序 钱君匋序 柯文辉讲次 篆刻史知识 基本训练与创作 作业 篆刻家及名印故事 页数一 历代玺印名称的变迁 工具介绍 文彭篆印 4
二 古代印章的起源 选印石知识（附石章抛光法） “秦汉后一人而已” 6
三 古代玺印的使用 怎样写印稿 “大痴”和“小痴” 8
四 古玺印是怎样流传下来的 怎样摹印 摹印 郑板桥的闲章 10
五 古代用印的材料 执刀法 摹印 “废道人”不废 12
六 战国古玺 运刀法 摹印、临刻 丁敬的骨气 14
七 杂形玺 怎样刻白文印 白文练习 “不知贫穷为何物” 16
八 秦印 怎样刻朱文印 朱文练习 摹刻汉印两千方的钱松 18
九 汉官印 怎样临刻古印 摹印、临刻 苦学成名的邓石如 20
十 汉私印 怎样临刻名家印 摹印、临刻 带了南瓜拜师父 22
十一 将军印 怎样检查临刻效果 摹印、临刻 永不见面的知己 24
十二 汉玉印 书法与刻印的关系 摹印、临刻 “晚学生” 26
十三 魏晋南北朝印 章法与刻印的关系 设计“蓝天”、“白云”、“青山” 收了两个日本学生的篆刻家 28
十四 朱白文印 常用章法要领 一、平正、匀落 设计“河南洛阳” 少年时代的启发、鼓励 30
十五 子母印 二、疏密、统一 设计“西双版纳”、“乌兰浩特”、“山东济南” 勤学苦练的纪念 32
十六 六面印 三、巧拙、粗绌 设计“广东梅县”、“陕北延安” 多灾多难的青少年时代 34
十七 缪篆印（附鸟虫书） 四、增减、重复 设计“齐齐哈尔”、“江苏苏州” 明月前身 36
十八 图案印 五、挪让、呼应 摹印、临刻 “一月安东令” 38
十九 吉语印 六、盘曲、变化 摹印、临刻 为了把印刻得更好 40
二十 花押印 七、穿插、并笔 设计“广东肇庆” “造屋”和“人体” 42
二十一 封泥 八、留红、空白 设计“有竹人家” 吴昌硕和赵石的故事 44
二十二 钮制 九、离合、变形 摹印、临刻 一方用钉子刻成的印章 46
二十三 隋唐以来的官印 十、回文、合文 摹印、临刻 吴昌硕篆刻的代刀人 48
二十四 宋元圆朱文印 十一、草、隶、楷、外文字 摹印 、临刻 “槐堂”与“俟堂” 50
二十五 兄弟民族文字的印章 十二、加边、界划 摹印、临刻 赵时的“特健药” 52
二十六 今体字印章 十三、“十宜”、“十忌” 设计“我爱中华”、“有志青年” 还是自己来刻 54
二十七 收藏印、斋馆印、闲章 章法举例：一字印 摹印、临刻 齐白石学刻印 56
二十八 文彭、何震 二字印 设计“篆刻十六字诀” “鲁班之子” 58
二十九 皖派 三字印 设计“南京名胜” 齐白石与陈师曾的友谊 60
三十 汪关 四字印 设计“古代乐曲名” “不能死守一家” 62
三十一 浙派 五字印 设计五字印三种 黄宾虹“偷”临印普 64
三十二 其他各派 六字印 设计六字印三种 “画家不必三绝，而须四全 66
三十三 邓石如 七字印 设计七字印二种 “咬得菜根，百事可为” 68
三十四 吴熙载（一） 八字印 摹印、临刻 钱瘦铁智救郭沫若 70
三十五 吴熙载（二） 多字印 摹印、临刻 以“粪”为名 72
三十六 赵之谦（一） 图案装饰法 设计“莫等闲、白了少年头” 日光节约 74
三十七 赵之谦（二） 印边处理 摹印、临刻 “白头唯有赤心存” 76
三十八 黄土陵（一） 残边法 摹印、临刻 张鲁庵和“鲁庵印泥” 78
三十九 黄土陵（二） 古印中的残边举例 摹印、临刻 来楚生的“刻瘾” 80
四十 吴昌硕（一） 名家印中的残边举例 摹印、临刻 凿子刻印 82
四十一 吴昌硕（二） 印文的残破 摹印、临刻 大江南北访宝库 84
四十二 赵时 古印中的印文残破举例 摹印、临刻 自谦“不是学者”的学者 86
四十三 赵石 名家印中的印文残破举例 摹印、临刻 原来是殉葬品 88
四十四 陈衡恪 边款知识和钤印法 边款临刻 不能让知识“与生俱尽” 90
四十五 王禔 怎样临刻边款 边款临刻 王个簃的苦学精神 92
四十六 齐白石 怎样拓边款 设计“静乐”、“彩云归”、“黄帝子孙” “没有学识什么都弄不好” 94
四十七 邓散木 摹仿创作（一） 摹印、仿作 钱君匋二刻《鲁迅印谱》 96
四十八 钱瘦铁 摹仿创作（二） 摹印、仿作 钱君匋与“无倦苦斋” 98
四十九 来楚生 创作 设计“北京名胜” 西泠印社“印藏”的由来 100
五十 罗福颐 结束语 设计“台湾风光” 西泠印社 102
附录一 临摹资料（汉魏官私印、汪关篆刻、吴熙载篆刻、赵之谦篆刻、黄土陵篆刻） 104
附录二 作业参考答案 116
附录三 篆法百韻歌 123
附录四 历代篆刻家论印白话节录 144
附录五 历代篆刻家简表 148
附录六 古文字资料图例 150
附录七 白驴禅屋印话 156
附录八 学刻参考书目 162
附录九 谈谈少年篆刻教学 165