实，颠扑不破 61
熟而再熟，确而又切 稳、准、美、巧，一丝不苟 61
艺多不压身 闲时备，急时用 用不着是草，用着是宝 62
前知五百年，后知五百年 要演深，通古今 63
名家无专师 艺不宗一 逮着谁学谁 65
一个好唱戏的，他肯“要” 66
一处不到一处迷 一艺不精，坑害终生 67
艺术无底，天外有天 艺无止境，不进则退 活到老，学到到 人会老，艺术不老 68
台上三秒钟，台下三年功 台上一见，台下三年 学如牛毛，成如麟角 69
初学法则，遵守规矩 得其规矩，始求奇特 既得奇特，仍循规矩 既不泥于成法，也不背乎成法 70
既要苦练，还要苦思 读书要讲，种地要耪，演戏要想 71
精神愉快，心气和平 饮食有节，寒暖当心 起居以时，劳逸均匀 练嗓保嗓，都贵有恒 由低升高，量力而行 五音饱满，唱出剧情 清食养气 72
每字必歌，有动必舞 74
四 关于京剧的审美特性 74
说它有，又没有，说它没有又有 有的也有，没有的也有 76
假戏真做，以假见真 戏贵乎真实，又不必果真 真中有假，假中有真 三四人千军万马，六七步万水千山 77
戏不离技，技不离戏 艺中有技，技不同艺 80
大处有戏，小处也有戏 82
要在小处见功夫 83
武戏文唱，文戏武唱 84
程式是死的，演员是活的 规矩是死的，人是活的 86
多不如少，以少胜多 87
不“细”则无“戏” 戏——细——戏 88
剧本，剧本，一剧之本 89
学问大了用不上，学问小了也不行 文大用不上，文小也不行 90
五 关于京剧的表演法则 93
一台无二戏 全台一棵菜 93
角色无大小，全当正戏唱 主角要“啃”，配角要“衬” “人”抬“人”，鸟抬林 “牡丹”虽好，还须“绿叶”扶持 有“花”无“叶”，干而无味，有“叶”无“花”，一盘散沙 95
来不好这个“有”，就来不好这个“来” 要想来好这个“来”，必得先来好这个“有” 97
既在戏内，都在戏中 97
装龙象龙，装虎象虎 演工象工，演农象农 看我非我，我看我，装谁象谁，谁装谁，谁就象谁 心中有“事”，“我”就是“他” “我”死了，“他”活了 不能不象，不能真象不象不成戏，太象不成艺 99
唱戏的是疯子，听戏的是傻子 不疯魔，不成活 不精不诚，不能动人 102
处处入心，处处无心 104
进得去，出得来 105
要让人拿住戏，别让戏拿住人 106
要叫我唱戏，不叫戏唱我 107
心得身不得不行，身得心不得也不行 107
张飞脑袋孔明心 109
神不到，戏不妙 要能传神，才是活人 有了架子，还得配上精神 一声唱到融神处，毛骨萧森六月寒 心里有才能演得象 你在“戏”里就不僵 110
流派，流派，不进则衰 112
演“人”别演“派” 115
热戏能唱冷，冷戏能唱热 116
不怕瞎编，就怕不编 118
事里找事，戏里找戏 118
戏捧人，人捧戏 戏保人，人保戏，戏毁人，人毁戏 千里马，还要千里人骑 120
演戏要不温不火 温了没神，火了透假 武而不暴，文而不温 121
紧了绷，慢了松，不紧不慢才是功 快而不快，慢而不慢 122
十戏九不同 要一人千面，不要千人一面 124
有理的大一点，没理的小一点 124
唱戏不知意，等于瞎放屁 126
戏要三分生 生戏熟唱，熟戏生唱 127
有“戏”不算戏，无“戏”才是戏 129
展己之长，掩己之短 善用其长，不显其短 130
艺高人胆大 132
一着鲜，走遍天 133
不图一时乱拍手，只求他日暗点头 134
演死了，演活了 熟而精，精而化，练死了，演活了 会、通、精、化 136
一清二浑三不见 138
六 其它 140
艺高不如德高，艺高更须德高 “要强”是不要强，不“要强”是要强 140
要成好角儿，不要当好角儿 141
宁穿破，不穿错 142
扮戏不象，不如不唱 144
早扮三光，晚扮三慌 145
话说千言，不损自伤 口开神气散，舌动是非生 145
嘴里不脏，要象净口百灵 146
醒醒、定定、静静 心心、轻轻、行行 146
上台一出戏，下台立规矩 台上不论亲戚 场上不逗后台哏 147
三年出一个新状元，三年出不了个好演员 148
十年出个好唱戏的 十年出不来一个好打鼓的 149
打鼓的是当家人，要眼观六路耳听八方 锣鼓好学戏难打 锣鼓不能胡捧人 149
好打鼓的不打废锣鼓 150
百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 七分唱，三分随 150
老师开错了蒙，如同放火烧身 开蒙开错，误人子孙 151
要想把艺传，就得要求严 师傅不明弟子拙 151
热不死的花脸，冻不死的青衣 152
文的选大，武的选小 152
唱死昭君，累死王龙，翻死马夫 唱死天王累死猴 152
“铜锤”的嗓子，“架子”的膀子 153
“铜锤”怕“黑”，“架子”怕“白” 154
旦角要媚不要美，花脸要美不要媚 154
男怕《夜奔》，女怕《思凡》 155
千生万旦，一净难求 十旦易找，一净难寻 156
练起来一大片，用起来一条线 157
后记 159