目录 1
序&章培恒 1
总论 1
第一章 元末明初的徽州文学 13
第一节 徽州地区的人文地理特征与元末明初徽州文学的发展背景 13
一、历史地理的考察 13
二、文化的变迁与现状 15
三、新安理学与徽州作家主体素质 24
第二节 元末明初的徽州文学基调 32
一、以政教为中心的价值取向 32
二、盛世之音 54
三、论学辩理与诗歌的议论化、散文化倾向 66
第二章 萌动的觉醒 81
第一节 程敏政的思想基础 81
一、朱陆始异而终同之说 81
二、《对佛问》的意义 95
第二节 程敏政的文学主张与创作 105
一、“文以载道”的另类理解 105
二、内心世界的诗歌呈现 112
三、青春生命的歌唱及其他 116
四、散文的文学性特征 122
第三章 历史的演进与徽州文学的发展契机 133
第一节 商业经济的崛起与文化氛围的嬗变 134
一、雄飞于中国商界的徽州商人 134
二、社会风尚与文化氛围的丕变 137
第二节 作家群体的市民化倾向及其与全国文学潮流的整体融合 145
一、士商相混之风 145
二、作家主体市民化倾向的几种形态 147
三、徽州作家与全国文学潮流的整体融合 157
第三节 文学传播媒介的发展 163
一、图书出版业的繁荣 163
二、戏曲表演的勃兴 173
第四章 明代中后期徽州文学主流（一）——诗歌创作 182
第一节 自我形象与个性精神 182
一、游侠与隐士 182
二、抒情的境界 187
第二节 艳情与艳诗 195
一、男女的恋歌 197
二、女子生活的咏唱 203
第三节 城市面貌与市民生活的折射 207
一、五光十色的城市生活 207
二、各种类型的人物风貌 213
第五章 明代中后期徽州文学主流（二）——传记文学 216
第一节 多种新观念的透射：商人传记 216
一、四民平等 219
二、不讳言利 224
三、豪纵不羁的商人形象 228
四、传统观念淡薄种种 234
第二节 风尘女子的丰碑：妓女及艺伎传记 235
一、唯情是尚的痴情女 236
二、遭遇不幸的薄命女 241
三、多才多艺的风尘女 245
第三节 传记作品的艺术成就 248
一、形象塑造与性格刻画 249
二、感情色彩 252
三、心理描写 255
四、情节及语言 258
第六章 明代中后期徽州文学主流（三）——小说 261
第一节 吴大震与《广艳异编》 261
一、婚姻与爱情 265
二、神仙鬼怪的世界 273
三、人生奇遇与珍宝的传说 307
第二节 潘之恒《亘史》 312
一、可资谈谑的里巷新闻 313
二、侠客的形象 323
第三节 《风世类编》和《闇然堂类纂》 338
一、商人的故事 341
二、科举轶事种种 344
三、公案故事及其他重大社会事件 352
第四节 明代徽州小说在中国小说史上的地位和影响 357
一、前朝故事在徽州小说中的发展演变 357
二、明代徽州小说对明末拟话本小说及其他文言小说的影响 372
第七章 明代中后期徽州文学主流（四）——戏剧 392
第一节 明中叶以后徽州地区的戏剧创作 392
一、表现人的丰富感情与自我意识 392
二、面向大众的生活情趣与审美趣尚 405
三、戏剧形式方面的创新 415
四、戏剧创作与通俗小说的互动 417
第二节 明中叶以后徽州地区的戏剧批评 418
一、程巨源与《西厢记》 418
二、潘之恒与《牡丹亭》 421
三、程羽文的《盛明杂剧序》 427
余论 430
主要征引参考书目 433
附录 454
《亘史》与“两拍”——“两拍”蓝本考之一 454
《广艳异编》与“两拍”——“两拍”蓝本考之二 489
明代的新安商人与戏剧 509
明中叶以后徽州地区民营出版业的繁荣及其启示 523
后记 531