书画市场的历史沿革与买卖 1
目录 1
书画的艺术品位与保值升值规律 4
中国人物绘画的演进 6
战国时期的楚帛画 6
浪漫多彩的西汉帛画 8
魏晋、南北朝时期的人物绘画 9
雍容华美的唐代人物画 11
阎立本的《步辇图》和《历代帝王图》 11
张萱和周昉 12
吴道子的人物画 12
孙位和《高逸图》 14
以周文矩、顾闳中为代表的五代人物画 14
周文矩的《重屏会棋图》和《宫中图》卷 14
顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷 15
王齐翰的《勘书图》卷 16
两宋时期的人物画 17
武宗元的《朝元仙仗图》 17
李公麟的白描人物画 17
李唐的《采薇图》 19
梁楷的减笔人物画 21
苏汉臣儿童题材的作品 21
元代的人物绘画 22
何澄和《归庄图》卷 23
刘贯道的《元世祖出猎图》和《消夏图》 23
赵孟頫的人物画作品 24
王振鹏的《伯牙鼓琴图》卷 25
任仁发和《张果见明皇图》卷 26
张渥的《雪夜访戴图》和《九歌图》 27
王绎的肖像人物画 27
明代的人物绘画 28
以戴进、吴伟为代表的明代前期人物画 28
文徵明、唐寅、仇英的人物绘画 29
丁云鹏的《观音像》轴 32
陈洪绶和崔子忠 32
曾鲸的肖像画 33
清代的人物绘画 35
禹之鼎和《蒹葭书屋图》卷 35
焦秉贞等宫廷人物画家 35
黄慎、高其佩、金农、罗聘、华嵒的人物画 36
丁皋的肖像画 37
改琦和费丹旭 37
以“四任”为代表的晚清人物画 38
隋代展子虔的《游春图》 40
中国的山水画艺术 40
魏晋、南北朝时期的山水画 40
唐代的山水画 43
李思训、李昭道的青绿山水画 43
吴道子的山水画 44
王维和《雪溪图》 44
山水皴法的出现 45
五代、北宋的山水画 47
以荆浩、关仝为代表的北方山水画派 47
以董源、巨然为代表的南方山水画派 51
郭熙的《早春图》和《窠石平远图》 53
许道宁和他的《秋江渔艇图》 53
王诜的《渔村小雪图》卷 55
米芾、米友仁的“米家山水” 57
张择端和《清明上河图》卷 59
水墨刚劲的南宋山水画 59
李唐和他的山水画 60
刘松年的《四季山水图》 61
马远和《踏歌图》 62
夏圭的《溪山清远图》 63
赵孟頫所倡导的复古山水画 64
变刚劲为柔曲的元代山水画 64
以黄公望为首的“元四家” 66
派别林立的明代山水画 69
明初徐贲、王绂、谢缙、杜琼的山水画 70
明代前期的院体、浙派山水 71
戴进、李在、倪端、王谔的院体山水画 71
崇尚院体风格的浙派山水画 73
明代中叶的吴门画派 76
沈周、文徵明和“吴门画派” 76
“吴门四家” 79
董其昌的山水画和他的文人画理论 81
明代晚期兴起的“松江画派” 81
“松江画派”画家 83
以蓝瑛为代表的“武林画派” 84
风格纷呈的清代山水画 86
渐江和“新安画派” 86
密笔短皴、注重渲染的“金陵八家” 88
“四王吴恽”的山水画 90
“四僧”的山水画 93
袁江、袁耀的界画山水画 96
清代中、后期的山水画 97
现代黄宾虹、傅抱石、李可染的山水画艺术 98
唐代的花鸟画 103
中国花鸟画的演进发展 103
五代时期“徐黄异体”的花鸟绘画 104
宋人花鸟画 106
黄居寀的《山鹧棘雀图》轴 106
擅长写生的花鸟画家赵昌 107
徐崇嗣创立的没骨花卉 107
崔白花鸟画的新体格 108
赵佶的花鸟画和“宣和体”风格 109
李安忠、李迪、林椿的花鸟画 111
梁楷、法常的减笔花鸟画 112
宋代的梅、兰、竹、菊画 113
画墨竹和文同齐名的还有苏轼 114
郑思肖的兰花 115
元代的花鸟画 116
钱选、陈琳、王渊、边鲁、张中的花鸟画 116
李衎、柯九思、顾安、倪瓒的墨竹画 117
王冕的墨梅 119
明代的花鸟画 119
边景昭、吕纪为代表的工笔花鸟画 120
林良的写意花鸟画 121
沈周、唐寅的写意花鸟画 121
“白阳”“青藤”的写意花鸟画 122
周之冕的“勾花点叶”法 123
擅长写竹、梅的王绂、夏昶、陈录和王谦 123
孙隆的“没骨”花鸟画 123
清代的花鸟画 124
恽格的“没骨”花卉 124
朱耷的水墨写意花鸟画 125
石涛纵逸豪放的花卉画 125
王武品味醇厚的花鸟画 126
“扬州八怪”的写意花鸟画 126
以赵之谦、虚谷、蒲华、任颐、吴昌硕为代表的“海派”花鸟画 129
中国书法的沿革演进 131
“撞水”“撞粉”追求光感的岭南画风 131
古雅质朴的甲骨文 132
雄浑苍凝的钟鼎文 132
独具秦风的篆、隶文字 133
隶书大盛的汉代书法 134
魏晋、南北朝的书法 136
书学盛极的唐代书法 137
帖学大行的宋代书法 140
宗法晋、唐的元代书法 143
风规灿然，名家辈出的明代书法 145
祝允明、文徵明、王宠的书法 147
王铎、傅山的书法艺术 149
书道中兴的清代书法 150
南北“四大书家” 151
邓石如的书法 153
“扬州八怪”的书法 154
伊秉绶、何绍基的书法风格 155
赵之谦的书法 156
康有为的书法艺术 157
于右任的书法 158
林散之的草书 158
投资书画的重要环节——审美与鉴定 160
书画鉴定的主要依据——时代风格问题 161
建筑、服饰的时代风格 162
装裱、笺纸、扇面的时代性 163
各时代书风、书札、谦词、称谓、题款格式的时代性 165
避讳字的时代性 171
书画家的个人风格问题——书画家的署款风格 174
关于书画家的笔性特征 182
书画鉴定的辅助依据 184
印章质料的耐久性和其应有的辅证作用 185
纸、绢的时代性和其辅证作用 187
装裱形制的辅证作用 190
书画题跋的辅证作用 190
收藏印和著录书的辅证作用 191
书画著录书在鉴定中的辅证作用 192
历法、文史知识在鉴定中的辅证作用 193
张大千的书画造假 195
书画鉴定工作中的“世故人情”观 200
古代书画的作伪和地区性造假 201
“扬州皮匠刀”、“湖南造”、“北京后门造”、“上海造”及“河南开封造” 203
古代书画的作伪方法 206
利用旧书画造假 208
真伪掺杂的代笔书画 210
科技手段与书画鉴定 216
科技检测手段在书画鉴定中应用的可行性 218
现代书画的造假和作旧方法剖析 220
纸张的作旧处理 221
白颜料的“反铅”作旧 222
印泥的作旧处理 222
虫眼蛀蚀的作旧 223
现代书画造假的地域特点及其鉴别 224
书画价格定位的基本知识 229
作品的地域性和拍卖公司的知名度影响着书画的价格 232
近十年来书画市场的价格走向分析 233
近年来中国书画拍卖成交记录排行榜 238
近年来中国书画拍卖成交的部分图片资料 242