第1讲 意象 1
非具象意象 11
第2讲 隐喻 11
意象的特殊性质 11
对立面 11
意象叠加或并置 11
意象七型 11
意味与意象密度 11
视觉强度 11
发展的逻辑决定成分 11
现代诗意象的建构原则 11
古典意象与现代意象的区别 11
外观 30
作用方式 30
运动方式 30
古典隐喻 30
现代诗的隐喻 30
建构：顿悟式／自由联想法则；思辩式 逻辑法则；直接认同运作方式隐喻失败的原因现代诗与后现代诗的隐喻转喻、横组合、纵组合与隐喻第3讲 象征 30
不相称 40
功能 40
与比喻、寓言的区别 40
第4讲 变形 40
整体构成 40
在一条隐喻线上重复持续的隐喻构成象征 40
传统象征与现代象征的区别 40
现代象征的建构准则 40
形质俱变 50
二度变形 50
装饰性和戏剧性效果 50
悬念形式 50
视觉的隐喻 50
第5讲 反讽 50
现代反讽建立于反讽的逻辑 61
技巧 61
第6讲 通感 61
现代反讽 61
古典反讽 61
通感的本质 66
通感两型 66
构成与形式 66
第7讲 戏剧化 66
叙述方法之一 75
外在的戏剧性与戏剧化叙述者 75
内在戏剧性 75
伪场景化与对话性 75
主观性与客观性 75
雪莱的“没有能力” 75
戏剧性与戏剧化 75
现在发生的直接性 75
第8讲 意境 75
意境与结构 84
神秘感 84
第9讲 叙述 84
生成意境的核心 84
观物态度 84
物象成为指向其身事物的物象的原则 84
意境，物境，情境 84
线性、事件与叙述：意象与叙述 107
叙述与叙事 107
“外部的”与“内部的”两种事件概念 107
“与此相关的局面”叙述的语言与语言的叙述：两个时期的叙述的区别小结叙述：叙述方式语调基本叙述模式叙述与时间：话语时间与情节（故事）时间的关系次序跨度频率小结第10讲 视角 107
第11讲 张力 113
结构和叙述语言之间的特殊环节 113
戏剧视角 113
外部／内部视角 113
有限／全能视角 113
意象体系的一种规定 113
艾伦·泰特的“张力” 120
重新定义 120
根本性方法 120
脱节 120
源于思想 120
“空白” 120
第12讲 悖论·分裂与循环 120
第13讲 结构 126
悖论 126
二元往往表现为一元 126
一元之内的对立及分裂与循环 126
分裂式循环与循环式分裂 126
二元意义的对立及分裂与循环 126
形式结构／表层叙述结构 134
意义结构／深层叙述结构 134
关系 134
共时性，历时性 134
结构运动的四项相对因素 134
第14讲 时间·空间 134
现代诗并置的形式 157
时间空间化 157
并置与空间形式：现代并置 157
中国古典诗歌中的并置 157
空间时间化 157
并置与空间形式 157
后现代主义的空间并置 157
第15讲 心理意象与诗歌意象 157
中国古代空间观 157
原型意象 157
设置空白 157
时空建构与意象结构 157
时间空间的建构：量度 157
空间：现代诗建构空间的准则 157
现代诗处理时间的四点准则 157
时间：时间与生命 157
是其所是与是其所不是 174
悟力及其功能 174
中介：关系和空间化 174
形式与关系的悖论 174
与语言的关系 174
第16讲 经验·回忆·个性 174
形式就是本质 174
互译 174
形式 174
转化与发展的中介 174
“初级阶段” 174
“在途中” 174
体验与顿悟 184
第17讲 观看 184
先验形式与即兴形式 184
个性 184
非个人经验亦可具有个人强度 184
形式寓于经验的表现 184
经验与个性 184
回忆的作用 184
现代性质的经验 184
经验与回忆 184
“现代”与“后现代”的个人经验 184
物化 194
第18讲 历史感与现代主义和后现代主义 194
优点就是缺点 194
象征 194
体验的、当下的、直观的 194
自我与物的在场与放弃在场 194
移情 194
观看：以物观物 194
艾略特的“客观化” 194
寻找客观对应物 194
观看：以我观物 194
认同 204
人格、精神与历史感 204
实存 204
途径 204
马尔库塞的呼吁 204
第19讲 超现实主义与后现代主义 204
现代主义的历史感 204
历史感与后现代主义 204
追问 204
“外化”与“和解” 204
三对两面性 204
历史感与现代主义 204
丧失 204
不谋而合的一面 210
内蕴的两面 210
“新超现实主义” 210
深度意象 210
在中国的投影 210
第20讲 中国后现代主义诗歌批判 210
平稳期 220
第21讲 当代现实主义诗歌 220
叙述和重复 220
阉割 220
不自觉的中国后现代主义诗歌 220
后现代主义诗歌批判 220
后现代主义诗歌特征 220
后现代主义产生之根源 220
语言形式 224
两个新特点 224
重建的可能途径 224
第22讲 形而上学·符号·零度 224
暂时在场 231
虚的空间和神秘的余数 231
第23讲 总体把握：反抒情或思考 231
现代诗学观与后现代诗学观 231
零度 231
符号 231
声音 231
错误 236
现代诗的特质 236
抒情变为反抒情或思考的历程 236
现代诗群与后现代诗群 236
第24讲 技术理性·操作主义与诗 236
操作主义 241
第25讲 迷津·地狱与天堂 241
波普艺术 241
技术理性思维方式 241
句法形式 241
“口语”的性质及意义 241
技术理性 241
只有爱情的爱情诗 246
存在的整体 246
意义和意味 246
性别 246
燃烧与逃离 246
第26讲 城市诗与乡土诗 246
第27讲 先锋派 262
中国古代田园诗的隐逸精神 262
“麦地诗歌” 262
“怎么写” 262
乡土诗 262
“写什么” 262
两个因素 262
二元论 262
标本剖析 262
单面性 262
城市诗 262
标本剖析 262
文学先锋派 266
先锋诗歌 266
新诗潮 266
第28讲 神话与假说：西部的孤独 266
开拓 279
第29讲 诗歌的三个问题 279
结语 279
情感模式 279
文化心理基础 279
假说 279
“第一推动” 279
本体问题 285
语言问题 285
操作主义或纯客观操作 285
第30讲 传统·时间·“反传统” 285
连续与断裂 291
统一性和非连续性 291
历时性与共时性 291
附录： 291
诗，经受着考验 291
诗歌哲学笔记 295
中国新时期散文沉疴初探 302
散文文体非文学成分研究 318
后记 325