中国京剧史 1
（上卷） 1
绪论 1
第一编 京剧孕育形成（约1790年—约1880年）第一章 京剧形成的社会环境 21
第一节 政治、经济、文化概貌 21
一、经济情况 21
二、政治、文化情况 23
第二节 北京剧坛面貌 27
一、戏曲演出的频繁 27
二、花、雅竞艳 29
三、昆曲（腔） 32
四、京腔与秦腔 34
第二章 徽戏、汉戏在北京的发展变化 43
第一节 四大徽班进京 43
一、皮簧声腔体系与徽班、徽调 43
二、四大徽班雄踞北京剧坛 47
三、徽班在京扎根成长的原因 49
第二节 汉戏进京给徽班带来的变化 56
一、汉戏进京 56
二、汉戏进京的主要演员 60
三、汉戏演员搭入徽班后徽班的变化 63
第三章 京剧形成 71
第一节 徽班进京演变的四个阶段 71
第二节 京剧形成的标志 76
一、在声腔板式和舞台语音上的变化 77
二、京剧的剧目 87
三、演出形式的规范化 100
第三节 北京民间演剧情况 111
一、观众与戏班 111
二、民间演出的三种方式 117
第四章 京剧形成的历史原因 124
一、经济情况 131
第二编 京剧逐渐成熟（约1880年—约1917年）第五章 京剧成熟的社会环境 131
第一节 政治经济概貌 131
二、政治发展 133
第二节 思想文化状况 135
第六章 京剧从形成到成熟的演进 137
第一节 “前三杰”到“后三杰” 137
第二节 班社体制的变化及其对京剧艺术发展的影响 144
一、戏班中各项管理制度化、规范化，并以法规形式固定下来 144
二、“集体制”向“名角挑班制”过渡 148
三、演出收入的变化 150
四、名角挑班和戏份制出现，促进了京剧艺术的发展 151
第三节 剧目的进一步京剧化 152
一、京剧剧目的一般特点 152
二、地方戏剧目的进一步京剧化与新编演的京剧剧目 154
三、京剧剧本选集与编剧家 158
一、角色行当的完备 161
第四节 表演艺术的成熟 161
二、表演艺术向着精雅细致发展 163
第五节 京剧音乐的成就 165
一、唱腔的发展 165
二、旋律的变化 172
三、演唱（吐字、发声、运腔）技法的提高 179
第六节 舞台美术的新趋向 181
第七章 促使京剧成熟的历史诸因素 184
第一节 观众与剧场、票友和科班 184
一、观众群的扩大 184
二、演出场所的发展 187
三、票房、票友的增加 194
四、培养京剧艺术人材的主要基地——科班 203
第二节 清代宫廷戏剧在京剧形成与成熟中的作用 210
一、概述 210
二、演戏体制 212
三、清廷的控制 214
四、宫廷演戏场所 215
五、宫廷戏剧声腔剧目的演变 219
六、宫廷演剧的积极影响 227
七、清代府第演戏概况 234
第三节 梆子二簧两下锅 238
第四节 京剧艺人的社会组织 240
一、私寓、相公的由来及其废除 240
二、精忠庙、正乐育化会 242
第八章 南派京剧的形成与发展 246
第一节 京剧在上海的发展 246
一、京剧南来前的上海剧坛 246
二、上海徽班的发源地——里下河徽班 249
三、京剧南来 254
四、上海京班戏园及其管理体制 257
五、外国文娱形式的输入对中国戏曲的冲击 264
第二节 南派京剧的形成 267
一、梆子班南下及其演出活动 267
二、上海的徽班、梆子向京剧过渡 269
三、京、徽、梆子合演对南派京剧形成的作用 272
四、南派京剧的初步形成 273
五、南派京剧的艺术特点 276
第三节 京剧女班和女演员的出现 280
一、上海的京剧女班与女演员 280
二、天津的京剧女班与女演员 286
三、北京等地的京剧女班与女演员 288
第四节 清末民初上海的京剧科班和戏曲学校 291
一、夏家科班 292
二、李毛儿女伶科班 293
三、永胜玉科班 293
四、小金台科班 294
五、上海榛苓小学 295
六、春航义务学校 296
第九章 京剧改良运动 298
第一节 文艺革新运动 298
第二节 京剧改良理论 301
一、舆论准备——京剧期刊的产生 301
二、南社与京剧改良活动 310
三、京剧改良理论的主要内容和倾向 313
四、对京剧舞台演出形式所提出的几点改革理论 320
五、小结 322
第三节 京剧改良运动中的作家和作品 322
一、改良京剧作品概貌 322
二、改良京剧的作者 324
三、改良京剧作品的特点 324
四、介绍几部典型的改良京剧作品 325
一、以上海为中心的京剧改良运动的高涨 331
第四节 京剧改良运动的高涨和时装新戏的勃兴 331
二、辛亥革命前后北京地区的京剧改良活动 351
三、其他各地的京剧改良运动 358
第五节 时装京戏的特色及意义 360
一、概说 360
二、时装京戏的剧目与题材 361
三、时装京戏的舞台形式 363
第六节 京剧改良的衰微及其历史意义 367
一、京剧改良运动的衰微及原因 367
二、京剧改良运动的影响及其历史意义 370
第一节 京剧流布概况 370
第十章 京剧传向全国 373
一、天津 373
二、山东 374
三、沈阳 375
四、河南 375
五、杭、嘉、湖等地 376
六、长沙等地 378
七、云南、四川等地 379
八、福建 379
第二节 京剧成为全国性剧种的原因 380
第三编 传记（上） 385
第十一章 生行演员 385
第一节 余三胜 385
第二节 程长庚 389
第三节 张二奎 卢胜奎 薛印轩 王九龄 396
张二奎 396
卢胜奎 398
薛印轩 400
王九龄 401
第四节 徐小香 402
俞菊笙 406
第五节 俞菊笙 黄月山 李春来 406
黄月山 408
李春来 410
第六节 谭鑫培 汪桂芬 孙菊仙 412
谭鑫培 412
汪桂芬 419
孙菊仙 423
第七节 杨月楼 汪笑侬 王鸿寿 孙春恒 430
杨月楼 430
汪笑侬 434
王鸿寿 438
孙春恒 443
第八节 刘鸿声 潘月樵 许荫棠 444
刘鸿声 444
潘月樵 446
许荫棠 450
第九节 夏月珊、夏月润兄弟 451
第十节 贾洪林 刘艺舟 王凤卿 时慧宝 455
贾洪林 455
刘艺舟 458
王凤卿 462
时慧宝 466
第十一节 王楞仙 朱素云 德珺如 468
王楞仙 468
朱素云 471
德珺如 472
第十二章 旦行演员 476
第一节 胡喜禄 476
第二节 海巧玲 罗巧福 480
梅巧玲 480
罗巧福 483
时小福 484
第三节 时小福 方松林 484
方松林 485
第四节 谭志道 郝兰田 486
谭志道 486
郝兰田 487
第五节 余紫云 陈德霖 王瑶卿 488
余紫云 488
陈德霖 489
王瑶卿 492
第六节 余玉琴 冯子和 毛韵珂 499
余玉琴 499
冯子和 502
毛韵珂 507
第七节 路三宝 田桂凤 杨小朵 508
路三宝 508
田桂凤 510
杨小朵 512
第八节 龚云甫 谢宝云 513
龚云甫 513
谢宝云 517
第十三章 净丑演员 521
第一节 钱宝峰 庆春圃 徐宝成 521
钱宝峰 522
庆春圃 523
徐宝成 525
第二节 何桂山 黄润甫 穆凤山 526
何桂山 526
黄润甫 531
穆凤山 534
第三节 黄三雄 杨鸣玉 刘赶三 539
黄三雄 539
杨鸣玉 542
刘赶三 545
第四节 金秀山 刘永春 裘桂仙 551
金秀山 551
刘永春 554
裘桂仙 558
第五节 李连仲 559
第六节 罗寿山 张占福 562
罗寿山 562
张占福 563
第十四章 剧作者 566
第一节 余治 566
第二节 观剧道人 570
第三节 沈小庆 刘三 史松泉 572
沈小庆 572
刘三 575
史松泉 576
李钟豫 577
第四节 李钟豫 李世忠 乔荩臣 577
李世忠 579
乔荩臣 579
第十五章 乐师 581
第一节 王晓韶等六人 581
王晓韶 582
李春泉 582
樊景泰 582
程章圃 583
田新旺 583
沈湘泉 583
第二节 沈宝钧 梅雨田 584
沈宝钧 584
梅雨田 585
柏如意 589
第十六章 名教师 名票友 589
沈景丞 590
杨隆寿 591
姚增禄 593
孙春山 594
周子衡 596
第十七章 后台管理人员 598
阎氏父子 598
张七 599
王福 600
张富有 600
张聿光 601
附录（上） 603
清代乱弹戏在宫中发展的有关史料 605
山东曲阜衍圣公府的戏曲活动 655
上卷后记 675