国家课题《戏剧叙事学》鉴定意见和鉴定结论（代序） 王文融、童道明、陈培仲、严铮、王永宽 1
戏剧叙事学研究的五个重要的理论突破（代前言） 苏永旭 9
第一编 戏剧叙事学理论的总体研究 15
第一章 戏剧叙事学研究的基本对象和理论构架 15
第二章 戏剧叙事的基本内涵及其三种基本叙述方式的核心实质 21
第三章 导演文本：戏剧叙事学研究不可忽略的重要的“中间转换形式”及其理论归宿 26
第四章 戏剧叙事学：一个方兴未艾的新兴学科 30
第五章 戏剧叙事学与戏剧创作 38
附录一：戏剧叙事学研究笔谈一 李宗林、童道明、王文融、王忠祥、姚金成、王永宽、陈培仲、王钦韶、黎辉 48
附录二：戏剧叙事学研究笔谈二 李宗林、张玉书、王文融、王永宽、姜景奎、孟昭毅 65
第二编 戏剧艺术的显在叙述方式研究 82
第一章 中国古代戏曲的叙述性特征 82
第二章 中国古代戏曲的叙事时空 95
第三章 从元杂剧体制看中国戏曲显在叙述模式的若干基本特性 104
第四章 关汉卿杂剧叙事的时空控制机制 115
第五章 元杂剧的情节结构模式 122
第六章 宋元南戏的显在叙事特征 132
第七章 明清传奇的显在叙述特性和叙事策略 144
第八章 中国近代戏曲的基本叙述方式 154
第九章 梵剧《沙恭达罗》的显在叙事 163
第十章 法国古典戏剧中的显在叙事 179
第十一章 布莱希特叙述剧的叙述方法 188
附录一：从豫剧《清风亭》的演出看古剧目的改编 195
附录二：豫剧小品《剧团里的故事》的一个常识性错误及其他 202
附录三：大学生笔谈《蚂蜂庄的姑爷》 姚圣良 张文杰 王莉 王聚堂 207
附录四：从戏剧叙事学的角度看大型河南豫剧《蚂蜂庄的姑爷》 212
第一章 西方戏剧的潜在叙事方式 229
第三编 戏剧艺术的潜在叙述方式研究 229
第二章 西方戏剧的舞台叙述（上） 239
第三章 西方戏剧的舞台叙述（下） 249
第四章 古希腊悲剧的叙事模式 257
第五章 莎士比亚戏剧的写意化叙述特征 267
第六章 古典主义戏剧叙事话语模式的特殊意义 276
第七章 狄德罗戏剧理论的叙事学意义 288
第八章 德国自然主义戏剧的叙事方法 296
第九章 夏衍戏剧的潜在叙事 302
第十章 曹禺《雷雨》的基本叙述方式和叙述手段 313
第十一章 情调：《北京人》文本叙述与舞台叙述的艺术契合点 323
第十二章 曹禺《原野》的叙述方式与叙述手段 331
附录一：“骗子本生”与莫里哀的《伪君子》 339
附录二：莎士比亚、莫里哀典型观的三个基本区别 351
附录三：莫里哀和他的《伪君子》的人物塑造和叙事结构 358
第四编 戏剧艺术的反戏剧式意象性叙述方式研究 382
第一章 20世纪西方戏剧的总体叙事特征 382
第二章 《莎乐美》反戏剧式意象叙述的始作俑者 402
第三章 表现主义戏剧反戏剧式的意象性叙述方式和叙述手段（上） 413
第四章 表现主义戏剧反戏剧式的意象性叙述方式和叙述手段（下） 425
第五章 德国表现主义戏剧的叙述方法 439
第六章 存在主义戏剧反戏剧式意象叙述的主题设计和叙事策略（上） 446
第七章 存在主义戏剧反戏剧式意象叙述的主题设计和叙事策略（下） 458
第八章 萨特与他的存在主义名剧《间隔》的反戏剧式意象性叙述方式和叙述手段 473
第九章 让·科克托与他的超现实主义名剧《奥尔菲》的反戏剧式意象性叙述方式和叙述手段 485
第十章 贝克特与他的荒诞派戏剧名作《等待戈多》的反戏剧式意象性叙述方式和叙述手段 500
附录一：二十世纪西方戏剧史鸟瞰 516
后记 556