1 曲艺是什么 6
第一章 相声艺术的本质 6
2 相声是什么 23
（1）“时期不同”，内容不同 23
（2）相声艺术的基本特征 35
第二章 相声艺术的内部组织 49
1 相声节目与相声观众的统一体 49
（1）节目与观众相互作用的机制 49
（2）相声艺术是一个控制系统 55
2 相声节目的结构 60
（1）“垫话” 60
（2）“正活”及“底” 65
（3）“垫话”、“正活”及“底”的关系 70
（1）“包袱”二义 72
3 “包袱” 72
（2）“特殊的艺术手段”新解 76
（3）“包袱”的种类 81
（4）“包袱”构成手法的划分标准与种类 85
（5）与其他笑料的关系 111
4 “捧”与“逗” 116
5 相声节目的种类 123
6 演员成功的条件 126
（1）主观条件与扬长避短 126
（2）表演与观众的欣赏心理 130
（3）广播与电视的作用 139
7 观众面面观 141
8 相声艺术内部组织层次图示 152
1 以语言艺术为主的综合性 154
（1）相声艺术的综合性 154
第三章 相声艺术的审美特性 154
（2）语言——相声艺术的第一要素 161
（3）由此派生的种种特点 169
2 引发笑声的喜剧性 177
（1）具有审美价值的笑声 177
（2）滑稽与讽刺——相声喜剧美的主要形态 182
（3）悲剧题材相声的喜剧性 200
3 写意性 210
（1）什么是写意性 210
（2）“点到为止” 214
（3）时空频繁跳跃的结构特点 223
（4）创造怪诞形象的创作手法 227
4 节奏性 232
（1）什么是节奏 232
（2）相声艺术的外部节奏 235
（3）相声艺术的内部节奏 241
5 随机性 253
（1）什么是相声艺术的随机性 253
（2）随机性是相声艺术的特性 259
（3）即兴表演浅探 264
第四章 相声艺术的功能 268
1 外部功能与社会效益 268
2 内部功能与相声的健康发展 278
3 最佳功能 281
第五章 相声艺术的未来 289
1 相声艺术不会消亡 289
2 发展的趋向及关键 297
结语 304
附录1 主要参考文献 306
附录2 《应该补拍的镜头》浅析——兼探系列相声之概略 309
后记 319