目录 1
导言 欧洲声乐、艺术歌曲及其钢琴伴奏 1
第一章 德奥利德及舒曼《妇女的爱情与生活》 15
一、“浪漫主义利德”及其钢琴伴奏 17
（一）舒伯特的艺术歌曲 18
（二）舒曼的艺术歌曲 23
（三）勃拉姆斯的艺术歌曲 26
（四）沃尔夫的艺术歌曲 29
二、舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》 32
（一）《妇女的爱情与生活》的思想内涵与审美特征 33
1．套曲的题材内容与思想内涵 33
2．套曲的情感论音乐美学特征 39
1．套曲钢琴伴奏的特点及分析 46
（二）《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏的分析与探讨 46
2．套曲钢琴伴奏的风格与意义 53
（三）《妇女的爱情与生活》钢琴伴奏的诠释与表演 63
1．套曲的钢琴伴奏与二度创造 63
2．套曲钢琴伴奏部分演奏提示 67
第二章 法国麦乐迪及福列《威尼斯之歌五首》 74
一、法国麦乐迪及其钢琴伴奏 76
（一）从柏辽兹到马斯内 76
柏辽兹、梅耶贝尔、李斯特、古诺、马斯内 84
（二）从弗兰克到福列 84
弗兰克、圣-桑斯、迪帕克、福列 89
（三）从德彪西到梅西安 89
德彪西、拉威尔、法国“六人团”及巴罗、梅西安等 95
二、福列及其声乐套曲《威尼斯之歌五首》 95
（一）福列其人及其艺术歌曲 96
（二）声乐套曲《威尼斯之歌五首》及其钢琴伴奏 107
1．《曼多林》（Mandoline） 108
2．《悄悄地》（En sourdine） 110
3．《绿》（Green） 112
4．《致克丽曼娜》（A Clymène） 114
5．《憧憬》（C'est I'extase） 115
第三章 俄罗斯浪漫曲及拉赫玛尼诺夫的歌曲 120
一、俄罗斯浪漫曲及钢琴伴奏的历史发展 122
（一）从阿里亚比耶夫到格林卡 123
阿里亚比耶夫、瓦尔拉莫夫、古里辽夫、格林卡 134
（二）从“强力集团”到柴可夫斯基 134
达尔戈梅斯基、“强力集团”、柴可夫斯基 140
（三）从利亚多夫到拉赫玛尼诺夫 140
二、拉赫玛尼诺夫的浪漫曲及其钢琴伴奏 143
（一）拉赫玛尼诺夫及其浪漫曲创作 144
（二）拉赫玛尼诺夫浪漫曲分析举例 152
1．《春潮》（Ф．丘特切夫诗） 152
2．《丁香》（E.K．贝克托娃诗） 155
3．《梦》（Ф．索洛古布诗） 157
（三）拉赫玛尼诺夫浪漫曲的钢琴伴奏 158
附录 164
妇女的爱情与生活 164
威尼斯之歌五首 209
春潮 243
丁香 251
梦 254
参考文献 260
早期（1890～1900）、中期（1900～1906）、后期（1909～ 1917