第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 4
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 6
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 9
五 原始诗歌的作者 10
第二章 诗与谐隐 16
一 诗与谐 16
二 诗与隐 23
三 诗与纯粹的文字游戏 31
第三章 诗的境界——情趣与意象 34
一 诗与直觉 35
二 意象与情趣的契合 37
三 关于诗的境界的几种分别 40
四 诗的主观与客观 44
五 情趣与意象契合的分量 47
附 中西诗在情趣上的比较 53
一 “表现”一词意义的暖昧 63
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 63
二 情感思想和语言的联贯性 65
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 68
四 普通的误解起于文字 71
五 “诗意”、“寻思”与修改 73
六 古文与白话 75
第五章 诗与散文 78
一 音律与风格上的差异 78
二 实质上的差异 81
三 否认诗与散文的分别 82
四 诗为有音律的纯文学 83
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 88
六 诗的音律本身的价值 89
第六章 诗与乐——节奏 92
一 节奏的性质 93
二 节奏的谐与拗 95
三 节奏与情绪的关系 97
四 语言的节奏与音乐的节奏 99
五 诗的歌诵问题 101
一 诗画同质说与诗乐同质说 104
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 104
二 莱辛的诗画异质说 105
三 画如何叙述，诗如何描写 108
四 莱辛学说的批评 112
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 117
一 声的分析 117
二 音的各种分别与诗的节奏 118
三 中国的四声是什么 121
四 四声与中国诗的节奏 125
五 四声与调质 127
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 132
一 顿的区分 132
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 135
三 顿与句法 137
四 白话诗的顿 139
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 141
一 韵的性质与起源 141
二 无韵诗及废韵的运动 143
三 韵在中文诗里何以特别重要 144
四 韵与诗句构造 146
五 旧诗用韵法的毛病 147
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 149
一 自然进化的轨迹 149
二 律诗的特色在音义对仗 152
三 赋对于诗的三点影响 158
四 律诗的排偶对散文发展的影响 162
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 164
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 164
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 167
附 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 172
第十三章 陶渊明 194
一 他的身世、交游、阅读和思想 194
二 他的情感生活 199
三 他的人格与风格 203
附录一 给一位写新诗的青年朋友 208
附录二 诗的实质与形式（对话） 215
附录三 诗与散文（对话） 237
后记 259