路易斯·布努艾尔——超现实主义电影大师 1
小引 奔向电影的摇篮 4
第一章 布努艾尔与超现实主义 8
布勒东的《宣言》 10
超现实主义美学延伸 11
超现实主义和电影方法 12
两部超现实主义杰作 19
第一节 两个梦的结合 20
1928年《一条安达鲁狗》 20
银色的梦幻 21
创造者与接受者 21
不同观点的剖析 23
自由的叙述原则 24
梦幻的诗意性质 28
神圣的疯狂 31
风格的初步呈现 38
从观众那里获得创造自由 41
第二节 诗和道德的试验 42
1930年《黄金时代》 42
天才的机遇 43
梦的延伸 45
激烈的回声 47
疯狂欲望与反叛 51
爱与文明的崩溃 54
影像的象征与隐喻 59
直接创造出风格 62
独特辉煌的起点 64
第二章 被上帝遗忘的角落 67
第一节 强烈的社会纪实电影 68
1932年《无粮的土地》 68
被上帝遗忘的角落 68
现实与超现实之间 69
对生存价值的怀疑 70
对悲惨境遇的精确考证 71
“是的，然而”的悖离结构 72
沉寂死亡的时间 73
电影美学原则的主体元素 74
艺术创造与政治环境 76
第二节 十八个春秋的沉寂 78
第三章 奠定大师的地位 81
第一节 恐怖的呐喊 83
1950年《被遗忘的人们》 83
被社会遗忘的人 83
对童贞神话的破坏 84
在梦境中得到补偿 87
残酷的美学悖离 89
对人类灵魂的鞭挞 92
不仅是叙事的社会意义 95
第四章 类型语言的探索期 98
第一节 女犯人的风波 99
1950年《苏珊娜，魔鬼和肉欲》 99
第二节 爱情的失误 100
1951年《骗子的女儿》 100
商业片的定义 101
电影不同于文学 102
第三节 最糟糕的快作 103
1951年《一个没有爱情的女人》 103
第四节 公共汽车上的故事 104
1951年《升天》 104
第五节 情节片的尝试 107
1952年《野蛮人》 107
第六节 变形的讽刺 108
1952年《他》 108
荒谬的原始占有欲 109
扭曲灵魂的洞穴 110
第七节 文明人的孤独 112
1952年《鲁滨逊漂流记》 112
诗化的双重质比 113
人与物的关系 115
第八节 复制“疯狂的爱” 117
1953年《呼啸山庄》（又译《爱的深渊》） 117
第九节 电车连接的社会 119
1953年《电车行程中的幻想》 119
第十节 残忍的主题 120
1954年《河流与死亡》 120
第十一节 幻想的“错位” 121
1955年《犯罪的尝试》 121
第十二节 并非“完美的世界” 123
1955年《这叫做黎明》 123
第十三节 格调的转变 125
1956年《花园中的死》 125
第十四节 两部平庸之作 127
1959年《野心家们》／1960年《少女》 127
第五章 黄金时代的交响曲 130
第一部分 宗教三部曲 131
第一节 对神不敬的宗教傻瓜 132
1958年《纳萨林》 132
揭示神圣的奥秘 133
一位宗教信徒的悲剧 135
神性与人性的叙事逻辑 139
骄傲的宗教反叛者 148
第二节 西班牙精神的牺牲品 149
1961年《比里迪安娜》 149
古老的情欲幻想 150
不同的接受批评视点 152
西班牙精神的牺牲品 154
西班牙的超现实主义运动 161
性欲/宗教/死亡 164
第三节 诱惑与禁欲二重奏 170
1964年《沙漠中的西蒙》 170
圣人西蒙的故事 171
徒劳的禁欲与抗争 172
原始风俗喜剧的回归 175
镜语中的观念 179
第二部分 宗教三部曲外篇 183
第一节 超现实寓言体神话 183
1962年《毁灭天使》 183
总体意象中的象征 184
难以超越的时间和空间 189
存在及对存在主义观照 190
对现实的再创造 191
超现实主义神秘影像与实质 193
第二节 超越时空的神学幻想曲 196
1968年《银河》 196
神秘的圣地亚哥之路 198
天主教六大奥秘的呈现 202
声画对立的美学原则 205
独特风格和奥秘的源泉 206
玄妙迷人的尾声 210
第三部分 女性三部曲 212
第一节 对“疯狂爱情”的亵渎 212
1963年《女仆日记》 212
年轻女仆的暖昧抗争 213
绿色的毒笔 217
狂乱的性变态 219
跳切作为叙事风格 221
第二节 超现实性变态幻想 223
1966年《白日美人》 223
塞维莉娜的白日梦 224
布努艾尔的金碗 225
接受读解的差异 229
“白日美人”的美 232
现实与超现实幻觉之间 240
第三节 被吞噬的女性 245
1970年《特丽丝丹娜》 245
双重占有与摧残 247
被扭曲的圣洁魂灵 248
一次自我评论 249
第六章 艺术人格结构的综合体现 252
第一节 超现实与叙事体的完美结合 253
1972年《资产阶级审慎的魅力》 253
预叙的梦幻结构 255
矛盾修饰法和反语 257
布努艾尔的资产阶级 261
超现实与叙事体的完美结合 265
第二节 自由的文化学阐释 278
1974年《自由的幽灵》 278
游荡的自由幽灵 279
自由的历史阐释 281
自由的社会阐释 282
自由的心理学阐释 284
自由成为幻影 288
第三节 总体观照世界的态度 291
1977年《欲望的隐晦的目的》 291
坦诚的现代神话 291
欲望的破坏者 294
超现实主义的魂灵 298
看待世界的幽默态度 300
五十年前那双手 301
第七章 最后的叹息 305
尾声 神秘的布努艾尔 313
附录 315
布努艾尔创作概论&简·梅伦 315
走向成熟&J·弗朗西斯科·阿兰达 339
路易斯·布努艾尔&卡洛斯·福恩特斯 359
七十岁的布努艾尔&约瑟·路易斯·埃吉阿 381
神秘的布努艾尔&让一克劳德·卡里埃尔 399
诗意与电影&路易斯·布努艾尔 412
路易斯·布努艾尔的道德准则&罗纳德·雷奇 417
风格与反风格&雷蒙德·德格耐特 423
布努艾尔与传奇小说&卡洛斯·菜波来多 431
路易斯·布努艾尔年谱&卡洛斯·巴尔瓦查诺 441
后记 448