自序 1
第一章 杂文的属性 3
第一节 广义的杂文与狭义的杂文 3
第二节 鲁迅开创的现代杂文 8
第三节 杂文的定义与表述 13
第四节 杂文的本质属性 19
作品自析 关于《“秘书问题”》 23
第二章 杂文的分类 28
第一节 杂文分类的两个原则 28
第二节 以内容特征为根据分类 30
第三节 以形式特征为根据分类 36
第四节 以干预生活的途径为根据分类 38
第五节 以形象性为根据分类 40
作品自析 关于《见好就收》 43
第三章 杂文的形象性 48
第一节感抒性杂文的形象性 48
第二节 杂文创作中的三种形象化手法 52
第三节 杂文创作的形象思维 60
第四节 杂文不塑造艺术典型 66
作品自析 关于《“叫化”新族》 72
第四章 杂文的情感性 77
第一节 情感在杂文中的位置 77
第二节 情感在杂文中的形态 81
第三节 情感在杂文中的升华 88
第四节 情感质地与情感源 94
作品自析 关于《且由朱棣说正统》 99
第五章 杂文的假托 104
第一节 假托的杂文 105
第二节 杂文的假托主体 110
第三节 杂文的假托客体 114
第四节 杂文的假托联结点 118
第五节 寓言、寓言体杂文与假托的杂文 121
作品自析 关于《大圣落选记》 125
第六章 杂文的讽刺 129
第一节 讽刺的客体对象 129
第二节 讽刺的艺术手法 135
第三节 讽刺的情感态度 143
作品自析 关于《“嫖娼未遂”论》 150
第七章 杂文的幽默 155
第一节 幽默的笑的构成 156
第二节 幽默的理性骨力 161
第三节 幽默的情感特点 166
第四节 杂文的讽刺与幽默 171
作品自析 关于《请别高举“鞋子”》 176
第八章 杂文的曲笔 181
第一节 两种误解 181
第二节 曲笔的两重性 185
第三节 曲笔的几种类型 190
第四节 关于“影射” 195
作品自析 关于《猴子会不会笑人》 198
第九章 杂文的社会价值 202
第一节 杂文的社会价值 203
第二节 杂文干预社会生活的途径 207
第三节 杂文的倾向性 216
第四节 杂文注重社会批评 221
作品自析 关于《“人大代表”的名与实》 226
第十章 杂文的思想价值 231
第一节 社会价值的基础 231
第二节 杂文成功的关键 234
第三节 时代性与前导性 238
第四节 新意与深刻 244
第五节 逻辑思维与逻辑力量 249
作品自析 关于《马屁、奴才及其他》 256
第十一章 杂文的思想特征 265
第一节 直感的生活经验 265
第二节 直觉与顿悟 270
第三节 杂文鉴赏中的共鸣现象 277
作品自析 关于《不要冤枉坏人》 282
第十二章 杂文味与杂文美 287
第一节 杂文味 287
第二节 杂文美 293
作品自析 关于《另一种“拉祖配”》 299
第十三章 杂文风格与杂文流派 303
第一节 杂文风格 303
第二节 杂文流派 311
第三节 提倡互补 315
作品自析 关于《牛眼鹅眼有区别》 320
附录一《杂文学初论》序跋 325
罗竹风序《杂文学初论》 325
郭风序《杂文学初论》 329
《杂文学初论》引言 331
《杂文学初论》后记 334
附录二 杂文理论研究的新突破（作者：赵玉银）——评宋志坚的《杂文学初论》 338
附录三 关于杂文“曲”的通信 344
刘思致宋志坚 344
宋志坚致刘思 350
后记 355