第一章 电视剧的定位 1
第一节 影视合流对电视剧的影响 1
一、影视何以分立，又何以合流 2
二、关注电影对电视剧研究的意义 12
第二节 典型的电视剧与非典型的电视剧 17
一、典型的电视剧 18
二、非典型的电视剧 19
三、典型电视剧的主要属性 21
四、本书的研究范畴与研究目的 32
第二章 情节与电视剧情节 33
第一节 情节≠（故事）情节梗概≠元情节 33
一、情节的多种含义 34
二、情节与相关术语的关系 44
三、情节的三大属性 51
第二节 人物中心论并非绝对真理 60
一、情节中心论与人物中心论的对立 60
二、两个对立论断中“人物”更准确的含义是“性格” 62
三、情节中心论与性格中心论各有适用范围 65
第三节 电视剧情节：用影像化视听语言展现的情节 77
一、从当前的创作实践看情节对电视剧的重要性 78
二、电视剧情节视听化中的一些误区 83
第三章 电视剧的绝对情节强度 89
第一节 绝对情节强度的三个维度 90
一、情节密度 90
二、情节落差 103
三、情节黏度 113
第二节 强情节与弱情节 128
一、电视剧情节强度的基本类型 128
二、电视剧情节强弱的其他表现 131
第四章 电视剧的情节强度与收视率 133
第一节 电视剧的相对情节强度 133
一、相对情节强度 133
二、绝对情节强度与相对情节强度的不平衡关系 136
第二节 电视剧的绝对情节强度与观众 140
一、绝对情节强度与收视率 140
二、情节强度与观众类型 150
第三节 强弱分赏之原因 156
一、强情节叙事艺术为何广受欢迎 157
二、强情节电视剧为何广受欢迎 161
三、不能人为地抬高情节强度 166
第四节 案例分析：近年来热播家庭剧的情节强度 174
一、近年来热播的中国家庭剧的情节强度 174
二、近年来热播的韩国家庭剧的情节强度 176
第五章 电视剧的情节强度与娱乐性 197
第一节 电视剧情节强度与娱乐性的关系 197
一、观众对娱乐的主动追求 197
二、情节强度与娱乐性在实践中的关系 203
第二节 客观看待娱乐与强情节娱乐剧 204
一、物一无文 204
二、强情节娱乐剧的思想性 211
三、加强研究，但不能矫枉过正 217
第六章 电视剧情节容易产生的主要问题（一） 219
第一节 水 219
一、表现 219
二、原因分析 226
第二节 平 234
一、表现 235
二、原因分析 243
第七章 电视剧情节易产生的主要问题（二） 246
第一节 假或错——真实性与倾向性矛盾 246
一、错而真 247
二、对而假 249
三、真实但无倾向性 261
四、原因分析：美与真、善脱节 262
第二节 真且对——缺乏真知灼见 265
一、表现 266
二、应该如此与原来如此 270
三、辩证看待艺术的倾向性问题 272
第八章 从强情节到弱情节 277
第一节 有机情节与情节的创造性 278
一、有机情节论 278
二、新颖的细节是情节创造的核心 280
第二节 从强情节到弱情节再到非情节 284
一、“教”与“乐”的消长 284
二、创造性中的意识形态观念 286
三、待到影视合流时 287
参考文献 290
后记 291