第一章 先秦文学批评 6
概说 6
第一节 西周春秋的诗乐观念 9
一 《诗经》作品体现的周人诗观 10
二 《尚书》“诗言志”说及其时代质疑 13
三 《国语》“献诗”说与春秋赋《诗》时尚 15
四 《左传》“三不朽”说与季札观乐 18
第二节 孔子的《诗》说《易》论 21
一 孔子“四教”及其文质观 21
二 孔子对《诗经》的品评 22
三 孔子的用《诗》实践 25
四 孔门《易传》对文论的启迪 28
五 （附）战国楚简《孔子诗论》 32
第三节 孟子荀子的文学思想 33
一 孟子的诗歌接受主张 34
二 孟子的人格修养理论 36
三 荀子征圣宗经观先声 38
四 荀子《诗》说及文体创新 40
五 荀子音乐理论及其对《乐记》的影响 42
第四节 道墨杂家的批评命题 45
一 老子“美言不信”、“大音希声”的美学命题 46
二 庄子“法天责真”、“用志不分”的创作主张 49
三 墨子“三表”法与“非乐”论 52
四 吕不韦“欲有情、情有节”的文艺接受观 54
五 韩非子“好质恶饰”的文质观 55
第五节 屈宋文学创作的自觉意识 56
一 “发愤以抒情”的创作理念 57
二 “露才扬己”的个性化表现 58
三 游戏消遣文学的开拓 59
四 多种艺术手法的运用 61
【复习思考题】 65
第二章 两汉文学批评 67
概说 67
第一节 《诗大序》《诗谱序》的诗学理论 69
一 《毛诗》传授系统及大小序概念 69
二 论述诗歌发生的心理过程 71
三 创建诗经学的基本范畴 72
四 提出诗歌干预政治的思想原则 76
五 探讨诗歌的历史起源与研读方法 77
第二节 两汉学者的屈骚批评 80
一 贾谊的善意指责 80
二 刘安的称颂赞美 81
三 司马迁的景仰感喟 82
四 扬雄的褒奖惋惜 83
五 班固的保守贬斥 85
六 王逸的崇敬激赏 86
第三节 两汉学者的文论精义 88
一 董仲舒“诗无达诂”的诗歌接受观 89
二 刘安“美钧”、“载哀”的文艺审美观 90
三 司马迁“发愤之所为作”的创作动因论 91
四 扬雄的征圣宗经观与赋论 93
五 班固的乐府论与《史记》评价 95
六 王符“大美尚世”的事业成就观 96
第四节 王充《论衡》的文学主张 97
一 论文学的实用性：“劝善惩恶”、“匡济薄俗” 98
二 论文学的真实性：“疾虚妄”、“归实诚” 100
三 论文学的审美性：息“华文”、倡“真美” 101
四 论文学的创新性：贱“相袭”、贵“新造” 102
五 论文学的通俗性：忌“深迂”、务“易晓” 104
六 对王充文学思想的评价 105
【复习思考题】 106
第三章 魏晋南北朝文学批评 107
概说 107
第一节 曹氏兄弟的文论创获 109
一 着意肯定文章地位：“经国之大业，不朽之盛事” 110
二 自觉探索作家风格：“文以气为主，气之清浊有体” 111
三 悉心辨析文体特征：“诗赋欲丽”，“书论宜理” 112
四 愤然披露文坛陋习：“文人相轻”，“向声背实” 113
五 高度要求论家素养：“盖有南威之容，乃可以论于淑媛” 114
第二节 陆机《文赋》的创作理论 116
一 论《文赋》创作的意图 116
二 论艺术构思等创作过程 117
三 论文章体裁的不同特征 120
四 论写作易患的五种弊端 121
五 关于《文赋》的评价 122
六 （附）挚虞与葛洪 123
一 萧绎等人的文笔说 125
第三节 南朝学者的文论建树 125
二 沈约等人的声律论 127
三 萧子显等人的文论观点 130
四 萧统的文学观与陶德论 132
五 萧纲的立文主张与官体诗论 134
六 徐陵《玉台新咏》的审美情趣 136
第四节 刘勰《文心雕龙》的理论成就 138
一 刘勰的生平及《文心雕龙》的结构 138
二 《文心雕龙》的本源论 140
三 《文心雕龙》的文体论 142
四 《文心雕龙》的创作论 145
五 《文心雕龙》的批评论 148
六 《文心雕龙》的地位与局限性 153
第五节 钟嵘《诗品》的审美批评 155
一 《诗品》撰写因由及诗派源流系统 155
二 “妙得文理”、“重在兴趣”的理论建树 156
三 “折衷情文，裁量事代”的品评标准 159
四 溯源附会与处第不公的缺点 162
第六节 北朝的文学批评 163
一 北朝学者尚朴求新的文学思想 164
二 《刘子》的审美鉴赏理论 166
三 庾信的创作动因论与新诗审美观 169
四 颜之推的文人道德论与文学功效观 171
【复习思考题】 174
第四章 隋唐五代文学批评 176
概说 176
一 李谔、王通对齐梁华艳文风的全面否定 177
第一节 隋及初唐对魏晋南北朝文学的反思性批评 177
二 史臣们的总结性批评 180
三 诗人们富于激情的批评 184
四 学者们各有侧重的文学批评 187
第二节 盛唐对齐梁华艳文风的最后澄清和辩证看待 190
一 张说以立为主的文学观 190
二 李白反对绮丽雕饰、崇尚清真自然的文学观 191
三 杜甫趋于辩证的诗歌批评 194
第三节 初唐至盛唐诗艺理论的发展 197
一 初唐的声律理论 197
二 盛唐时期的意境创造理论 199
三 殷璠声律风骨兼取的诗歌批评标准 203
第四节 中唐诗歌批评的两大倾向 205
一 皎然《诗式》对诗歌艺术特征的探讨 206
二 自居易等立足政治功利的诗歌批评 209
第五节 以韩愈、柳宗元为主体的唐代古文理论 213
一 古文运动先行者的理论主张 213
二 古文运动倡导者韩愈、柳宗元的文论 216
三 古文运动后继者的文论 221
第六节 晚唐五代的文学批评 226
一 司空图的诗歌审美理想 226
二 功利性批评的再度流行 231
三 对李贺诗歌的批评 234
四 晚唐五代的词批评 236
【复习思考题】 238
概说 239
第五章 两宋金元文学批评 239
第一节 北宋的诗文理论 240
一 北宋古文运动的历史前孕 241
二 欧阳修的诗文理论 245
三 苏轼的诗文理论 248
四 政治家与道学家的文论 252
第二节 江西诗派与南宋金元的诗论 254
一 黄庭坚的诗歌理论 255
二 陈师道、韩驹、吕本中的诗论 258
三 张戒《岁寒堂诗话》的诗学理论 261
四 严羽《沧浪诗话》的诗学理论 262
五 金元文人对宋诗得失的历史反思 266
第三节 宋金元的词论 271
一 李清照的《论词》 272
二 王灼的《碧鸡漫志》 273
三 胡寅的《题酒边词》与《知稼翁词序》 275
四 沈义父《乐府指迷》与张炎《词源》 275
第四节 宋金元的戏曲、小说批评 278
一 金元的戏曲理论 278
二 宋金元的小说理论 281
【复习思考题】 283
第六章 明代文学批评 284
概说 284
第一节 明代的诗文批评 285
一 明代的复古思潮与前后七子的诗文理论 285
二 唐宋派与公安派的文论 289
一 朱权与明初的戏曲批评 295
第二节 明代的戏曲批评 295
二 嘉靖、隆庆间的戏曲批评 297
三 临川派与吴江派之争及其他 300
第三节 明代的小说批评 303
一 明前期和中期的小说批评 303
二 明后期的小说批评 305
【复习思考题】 310
第七章 清代文学批评 311
概说 311
第一节 明遗民的文学批评 312
一 黄宗羲的文学批评 313
二 顾炎武的文学批评 315
三 王夫之的诗学批评 317
第二节 清代诗学 320
一 神韵论 320
二 格调论 324
三 性灵论 329
四 肌理论 334
第三节 清代古文批评 339
一 桐城派的古文理论 339
二 阳湖派的古文理论 346
三 以阮元为代表的骈文理论 350
第四节 清代词论 353
一 张惠言的词论 353
二 周济的词论 355
一 戏曲结构论 359
第五节 清代戏曲批评 359
二 戏曲情节论 361
三 戏曲语言论 363
第六节 清代小说批评 366
一 金圣叹的《水浒传》评点 366
二 毛纶、毛宗岗父子的《三国演义》评点 376
三 张竹坡的《金瓶梅》评点 382
【复习思考题】 385
第八章 近代文学批评 386
概说 386
第一节 “诗界革命” 387
一 黄遵宪的“诗界革命”理论 387
二 梁启超的“诗界革命”理论 391
第二节 “文界革命” 393
第三节 “小说界革命” 397
一 梁启超的小说理论 398
二 夏曾佑的小说理论 401
三 狄葆贤的小说理论 404
第四节 传统文学批评 407
一 陈衍的诗论 407
二 谭献、陈廷焯、王国维的词论 409
三 王国维与姚华的戏剧批评 414
四 刘熙载与《艺概》 418
第五节 鲁迅《摩罗诗力说》 421
【复习思考题】 425
后记 426