二、几的使用 4
家具与礼一、家具之始祖 4
（一）几的材质见尊卑 5
（二）几的使用见长幼 5
三、俎的使用 6
（一）俎载之实分贵贱 8
（二）俎数多寡示尊卑 8
四、席的使用 9
（一）司席有专职，布席有定规 10
（二）设席的多寡见等级，布席的种类示尊卑 11
（一）至尊至贵的黼依 13
（三）燕居布席中的长幼尊卑 13
五、黼依与禁、棜的使用 13
（二）地位低下的禁、棜 15
六、周代礼器——家具的政治特性 15
（一）家具身负政治使命 15
（二）“道器一体”观念的确立 16
家具与佛教一、南北朝时期，佛国的高型坐具对汉地生活的影响 20
（一）绳床——椅子 20
（二）佛座——墩 21
（三）胡床 23
（一）唐代凳的发展 25
（四）方凳 25
二、从唐代的佛教汉化中，看佛国家具在汉地的使用和发展 25
（二）唐代墩的流行 27
（三）唐椅的使用和发展 29
（四）唐代桌子的问世 31
（五）《六尊者像》家具展示 33
（六）石窟壁画中的其他家具 34
三、佛教对中国家具发展的影响 36
（一）高型坐具的输入 36
（二）起居方式的演进 37
（三）须弥座——箱型结构——束腰家具 37
家具与民俗一、民俗、社会生活与家具 41
二、家具在节日风俗和婚俗中的地位与作用 43
（一）节日风俗中的桌案使用 43
（二）节日风俗中桌案的特定作用 59
（三）节日风俗中的床榻使用 60
（四）节日风俗中床的特定作用 62
（五）婚礼中的家具 62
（六）婚俗中床的重要性 65
三、家具与民俗的关系 66
家具与文人一、文人的家具设计 69
（一）《燕几图》 69
（二）《蝶几图》 71
（三）《匡几图》 72
（四）《鲁班经》 73
（五）曹明仲设计的琴桌 74
（六）屠隆设计的郊游轻便家具——叠桌、叠几、衣匣、提盒 74
（七）滚凳（或脚凳） 75
（八）高濂设计的二宜床、欹床 75
（九）李渔设计的凉杌与暖椅 76
二、文人的家具理论 77
（一）创新论 77
（二）实用论 77
（三）古雅论 78
三、文人对家具的影响 79
（一）明代文人创造的“文人家具” 80
（二）明代文人在家具上题诗、钤印，提高了家具的艺术价值 80
（三）唐寅摹本《韩熙载夜宴图》中的家具设计 82
（四）仇英临摹《清明上河图》的家具 87
（五）仇英绘《汉宫春晓图》的家具设计 87
（六）唐寅绘《琴、棋、书、画人物屏》的家具设计 88
（七）硬木家具成为明代的社会风尚 88
（八）明代文人与工匠结合造就了“明式” 89
家具与绘画一、绘画是无字的历史，风俗画是形象的史记 93
（一）汉代的画像砖、画像石，开创了描写现实生活的人物风俗画之先河 93
（二）魏晋南北朝时期绘画中的家具 99
（三）隋、唐、五代时期绘画中的家具 102
（四）宋代绘画中的家具 104
（五）宋、辽、金墓室壁画中的家具 110
（六）元代绘画和壁画中的家具 113
（七）明代版画和绘画中的家具 116
（八）清代风俗画中的家具 120
二、绘画中起居方式演变之轨迹 125
（一）汉代画像砖、画像石中的席地坐 125
（二）魏晋南北朝时期席地坐与垂足坐的并存交替 125
（三）宋画中垂足坐的完成 126
（一）椅子风格演变的始末 127
三、绘画中家具发展历史之脉络 127
（二）圈椅的风格变化 128
（三）月牙凳的风格变化 128
四、宋画中见家具形制的完备 129
（一）桌案类家具 130
（二）椅凳类家具 130
（三）床榻类家具 130
（四）柜箱类家具 130
（五）屏、几、架类家具 130
五、宋画中的新兴家具 131
六、家具与绘画的关系 131
（一）夜雨对床 135
家具与诗词一、家具与诗坛佳话 135
（二）题诗屏风 136
（三）吟榻 136
（四）玉堂屏风 137
（五）祭诗案 137
（六）燕子楼唱和 137
（七）乐天书柜 138
二、家具与诗情 139
（一）破屋湿床忧民情 139
（二）锦屏半床思亲情 141
（三）方床竹几感怀情 143
（四）长簟竟床悼亡情 147
（五）冷屏半榻幽怨情 148
（六）竹床屏山抒诗情 152
三、诗人的题屏、咏屏 159
四、从唐诗中看唐代屏风 161
（一）唐代屏风使用广泛 161
（二）唐代画坛高手画屏风 162
（三）唐代屏风的材料、形式、内容和装饰手法 163
（六）周朝陶工有两个工种 167
（五）周朝摩雕工有五个工种 167
（四）周朝画工有五个工种 167
（三）周朝皮革工有五个工种 167
（二）周朝金工有六个工种 167
（一）周朝木工有七个工种 167
家具与百工一、从“百工”到“三百六十行” 167
（七）历朝历代的“百工” 168
（八）宋代出现“一百二十行” 170
（九）明代出现“三百六十行” 170
二、百工名匠与百工家具 172
（一）梓匠与鲁班 172
（二）陶工、瓷工与桌、案、箱、凳 175
（三）织工、绣工与桌、案、箱、凳 175
（四）金工与桌、案、台、箱、凳 178
（五）刮摩工与桌、凳 181
（六）文房巨匠与台、案、椅、凳 181
三、设摊挑担的轻便家具 184
四、百工家具的特点 188
（一）实用和多功能 188
（二）质朴与无饰 188
（三）百工家具与百工命运息息相关 188
家具与乐舞一、乐舞文物与乐舞史料中的家具形象 191
二、戏曲舞台上的“一桌二椅” 204
（一）戏曲舞台上“一桌二椅”的基本格局 205
（二）戏曲舞台上椅子的妙用 207
（三）桌上叠椅的使用 209
（四）桌椅撑起的门帐 210
（五）戏曲舞台上桌、椅、箱、凳上的技巧 212
三、杂技、说唱及民间歌舞中的家桌、椅、箱、凳 213
（一）杂技中的桌、椅、箱、凳 213
（二）曲艺表演中的桌、椅、凳 216
（三）民间歌舞中的桌、椅、凳 217
四、桌、椅、箱、凳在乐舞中的作用 217
家具与建筑一、人、家具、建筑 221
二、家具造型与建筑造型 223
三、家具卯榫与建筑卯榫 226
四、家具的腿与建筑的柱 228
五、家具的牙子与建筑的替木 230
（一）牙子在椅、凳上的应用 232
（二）牙子在桌、案上的应用 233
（三）牙子在床、柜上的应用 235
（四）牙子在衣架、巾架花几上的应用 235
六、家具的床榻围子与建筑的门窗棂格 236
（一）方形棂格 236
（二）山字形棂格 237
（三）云纹棂格 237
（四）冰裂纹棂格 238
（五）卍字形棂格 239
（六）其他形式的棂格 240
七、家具的束腰与建筑的须弥座 241
家具与社会一、从家具的社会作用看家具与社会的关系 249
（一）周代的玉几和黼依是王权的象征 249
（二）周代的几、俎、席、禁、棜 249
（三）周代家具——礼器，是周王朝的政治工具 249
二、从家具的纹饰看家具与社会的关系 250
（一）商代家具上的饕餮纹 250
（二）周代器物上的窃曲纹 251
（三）春秋战国家具上的动物纹 252
（四）汉代家具上的云气纹 255
（一）南北朝时期的佛教家具 258
三、从新型家具的涌现看家具与社会的关系 258
（二）北宋、辽、西夏、南宋、金、元时期的多民族家具 259
四、从家具形制的演变看家具与社会的关系 266
（一）席地坐与矮型家具 266
（二）高矮型家具并存的交替期家具 266
（三）民族起居方式的大革命 268
五、从家具风格的形成看家具与社会的关系 269
（一）楚国与楚家具 269
（二）唐家具的富丽华贵与大唐盛世 273
（三）明代家具的“明式”风格 273
参考书目 277
后记 280