第一章 歌曲创作中的创新 1
第二章 歌曲音乐形象的模拟设计 6
第三章 一字一音和一字多音 12
第四章 漫谈音乐语言的语法 17
第五章 歌曲创作中功能性与色彩性特点的体现 23
第六章 歌曲创作中叙唱性旋律和咏唱性旋律的设计 28
第七章 动音在歌曲创作中的运用 34
第八章 邻音关系的结音在歌曲创作中的运用 39
第九章 起调毕曲时的呼应手法 45
第十章 歌曲创作中的润腔手法 52
第十一章 旋律写作中的“调色”手法 56
第十二章 旋律运动中的动力因素 60
第十三章 旋律中的不和谐形态 63
第十四章 词曲结合的同步法和异步法 66
第十五章 歌曲旋律雷同化的产生原因及其对策 72
第十六章 歌曲段落的连接方法 76
第十七章 乐段结构的补充与扩充 81
第十八章 音乐数板在歌曲创作中的运用 85
第十九章 歌曲旋律的散处理 90
第二十章 五度音的运用 94
第二十一章 旋法基本规则浅谈 97
第二十二章 用音别致出奇制胜 100
第二十三章 歌曲转调的类型 103
第二十四章 通俗歌曲中得二度转调 107
第二十五章 通俗歌曲中的伴唱手法 112
第二十六章 通俗歌曲中男女共唱的处理手法 120
第二十七章 歌谣体歌曲旋律的写作 124
第二十八章 五度相生与五声调式 129
第二十九章 挖掘民歌中的闪光手法 135
第三十章 东北风格的民歌和歌曲 142
第三十一章 《黄土高坡》中特性旋法的贯穿 149
第三十二章 《酒干倘卖无》的模进手法 152
第三十三章 《让世界充满爱》的旋律特色 155
第三十四章 歌剧《江姐》中的主题歌和江姐唱段中起调毕曲的关系 159
第三十五章 施光南歌曲中民间音调的运用 166
第三十六章 施光南歌曲中的节奏处理手法 171
第三十七章 施光南歌曲种重复、再现手法的运用 175
第三十八章 王酩歌曲中的偏音运用特点 181
第三十九章 王酩歌曲中的变化重复手法 186
第四十章 王酩歌曲中的主题乐句的结构形式 191
第四十一章 谷建芬歌曲中的节奏特点 194
第四十二章 谷建芬歌曲中复乐段的运用特点 196
第四十三章 少儿合唱《祖国的爱》（李名方） 199
第四十四章 王立平的三首获奖电影歌曲 204
第四十五章 徐沛东歌曲的旋律特点 208
第四十六章 刘青歌曲的旋律特点 212
第四十七章 孟庆云歌曲旋律评析 217
第四十八章 歌曲与戏曲的完美结合 223