引言 1
第一章 写实主义的书法理论 1
一 最古的书法理论 1
二 笔触的拟物 7
三 书体的拟自然 9
四 风格的比拟描述 11
五 文字作为有生命的形体 13
六 大自然欣赏与书法创作 17
第二章 纯造形美的书法理论 21
一 什么是造形美 21
二 理性派 23
三 感性派 27
四 王羲之 35
五 唯美主义 43
六 包世臣的《艺舟双楫》 49
七 程瑶田的《书势》 51
第三章 唯情的书法理论 55
一 韩愈的《送高闲上人序》 55
二 唐代的浪漫主义 60
三 酒神的诱发 61
四 宋人的个人的抒情 62
五 丑怪的歌赞 67
六 疯狂 75
第四章 伦理派的书法理论 79
一 项穆的《书法雅言》 79
二 书法的形而上学意义 81
三 圣道与末事之辩 82
四 欣赏书法即欣赏人格 83
五 作字先作人 87
六 书法上的最高理想：“中和” 88
七 另一个理想：“发强刚毅” 90
八 个人风格的形成 95
九 技术和修养 97
第五章 自然派的书法理论 100
一 道家精神 100
二 道家的理想人格：“放逸” 103
三 无为的创作 107
四 同自然 109
五 论逸品（兼论神品） 111
六 道家倾向的书法 115
七 道教与书法 120
一 问题所在 127
第六章 佛教与书法 127
二 佛经抄本和造像题记 128
三 智永 130
四 怀仁和集字 134
五 怀素 135
六 书法和禅 138
七 反书法的书法 142
第七章 总结 145
一 本章的两个问题 145
二 孙过庭 145
三 张怀瓘 150
四 吸收与创新 152
附录一 在美术研究所座谈会上的讲话——1984年9月10日于恭王府 160
附录二 书法领域里的探索 173