第一章 “现代性”与日本的现代文学传统 1
一、柄谷行人的现代文学“风景”论 5
二、“私小说”——当代文学否定的对象或背景 10
2.1 有关“私小说”的经典性论述 10
2.2 当代文化、文学视点下的“私小说”论 17
2.3 柄谷行人眼中的“私小说”及与现代文学的关联 20
三、铃木贞美的现代文学“起源论”批判 28
第二章 战后：文学的断裂与精神的延续 35
一、战后文学样态的反思或探究 36
1.1 有关战后文学的简略回顾 36
1.2 有关当代及战后文学的种种论说 45
1.3 加藤典洋——“战后的思考”论 59
二、战后一代作家的近期创作 69
2.1 野间宏《阴暗的图画》及其近作《青粉秘书》 70
2.2 大冈升平的文学特征与《漫长之旅》 73
2.3 小岛信夫的“第三新人”背景与《分别的理由》 77
2.4 石川淳连载小说《六道游行》 79
2.5 埴谷雄高的《死灵》第九章 82
2.6 黑井千次与后藤明生的近期创作 84
三、承前启后的大江健三郎 89
3.1 大江健三郎“复合性”的创作特质 89
3.2 大江健三郎形形色色的当代创作 93
3.3 《燃烧的绿树》及《空翻》的基本特征 101
第三章 当代日本文学的“多元化”特征 109
一、当代“私小说”的代言者——日野启三 110
二、河野多惠子“变异性”的小说意象 119
三、津岛佑子小说特质的“血缘性” 122
四、中泽惠的“自传性”与文体追求 131
五、山田咏美极端化的肉体表现 136
六、当代作家创作生态散点透视 139
七、青年作家青野聪与池泽夏树 151
八、小川洋子与多和田叶子的文学特异性 159
九、片山恭一、市川拓司和金原瞳 168
第四章 中坚作家的文学形态与理念 176
一、中上健次的小说特征与文学定位 177
1.1 中上健次重要的代表作品 177
1.2 日本文坛的“中上健次文学论” 181
二、岛田雅彦——“边缘化”的主流作家 190
2.1 岛田雅彦的小说世界概观 190
2.2 日本文坛的“岛田雅彦文学论” 201
2.3 岛田雅彦力倡的文学革命论 205
三、村上春树的文学表现特质 211
3.1 八十年代以来的春树小说简述 211
3.2 特别访谈：为了“故事”的冒险 223
四、《海边的卡夫卡》：异质性的结构、情节与人物 234
4.1 故事、人物的特异性本质 235
4.2 “隐喻”、切换式结构与意象的变异 240
4.3 感性的“碎片”与文学“意义” 244
五、村上龙与村上春树的比较和定位 249
六、主流文坛的“边缘”作家——柳美里 258
第五章 当代文坛的文学理念面面观 267
一、多元视角中的现、当代文学论 268
二、当代文坛的女权主义文学论 279
三、资本主义文学论及战争与文学论 283
四、筒井康隆的SF观及东浩纪的文学方法论 290
五、反观“世纪末”：平成文学本质论 300
结语 1
主要参考书目 1