书法卷 3
第一章 燕赵古国 杰思不凡 3
一、北地雄风 3
二、邯郸遗萃 8
三、邢侯之宝 12
四、中山奇秀 15
第二章 两汉铭刻 耀世出群 19
一、成熟隶体 19
二、装饰奇葩 23
三、汉碑洋洋 26
四、草圣名家 35
第三章 魏晋北朝 碑志卓荦 41
一、第一魏碑 41
二、墓志大观 45
三、写经圣手 51
四、名臣名家 54
一、碑楷嬗变 59
第四章 隋唐五代 法度森然 59
二、行书新篇 66
三、古体中兴 71
四、截、拽之诀 76
第五章 北宋辽金 异体同源 78
一、《定武兰亭》的发现 79
二、河北籍书家李宗谔、宋绶 82
三、礼颂之书 87
（一）苏东坡与《中山松醪赋》 95
四、苏轼、蔡京的大家风流 95
（二）蔡京《送李誴移守保塞诗碑》 101
五、辽代书法 103
六、金代书法 107
第六章 元明胡汉 名作纷披 116
一、松雪杰出 116
二、渔阳勃发 120
三、帖学正宗 125
一、清初之帖学 132
第七章 清代民国 碑帖错综 132
二、鉴藏与燕赵法帖 142
三、碑派巨匠张裕钊 148
四、碑派风靡 154
五、馆阁遗响 161
第八章 建国初期 民间书法 173
一、根植民间 薪火相传 173
二、社会动荡 艺术徘徊 179
第九章 书协成立 书法升温 180
一、协会成立及历届代表大会 180
（一）第二届河北省书法家协会 181
（二）第三届河北省书法家协会 181
二、展厅冲击 182
（一）国内交流展 182
（二）国外交流展 186
第十章 多元发展 各领风骚 189
一、黄绮书法 189
二、旭宇书法 191
三、坚持传统 崇尚个性 193
四、时代书风 兼收并蓄 200
五、书法理论 走向深入 203
美术卷 207
第一章 燕赵美术 历史丰碑 207
一、独特的自然与文化条件 207
二、大美、壮美是燕赵美术最主要的审美品质 208
三、民族融合与文化融合是燕赵美术繁荣的根本所在 210
四、燕赵美术在中国美术中的历史地位 211
第二章 史前奠基 彪炳千古 214
一、史前美术通览 214
二、泥河湾文化及燕赵先民最早的美饰物品和美饰形式 217
三、磁山文化神秘质朴的陶器 220
四、红山文化及造型生动的石雕人像 223
五、雄浑博大的仰韶文化彩陶 225
六、丰富多彩的龙山文化遗存及黑陶文化 226
一、夏、商、周美术通览 228
第三章 夏商周杰作 神秘沉雄 228
二、浑朴、神秘的夏、商陶塑 230
（一）夏、商时期丰富多彩的陶器制作 230
（二）商代的白陶、原始瓷器和陶塑“人面形器盖” 231
三、神秘、沉雄的商周青铜器 233
（一）“？作父丁提梁卣” 233
（二）“鱼龙纹铜盘”、“三角云纹孟姬匜” 234
（三）西周的青铜器 235
四、代表商代漆器最高成就的薄板胎漆器 237
五、西周的玉器雕塑 238
第四章 春秋战国 博大悲壮 240
一、春秋、战国美术通览 240
二、浑厚、粗犷的春秋青铜艺术 243
（一）春秋青铜铸造技术与装饰艺术 243
（二）“交龙纹壶”、“波曲纹四耳鉴”及其他青铜艺术珍品 246
（一）中山国及不同民族文化的融合 249
三、博大、悲壮的战国青铜雕塑艺术 249
（二）“刻铭铁足铜鼎”、“夔龙饰刻铭方壶”及战国青铜礼器 252
（三）青铜艺术的经典之作——“十五连盏灯”、“错金银龙凤方案” 258
（四）“错银双翼铜神兽”、“错金银铜虎噬鹿”及战国青铜动物雕塑 261
（五）“银首人俑铜灯”、“铜人”及战国青铜人物雕塑 265
四、奇特、冷峻的战国陶塑 267
（一）战国黑陶的巅峰之作——“黑陶鼎”、“黑陶甗”、“鸭形尊” 267
（二）“九鼎八簋”、“虎头形陶水道管口”等燕下都巨型陶器 269
五、多姿多彩的中山玉雕 271
六、气韵生动的青铜画像纹装饰艺术 275
第五章 秦汉相承 浑厚单纯 279
一、秦汉美术通览 279
二、宏大单纯的汉代绘画 282
（一）写意画的启蒙之作——望都汉墓壁画 282
（二）安平汉墓壁画《出行图》 284
（三）中国最早的界画——安平汉墓壁画《建筑图》 286
（四）石枕彩绘《人物鸟兽云气图》 287
（五）铜管错金银《狩猎图》 289
（一）青铜人物雕塑“长信宫灯”及与实用功能的巧妙结合 290
三、浑厚、精湛的汉代青铜雕塑艺术 290
（二）青铜动物雕塑“朱雀衔环杯”、“朱雀灯”、“卧羊灯”及与实用功能的巧妙结合 291
（三）精美神秘的“错金银博山炉”、“乳钉纹铜壶”、“鎏金银蟠龙纹铜壶”、“错金银鸟篆文铜壶” 292
四、雄浑壮美的石雕和拙朴单纯的陶塑 295
（一）西汉“石雕人”和“石俑” 295
（二）东汉“大陶楼” 296
（三）陶塑“绿釉厨夫陶俑”和“绿釉陶猪” 298
五、飞扬灵动的汉代玉雕 298
（一）“金镂玉衣”及其工艺 300
（二）靖王刘胜墓的“透雕双龙高纽谷纹璧” 302
（三）怀王刘修墓的佩玉 303
（四）简王刘焉墓出土的玉器珍品 307
（五）穆王刘畅墓的“透雕龙螭纹青玉璧”和“玉座屏” 309
六、巧夺天工的汉代金器 311
（一）“贴花镶琉璃面马蹄金”和“贴花镶琉璃面麟趾金” 312
（二）“金龙”、“金辟邪”和“金羊群” 312
一、南北朝美术通览 314
第六章 南北朝奇葩 神秘静穆 314
二、神秘静穆的南北朝绘画 316
（一）茹茹公主墓壁画 316
（二）磁县北朝湾漳墓壁画——《神兽图》和《仪仗人物图》 318
（三）磁县北齐高润墓壁画《举哀图》 320
三、冷峻宏大的南北朝雕塑 321
（一）南北朝时期的佛教雕塑艺术 322
（二）响堂山石窟雕刻 323
（三）北朝墓群和封氏墓群的陶俑 325
（四）“青釉仰覆莲花尊” 326
（五）“按盾武士俑” 327
第七章 隋唐五代 豪迈自信 328
一、隋、唐、五代美术通览 328
二、影响深远的隋、唐、五代绘画 331
（一）展子虔与中国最早的青绿山水画《游春图》 331
（二）荆浩与其影响深远的北方山水画 333
（三）胡瓌与其《卓歇图》 335
（四）雍容酣畅的五代王处直墓壁画及浮雕 336
（一）隋代安济桥的雕刻 339
三、张力十足的隋、唐、五代雕刻艺术 339
（二）隋代“鎏金铜释迦多宝像” 341
（三）唐代“铜鎏金天王立像” 342
（四）唐代“白石菩萨立像” 342
（五）五代“沧州铁狮子” 344
四、邢窑 345
（一）中国最早的白瓷 345
（二）邢瓷珍品——“白瓷蟠龙莲花熏炉”、“白瓷双龙耳瓶”、“白瓷狮”等 348
五、唐代正定开元寺钟楼与开元寺塔 349
一、辽、宋、金美术通览 350
第八章 辽宋金鼎立 穷理尽性 350
二、理性高扬的辽、宋、金绘画 353
（一）赵佶与中国最早的画院 353
（二）《瑞鹤图卷》、《芙蓉锦鸡图》的审美特征 355
（三）许道宁与其《关山密雪图》 356
（四）赵伯驹、赵伯骕的绘画 357
（五）赵孟坚与他的《墨水仙卷》、《墨兰图》 360
（六）《茶道图》、《星图》及宣化辽代墓壁画 361
（七）北宋定州静志寺塔基地宫壁画和净众院塔基地宫壁画 366
（八）井陉柿庄金墓壁画 368
三、严谨精美的辽、宋、金雕塑 369
（一）我国最大的铜铸佛像——正定隆兴寺“千手千眼观音菩萨” 370
（二）北宋石雕“陀罗尼经幢” 371
（三）北宋木雕“力士立像” 372
（四）宋三彩观音菩萨坐像 373
四、定窑 374
（一）定瓷的刻花、划花和印花 374
（二）定瓷精粹——“白釉刻花龙首净瓶”、“白釉孩儿枕”等 377
五、磁州窑 380
（一）磁州窑及其丰富多彩的装饰技法 380
（二）“剔白地黑花墨龙纹梅瓶”及其它梅瓶 383
（三）多姿多彩的瓷枕艺术 385
六、技艺高超的建筑艺术 387
（一）燕赵古塔 387
（二）正定隆兴寺 394
一、元、明美术通览 398
第九章 元明逸思 高蹈振远 398
二、意象萌动的元、明绘画 401
（一）赵孟頫的国画及“书画同源”理论 401
（二）刘贯道与其《消夏图》 404
（三）《归庄图卷》与何澄的绘画艺术 405
三、宏大精湛的壁画 406
（一）毗卢寺壁画 406
（二）曲阳北岳庙壁画 409
四、东方的“美神”——正定隆兴寺“彩 411
塑观音” 411
五、影响深远的建筑艺术 412
（一）万里长城 412
（二）保定古莲花池 415
第十章 清代遗脉 交融嬗变 418
一、清代美术通览 418
二、走向现实的清代绘画 421
（一）方观承与其《御题棉花图》 421
（二）与罗聘齐名的画家张赐宁 423
三、宏大精美的雕刻艺术 424
（一）世界最高的密宗木雕佛像 424
（二）孝陵石像生 425
四、多民族文化融合的建筑艺术 427
（一）承德避暑山庄及周围寺庙 427
（二）清代皇家陵寝——清东陵、清西陵 436
第十一章 现当代会通 繁荣多元 441
一、现当代美术通览 441
二、为民族生存和社会理想而创作——抗日战争、解放战争时期的美术 446
（一）抗日战争时期的美术 446
（二）解放战争时期的美术 449
（三）冀中年画研究社——“美术运动上的创举” 451
三、河北对新中国美术的巨大贡献 453
（一）新中国最早的美术出版社——大众美术社 453
（二）新中国美术的主力从这里 457
走来 457
（三）赵望云的北方农村写生及对中国画的重大影响 458
（四）开一代新风的中国画家黄胄 460
四、新中国成立至“文革”时期的美术 461
（一）中国画 461
（二）油画 464
（三）版画 467
（四）漫画 469
（五）水彩、水粉画 471
（六）年画 472
（七）连环画 475
（八）宣传画 477
（九）新中国最早的普及性美术刊物之一——《河北画报》 479
第十二章 新时期风采 群星灿烂 482
一、新时期美术通览 482
二、繁荣、多元的新时期美术 488
（一）中国画 488
（二）油画 494
（三）版画 499
（四）漫画 501
（五）水彩、水粉画 504
（六）年画 506
（七）连环画、插图 509
（八）雕塑 512
（九）设计 513
（十）美术理论 517
（一）武强年画 519
三、丰富多彩的民间美术 519
（二）辛集农民画 523
（三）蔚县剪纸和其它剪纸 524
（四）唐山皮影 527
（五）曲阳石雕 530
（六）糖人和面塑 531
（七）衡水内画 533
（八）吴桥木偶、拉洋片 535
（九）民间泥娃娃 536
（十）胜芳彩灯 538
（十一）民间草编 539
摄影卷 543
第一章 河北早期摄影 543
一、清末民初作为新文化象征的民间摄影活动 543
二、革命战争年代河北抗日根据地和解放区的摄影活动 545
三、抗战时期革命文化的榜样——《晋察冀画报》 549
四、抗战时期革命文化的重要阵地——《冀热辽画报》和《冀中画报》 563
（一）《冀热辽画报》 563
（二）《冀中画报》 565
五、晋察冀与华北解放区的摄影展览活动 566
六、战争年代革命摄影队伍的组建与培训 569
第二章 河北早期的革命摄影家 573
一、革命战争年代活跃在河北的重要摄影家 573
（一）革命队伍摄影奠基人沙飞 573
（二）石少华在河北的摄影创作活动 575
（三）罗光达、雷烨在河北的摄影创作活动 576
（四）吴印咸、徐肖冰在河北的摄影创作活动 579
二、革命战争年代河北籍的优秀摄影家 581
第三章 建国后的河北摄影工作 616
一、《河北日报》初创时期的摄影活动 616
二、河北省摄影学会在天津时的工作 618
三、“文革”中的摄影与“海河影展” 619
四、河北省摄影艺术展览办公室的成立与工作 620
第四章 新时期蓬勃发展的河北摄影 622
一、应运而生的摄影家协会 622
二、迎接建国35周年影展作品观摩会的前前后后 624
三、河北省摄影家协会第三次代表大会的召开 629
四、打造一支实力雄厚的摄影创作队伍 630
五、走向世界的河北摄影 633
六、河北摄影家协会第四次代表大会的召开 635
第五章 河北摄影的特点及艺术风格 636
一、军事题材摄影 636
二、风光艺术摄影 639
三、纪实风情摄影 642
四、体育摄影 645