序二 探索历史内蕴与渴求人性美的戏剧徐晓钟 1
序三 儿女情长王筱頔 1
序一 人生如戏戏如人生——我看陈导毛时安 1
第一辑 剧场宗旨 3
我的自述提纲——1996年冬在北京召开的陈薪伊导演艺术研讨会上的发言 3
西交民巷38号 11
我的剧场宗旨——在上海“白玉兰戏剧艺术论坛”上的讲演 19
我的世纪之旅 35
戏剧的时代精神与人文关怀——在上海图书馆的演讲 38
和观众谈心 66
话剧：《李宗仁先生归来》 77
第二辑 民族神话 77
为什么流浪？——国民政府最后的代总统李宗仁 86
话剧：《白居易在长安》 86
达则兼济天下穷则独善其身 87
歌剧：《张骞》 87
天将降大任于斯人 89
京剧：《夏王悲歌》 89
如日中天，日薄西山——西部京剧《夏王悲歌》导演创作散论 101
附：《夏王悲歌》节奏、色调总谱 101
话剧：《极光》 101
话剧：《轩辕黄帝》 103
两个西部汉子 103
话剧：《商鞅》 104
我们的祖先 104
万箭穿心——《商鞅》导演笔记 111
话剧：《商鞅》 111
导演阐述 123
京剧：《贞观盛事》 123
导演阐述 140
京剧：《梅兰芳》 140
128京剧《贞观盛事》 140
一笑了之——《贞观盛事》导演笔记 140
走进梅兰芳——在《梅兰芳》建组会上的讲话 144
走出梅兰芳——京剧交响剧诗《梅兰芳》导演阐述 144
话剧：《皇帝变》 153
怎洗得净浮华和欲念哦！ 158
京剧：《袁崇焕》 158
正义是永恒的邪恶也是永恒的——2005年清明节《袁崇焕》剧组为袁大将军扫墓时的讲话鸡鸣狗盗困死袁大英雄布衣百姓冒死声张正义——《袁崇焕》导演阐述 161
第三辑 探索经典 177
话剧：《奥赛罗》 177
《奥赛罗》的心理空间 189
苔丝德蒙娜：理想美的化身 189
选择苔丝德蒙娜 196
伊阿古在悲剧中的作用 199
爱米利娅的审美价值 208
越剧：《红楼梦》 214
质本洁来还洁去 221
对《红楼梦》 221
音乐与舞美的构想 224
对《红楼梦》 224
舞美的修改补充 225
《红楼梦》 225
话剧：《家》 232
首演演出效果修改意见 232
《家》里有一个阳光宝贝 240
青春是美丽的 240
话剧：《雷雨》 242
宇宙并没有一个智慧的上帝做主宰——《雷雨》导演阐述 251
明星们怎样面对经典？ 251
第四辑 上善若水 257
越剧：《蝴蝶梦》 257
蝴蝶有梦吗？——给上海戏剧学院戏文系讲课 267
粤剧：《花月影》 267
“人间处处是码头”——粤剧《花月影》赴马来西亚国家剧院公演期间演讲话剧：《搭积木》 272
歌剧：《赌命》 276
拥挤的空间——《搭积木》导演构思 276
生命档案——现代寓言歌剧《赌命》导演阐述 283
儿童剧：《红领巾》 283
给小朋友的信 288
导演奶奶谈《红领巾》 288
儿童剧：《十二个月》 290
大自然的规律是不容改变的 292
儿童剧：《买亚军》 292
难以忘却的记忆 294
黄梅戏：《徽州女人》 294
不堪回首——看长春话剧院演出《扎龙屯》随想 307
第五辑 流光记忆 307
黄梅戏《徽州女人》剧本提纲 307
“萨尤娜拉……”——看日本四季剧团演出《李香兰》 319
人情练达皆文章——解读夏淳 327
俳优礼赞——从许承先的表演说开去 330
童超，我祝您健康长寿！ 338
炼成“火精”的胡庆树 344
荒原客——傅彪 351
清晨的怀念 359
附录：创作年表 362
后记 367