清代曲艺史 3
第一章 概述 3
第二章 清代以前的曲艺艺术 16
第一节 曲艺艺术溯源 16
第二节 唐代曲艺的成熟 17
第三节 宋、金、元时期曲艺的发展与繁荣 23
第四节 明代承上启下的曲艺艺术 37
第三章 清代曲艺艺术的发展 45
第一节 清初曲艺艺术的状况 45
第二节 康、雍、乾三朝城市曲艺的形成 48
第三节 嘉、道、咸三朝城市曲艺的发展和农村曲艺的兴起 52
第四节 清末城市曲艺的繁荣 55
第一节 扬州评话 59
第四章 评话与评书 59
第二节 北京的评书 64
第三节 苏州评话 69
第四节 福州评话 70
第五章 相声 73
第一节 相声的形成 73
第二节 天桥和相声 78
第三节 著名的“天桥八大怪”之首——朱绍文 81
第六章 弹词与鼓词 85
第一节 苏州弹词 86
第二节 苏州弹词的艺术理论 91
第三节 广东木鱼歌 94
第四节 木板大鼓 98
第五节 三弦书 100
第六节 子弟书 102
第七节 梨花大鼓 110
第八节 西河大鼓 113
第九节 京韵大鼓 115
第七章 莲花落 119
第一节 北京什不闲莲花落 121
第二节 冀东莲花落 124
第三节 流行各地的莲花落 126
第八章 道情 129
第一节 湖南的渔鼓道情 131
第二节 陕西的道情 133
第三节 河南的道情与河南坠子 135
第四节 山西的道情 138
第九章 明清俗曲 140
第一节 八角鼓 141
第二节 河南鼓子曲 147
第三节 兰州鼓子 149
第四节 青海平弦 151
第五节 扬州清曲 153
第六节 四川清音 156
第七节 四川扬琴 157
第八节 山东琴书 159
第十章 少数民族曲艺 161
第一节 乌力格尔与好来宝 161
第二节 喇嘛玛尼 163
第三节 《格萨尔王传》说唱 164
第四节 达斯坦 165
民国曲艺史 171
第一章 概述 171
第二章 民国曲艺的特点 175
第一节 清代曲种的变化 203
第三章 民国曲种的发展状况 203
第二节 传统曲种的新风貌 208
第三节 新曲种的形成 215
第四节 旧曲种的消亡 218
第四章 民国曲艺名家（上） 222
第五章 民国曲艺名家（下） 238
第六章 演出场所的变迁 245
第一节 农村作艺 245
第二节 “撂地”作艺 246
第三节 书茶馆、游艺社作艺 249
第四节 剧场演出 250
第五节 堂会献艺 251
第一节 师承关系 254
第七章 民国曲艺的组织情况 254
第二节 作艺形式 257
第三节 艺人组织 260
第八章 民国曲艺理论研究 262
第九章 在特定的历史时期 268
第一节 解放区的曲艺 268
第二节 国统区的曲艺 272
第二节 敌占区的曲艺 276
民国话剧史 283
第一章 概述 283
第二章 中国话剧的发端 285
第一节 社会历史背景 285
第二节 戏剧改良的开始 287
第三节 春柳社与春柳派新剧 292
第四节 进化团与天知派新剧 295
第五节 其他新剧团体 297
第六节 话剧与革命 300
第七节 文明戏的特点、影响与衰落的原因 301
第八节 清末民初的戏剧思潮 302
第三章 五四运动与现代戏剧的发展 307
第一节 重建现代戏剧的努力 307
第二节 《终身大事》与社会问题剧的兴起 312
第三节 戏剧形态的理论探讨 320
第四节 丁西林、袁昌英与20年代的喜剧 323
第五节 “新浪漫派”影响下的现代主义探索 326
第六节 “新浪漫派”影响下的戏剧创作 333
第七节 爱美剧与小剧场戏剧 341
第一节 曹禺与他的剧作 346
第四章 走向成熟的中国现代话剧 346
第二节 李健吾与他的剧作 350
第三节 夏衍与他的剧作 352
第四节 熊佛西与戏剧的大众化实验 355
第五章 走进时代的现代戏剧 360
第一节 用精神激活历史 360
第二节 其他剧作家 367
第三节 走向社会的戏剧 373
民国电影史 381
第一章 概述 381
第二章 民国电影史的第一阶段——短片时代 385
第一节 故事短片 386
一 文明戏与早期中国电影 386
二 《难夫难妻》——中国第一部故事短片 388
三 《庄子试妻》与香港电影 390
四 滑稽短片及其他 392
第二节 纪录短片 394
第三节 戏曲短片 397
第四节 短片时代的结束 399
第三章 民国电影的自由发展时期 402
第一节 明星电影公司的崛起 403
一 郑正秋与张石川的影片创作 404
二 洪深、包天笑、田汉的影剧创作 408
第二节 众多中小电影公司摄制的影片 412
一 大中华百合影片公司 413
二 “长城派”与“神州派” 415
三 民新影片公司与20年代港台电影 418
四 其他影片公司的出品 422
第三节 第一次商业片浪潮 424
一 天一影片公司与古装片的兴起 425
二 武侠片、神怪片的兴衰 428
第四节 联华影业公司的初期创作 431
一 孙瑜、卜万苍创作的影片 432
二 “欧化”的电影创作 435
第四章 从无声到有声的民国电影 437
第一节 有声电影时代的到来 437
第二节 左翼电影运动 439
一 左翼电影运动的兴起与发展 439
二 《狂流》与夏衍的左翼电影创作 441
三 田汉、阳翰笙等人的电影创作 443
四 国产有声片的里程碑——电通声片 446
第三节 处于左翼电影运动的边缘 448
一 孙瑜及其创作的影片 449
二 费穆及其创作的影片 451
三 蔡楚生及其创作的影片 453
四 《姊妹花》与《神女》 456
第四节 抗战前夕的电影创作 457
一 《狼山喋血记》与国防影片的生产 458
二 夏衍、欧阳予倩、洪深等人在明星电影公司的创作 459
三 国产有声片创作的新成就 461
四 蔡楚生、孙瑜、朱石麟等人在联华影片公司的创作 463
五 特殊类型样式的影片创作 464
第五章 抗战时期的民国电影 467
第一节 摄影机与战争——纪录片的繁荣 468
一 抗战新闻短片和优秀长纪录片 468
二 延安电影团 470
第二节 抗战时期故事片创作 471
一“中制”的故事片创作 472
二 “中电”的故事片创作 477
三 西北影业公司 478
第三节 孤岛时期的电影创作 479
第四节 沦陷区电影 482
一 伪“满映”的国策电影 483
二 伪华北电影股份有限公司 484
三 伪“中联”和伪“华影” 484
第五节 抗战中的香港电影 487
一 粤语片的拍摄 487
二 国语片的拍摄 488
第六章 抗战后：民国电影的黄金时代 490
第一节 国统区的电影创作 491
一 “中电”、“中制”、“长制”影片公司的创作 491
二 “昆仑”、“文华”等影片公司的创作 494
第二节 香港的电影创作 507
一 大中华影业公司 508
二 永华影业公司 508
三 南国影业公司 510
第三节 解放区的电影创作 511
一 延安电影制片厂 511
二 东北电影制片厂 512
三 华北电影队 512
民国摄影史 517
第一章 概述 517
第二章 中国摄影的启蒙阶段 523
第一节 摄影技术在中国的出现 523
一 广东最早出现摄影术 523
二 中国知识分子对中国摄影诞生的催化作用 524
三 外国摄影师对中国摄影的直接影响 525
第二节 中国最早的摄影者及其理论和实践 526
一 中国摄影的先驱者——邹伯奇 526
二 罗元佑、赖阿芳对中国早期摄影业的贡献 528
第三节 早期摄影著作的出版 529
第三章 中国摄影发展的初级阶段 531
第一节 摄影技术的发展对中国的影响 532
第二节 商业摄影的繁荣和发展 533
第三节 中国摄影的审美化倾向 536
第四章 二三十年代中国摄影的发展 539
第一节 戈公振与报纸摄影附刊的兴起 539
第二节 邵飘萍与新闻摄影 540
第三节 邹韬奋对新闻摄影的贡献 541
第四节 摄影艺术团体的兴起 543
第五节 摄影艺术团体的历史作用 548
第六节 摄影刊物的繁荣和发展 550
第七节 著名摄影艺术家 558
第五章 二三十年代中国摄影艺术理论 570
第一节 《半农谈影》及其影响 571
第二节 对摄影艺术理论的深入探讨 575
一 关于摄影艺术的审美特性 575
二 关于摄影艺术的现实主义精神 578
三 关于摄影艺术的民族特点 582
第六章 抗日战争和解放战争时期解放区的摄影 584
第一节 革命根据地和解放区摄影事业的创立与发展 584
第二节 革命根据地和解放区的摄影创作 587
第三节 解放区摄影理论的建设 611
第四节 解放区的摄影培训工作与摄影展览活动 621
第七章 抗日战争和解放战争时期解放区主要的摄影刊物 627
第一节 《晋察冀画报》及其影响 628
第二节 解放区主要的摄影画刊 632
一 《人民画报》 632
二 《冀热辽画报》 633
三 《东北画报》 634
四 《山东画报》与《胶东画报》 635
五 华北画报社出版的摄影刊物 637
六 《冀中画报》与《天津画报》 638
七 其他摄影刊物 639
第八章 国民党统治区的摄影画刊及摄影状况 640
第一节 几种主要的摄影画报 640
第二节 抗战胜利后摄影画报的出版状况 641
第三节 著名的摄影艺术家 643
第四节 为摄影事业捐躯的摄影战士 646