序言 1
第一章 远古与夏商时期的音乐（公元前11世纪以前）第一节 时代概况 1
第二节 歌曲和乐舞 2
歌曲 2
乐舞 3
第三节 奴隶主对音乐的奢侈享用 4
第四节 教育机构和音乐教育 5
第五节 乐器的发展 6
第六节 音阶的形成 10
第二章 西周与春秋战国时期的音乐（公元前11世纪—前221年）第一节 时代概况 13
第二节 西周的礼乐和礼乐教育 14
礼乐制度 14
礼乐机构和礼乐教育 14
第三节 采风和《诗经》 16
第四节 雅乐的衰落和俗乐的兴盛 17
第五节 《楚辞》中的“少歌”、“倡”及“乱” 19
乐器 21
第六节 乐器、作品和记谱法 21
作品 26
记谱法 27
第七节 儒墨道三家对音乐的态度 28
肯定音乐，提昌音乐 28
反对音乐，否定音乐 29
第八节 音乐理论的发展 29
乐律成就 29
音乐论著 32
第九节 著名音乐家 34
师旷 34
孔子 36
伯牙 37
第三章 秦汉与魏晋南北朝时期的音乐（公元前221年—公元581年）第一节 时代概况 39
第二节 西汉的音乐机构——乐府 40
第三节 鼓吹乐、相和歌及清商乐 42
鼓吹乐 42
相和歌 43
清商乐 46
第四节 西域音乐的内传 47
第五节 佛教和佛教音乐 49
第六节 乐器、作品和记谱法 50
乐器 50
作品 54
记谱法 55
乐律研究 56
第七节 乐律研究和音乐论著 56
音乐论著 58
第八节 著名音乐家 59
李延年 59
蔡邕 60
嵇康 61
第四章 隋唐与五代时期的音乐（公元581—960年）第一节 时代概况 63
第二节 曲子和诗歌 64
曲子 64
诗歌 66
第三节 宫廷的燕乐 68
燕乐的内容和变化 68
唐代大曲和《霓裳羽衣曲》 71
第四节 唐代的音乐机构和乐工 73
第五节 与亚洲各国音乐文化的交往 75
第六节 乐器、作品和记谱法 78
乐器 78
作品 81
记谱法 83
第七节 宫调和理论著述 85
宫调 85
理论著述 87
第八节 著名音乐家 88
万宝常 88
白明达 89
董庭兰 89
第五章 宋金与元时期的音乐（公元960—1368年）第一节 时代概况 91
词调 92
第二节 词调和散曲 92
散曲 93
第三节 市民音乐的发展 94
第四节 说唱音乐 96
陶真 96
鼓子词 97
唱赚 97
说唱货郎儿 99
诸宫调 99
第五节 歌舞大曲的演变 100
第六节 戏曲音乐的成长 101
杂剧 101
南戏 105
第七节 乐器、作品和记谱法 106
乐器 106
作品 109
记谱法 110
第八节 音乐理论著作 111
第九节 著名音乐家 113
蔡元定 113
姜夔 114
郭沔 116
第六章 明与清时期的音乐（公元1368—1911年）第一节 时代概况 117
第二节 民歌小曲 118
第三节 说唱音乐的发展 120
鼓词 120
弹词 121
牌子曲 123
第四节 四大声腔的演变及昆曲、秦腔和京剧 123
四大声腔的演变 123
昆曲 124
秦腔 127
京剧 129
第五节 乐器、器乐和记谱法 130
乐器 130
器乐 135
记谱法 139
第六节 中外音乐文化交流 143
第七节 学堂乐歌的兴起及影响 145
第八节 音乐理论著作 147
第九节 著名音乐家 148
朱载堉 148
沈心工 150
李叔同 152
第七章 中华民国时期的音乐（公元1912—1949年）第一节 时代概况 155
第二节 传统音乐的演进 157
第三节 专业音乐教育的发展 160
音乐社团和音乐系科的建立 160
国立音乐院的创建及变迁 161
其他新建音乐学校 163
第四节 工农兵革命歌曲的勃兴 164
工农革命歌曲 164
红军歌曲 167
第五节 抗日救亡歌咏的发展 168
第六节 西洋音乐的传入和影响 171
第七节 理论研讨和音乐著作 173
理论研讨 173
音乐著作 176
第八节 乐器、作品和记谱法 177
乐器 177
作品 179
记谱法 181
第九节 歌剧音乐的探索和成就 182
第十节 著名音乐家 184
萧友梅 184
刘天华 186
黄自 189
聂耳 190
冼星海 193
附录Ⅰ——听赏音响和曲目 198
附录Ⅱ——插图索引 202
附录Ⅲ——主要参考资料 205