绪言 民族的声音 人类的文化 1
第一章 侗族概况 7
第一节 侗族文化生境 9
一、自然环境 9
二、人口分布 10
三、语言与服饰 11
四、村落模式与侗寨风情 14
第二节 信仰、民俗、节日 24
一、信仰 24
二、民俗 25
三、节日 29
四、自然宗教 33
第二章 侗族来源及其文化传统 35
第一节 侗族来源 36
第二节 侗族文化传统 38
一、文化渊源 38
二、经济文化传统 41
三、原始社会结构 41
四、民族文化交融 42
第三节 民居建筑和鼓楼文化 44
一、民居建筑 44
二、侗寨鼓楼 45
三、鼓楼的特殊意义 47
四、鼓楼与侗族大歌 47
五、鼓楼是侗族文化的标志 48
第三章 侗族民间音乐 49
第一节 北部方言区 51
一、民歌 51
二、北部侗族民歌的音乐特点 57
第二节 南部方言区 58
一、民歌 58
二、侗戏音乐 69
第三节 民间器乐 70
第四章 侗族大歌的内涵及演唱传统 73
第一节 “侗族大歌”的提出与内涵 74
一、“侗族大歌”的提出 74
二、“侗族大歌”的内涵 75
第二节 侗族大歌演唱的亲缘与地缘 78
一、侗族大歌演唱的亲缘 78
二、侗族大歌演唱的地缘 83
第三节 侗族大歌的展演模式 84
一、侗族大歌的展演模式特征 84
二、侗族大歌不同村寨演唱的具体程序 85
第五章 侗族大歌的分类及其特点 87
第一节 侗族大歌的分类 88
一、学术界的几种观点 88
二、相对约定俗成的分类 89
第二节 侗族大歌各类别的特点 90
一、鼓楼大歌（嘎老） 90
二、声音大歌（嘎所） 96
三、叙事大歌（嘎锦老） 102
四、儿童大歌（嘎腊温） 106
五、礼俗大歌 108
六、戏曲大歌 112
第六章 侗族大歌的音乐形态及多声特点 115
第一节 音乐形态 116
一、调式形态 116
二、旋律形态 118
三、曲式结构 121
第二节 多声特点 129
一、支声型多声特点 129
二、持续音衬托式主调型多声特点 134
第七章 侗族大歌的声部组合与演唱特点 137
第一节 侗族大歌的声部组合形式 138
第二节 侗族大歌的演唱技巧及特点 139
一、演唱技巧 139
二、演唱特点 141
第八章 侗族大歌的内容与审美特征 143
第一节 内容的丰富性和多样性 144
一、赞颂大自然方面 145
二、爱情与婚姻方面 145
三、崇尚伦理道德方面 150
第二节 审美心理特征 150
一、饭养身，歌养心：独特的音乐观 150
二、山水和音：多声演绎真善美 153
三、以美育人：用歌声培养下一代 155
第九章 侗族大歌代表作品赏析 157
第一节 概要 158
第二节 经典作品赏析 159
一、鼓楼大歌《鸡尾长长不离身》 159
二、声音大歌《蝉之歌》 162
三、叙事大歌《珠郎娘美》 168
四、童声大歌《山羊歌》 173
五、踩堂歌《走进歌堂心欢畅》 175
六、拦路歌《噢嗨顶》 179
七、琵琶歌《丢久不见常相思》 181
第十章 侗族大歌的伴奏乐器 185
第一节 侗族琵琶 186
一、侗族琵琶的来源与传说 186
二、侗族琵琶的类别、形制与构成 188
第二节 牛腿琴 189
一、牛腿琴的传说与历史记载 189
二、牛腿琴形制与结构 190
三、牛腿琴的定弦与演奏 190
第十一章 侗族大歌的传承方式 193
第一节 概要 194
第二节 侗族大歌的传承基石——歌队 196
一、歌队的概念 196
二、歌队的组成 196
三、歌队的作用 197
第三节 侗族大歌的传统传承方式 198
一、家庭代际传承 198
二、歌师教唱传承 199
三、社会自然传承 201
第四节 侗族大歌的现代传承方式 203
一、学校教育传承 203
二、舞台表演传承 204
第五节 侗族大歌传承方式的特殊性 205
一、群体性 205
二、房族性 205
三、角色性 206
四、多样性 206
第十二章 侗族大歌的发展现状与保护策略 207
第一节 侗族大歌的发展现状 208
一、侗族大歌传承基石的动摇 208
二、侗人对侗族大歌热情的消减 209
三、习唱侗族大歌目的的改变 211
四、现代教育体制与传统民俗活动的冲突 212
五、文化传承链的断裂 213
第二节 侗族大歌的保护策略 214
一、政府在侗族大歌保护中所采取的措施 214
二、未来对侗族大歌保护的思考 215
主要参考资料 217
附录1侗族大歌走出大山大事记实 219
附录2侗族大歌参考选曲 223
后记 309