绪言 唐代墓室壁画的考古发现与研究状况综述 1
一、唐代墓室壁画的考古发现与分布状况 1
二、唐代墓室壁画的研究状况综述 6
三、本书的研究范围和方法 9
上编 唐代壁画墓形制与壁画配置 13
第一章 关中唐代壁画墓形制与壁画配置的历时性嬗变 14
第一节 北朝后期壁画墓与关中初唐壁画墓之关系：传承与变化 14
一、墓结构的传承与变化 14
二、壁画内容和布局的传承与变化 21
第二节 李寿墓壁画布局的矛盾性和滞后性 32
第三节 关中初唐（高祖至睿宗时期）壁画墓形制与壁画配置：“初唐京畿模式”的形成和发展 37
一、“初唐京畿模式”的形成 37
二、“初唐京畿模式”的发展 58
第四节 关中盛唐（玄宗时期）壁画墓形制与壁画配置：“初唐京畿模式”的延续和简化 71
第五节 关中中晚唐（肃宗至唐末）壁画墓形制与壁画配置：传统模式的式微 85
第六节 关中唐代壁画墓的类型 94
第二章 北方其他地区唐代壁画墓形制与壁画配置的区域性特征 109
第一节 山西唐代壁画墓形制与壁画配置 109
一、初唐时期 109
二、盛唐时期 112
第二节 宁夏固原唐代壁画墓形制与壁画配置 114
第三节 河南和北京唐代壁画墓形制与壁画配置 115
第四节 新疆吐鲁番唐代壁画墓的壁画配置情况 118
第三章 南方唐代壁画墓形制与壁画配置的区域性特征 120
第一节 湖北和广东唐代壁画墓形制与壁画配置 120
第二节 重庆和浙江唐代壁画墓形制与壁画配置 123
中编 唐墓壁画图像的文化内涵 127
第四章 唐墓壁画图像系统的划分及其相互之间的关系 128
第一节 图像系统的划分 128
第二节 两个图像系统之间的关系 133
第一节 府邸（或宫苑）内外场景图像系统的向心性布局及其所反映的世俗精神 137
第五章 府邸（或宫苑）内外场景图像系统与儒家礼仪思想 137
第二节 出行仪卫图像单元与儒家礼仪思想 143
一、狩猎出行、打马球、客使等图像 143
二、出行仪仗图像 147
三、门庭仪卫、列戟图像 155
1．门庭仪卫图像 155
2．列戟图像与等级制度 156
第三节 内宅侍奉图像单元与贵族家居生活 159
一、侍女和内侍图像 159
二、屏风图像 162
三、乐舞图像 167
第六章 宇宙神瑞图像系统与数术思想和道教文化因素 171
第一节 唐代壁画墓中的宇宙神瑞图像 171
一、古代墓葬中模拟宇宙模式的渊源 172
1．初盛唐壁画墓天象图与四神图像的配置关系 175
二、关中唐代壁画墓天象图与四神、十二生肖图像的组合 175
2．盛唐以后壁画墓天象图与四神、十二生肖图像组合的变化（兼论十二生肖俑） 177
三、其他地区唐代壁画墓中的宇宙神瑞图像 182
四、唐代壁画墓宇宙图像的文化品格 186
第二节 法象天地的纪念碑：唐代墓志宇宙神瑞图像试探 191
一、墓志宇宙神瑞图像释析 193
1．四神、十二生肖图像 193
2．墓志盖9字题额布列形式与九宫图的关系 201
3．八卦和天干地支、二十八宿名称 203
4．神瑞图像 206
二、墓志形制和宇宙图像的文化蕴涵 212
1．象天通神——墓志形制和图像与式盘之间的数术关系 212
2．镇煞驱邪——墓志图像的道教思想蕴涵 216
第三节 壁画墓与墓志的形制和宇宙图像之比较 220
一、穹隆顶墓室建筑结构和覆斗形墓志形制所蕴涵的易学数理关系 221
二、墓室壁画宇宙图像与墓志镌刻宇宙图像之比较 223
1．北朝壁画墓宇宙图像与墓志宇宙图像配置的同构性 223
2．关中唐代壁画墓宇宙图像与墓志宇宙图像之间的差异性和对应性 224
3．太原地区唐代壁画墓宇宙图像与墓志宇宙图像配置的同构性 226
4．阿斯塔那38号墓和临安钱宽墓天象图与潼关赵氏家族墓志二十八宿名称的对应性 226
5．小结 227
下编 绘画史中的唐墓壁画 229
第七章 唐墓壁画中的人物画风格的嬗变与分期 230
第一节 高祖至高宗时期：传承与蜕变 230
一、南北朝人物画概况及其与隋代初唐人物画之关系 230
二、初唐长安主流风格的形成 247
三、隋代初唐画家画风与壁画墓人物画之比较 253
第二节 武则天至睿宗时期：主流风格的精进 261
一、长安主流风格的精进——武周风格的形成 261
二、武周风格的辐射 270
三、初现盛唐之象 273
第三节 玄宗时期：盛世经典 279
一、玄宗时期壁画墓人物画述析 279
1．关中地区玄宗时期壁画墓人物画 280
2．其他地区玄宗时期壁画墓人物画 285
二、吴道子、张萱人物画与玄宗时期壁画墓人物画之比较 289
1．“吴家样”与玄宗时期壁画墓人物画风格 289
2．张萱仕女画与玄宗时期壁画墓仕女画 295
第四节 肃宗至唐末：延续与渐变 302
一、中晚唐壁画墓人物画述析 302
1．关中中晚唐壁画墓人物画 302
2．其他地区中晚唐壁画墓人物画 305
二、五代王处直墓和冯晖墓人物画的晚唐遗风 307
三、周昉画风与中晚唐壁画墓仕女画之比较 312
第八章 从壁画墓中的山水画看唐代“山水之变” 319
第一节 中国山水画演进至盛唐时期的状况 320
第二节 几座太子墓山水壁画述析 324
一、懿德太子墓山水画 324
二、章怀太子墓山水画 327
三、节愍太子墓和惠庄太子墓山水画 329
四、小结 331
第三节 几座太子墓山水壁画与文献中“二李”、吴道子山水画之比较 332
一、对文献中“二李”山水画概念的审视 332
二、懿德太子墓山水画特征与“二李”在“山水之变”中的意义 337
三、吴道子之于“山水之变”与章怀太子墓山水画特征 340
第四节 朱家道村墓六扇屏风山水画与盛唐以后水墨山水画的兴起 342
一、水墨山水画发轫的美学背景 342
二、王维、张璪之于水墨山水画 343
三、朱家道村墓六扇屏风山水画 350
四、盛唐以后水墨山水画的兴起 352
第五节 五代王处直墓水墨山水画的晚唐遗风 356
第九章 唐墓壁画中的花鸟画 360
第一节 唐墓壁画中花鸟画的性质和题材 361
一、三类不同性质的花鸟画 361
1．神瑞化的花鸟画 362
2．附属点缀性的花鸟画 365
3．独立主题性的花鸟画 368
二、花鸟画的题材类别 369
1．雀蝉、蜂蝶、花卉 369
2．鹰鹘（含猎豹、猎犬、拂菻狗、狮子） 371
3．鹤、孔雀、鸾鸟 375
4．篁竹 376
第二节 薛稷“屏风六扇鹤样”与壁画墓屏风式鹤图 378
第三节 殷仲容水墨花鸟画与壁画墓墨笔花鸟 380
第四节 中晚唐壁画墓花鸟画与边鸾等人花鸟画之关系 381
一、中唐壁画墓花鸟画与文献所述边鸾花鸟画之比较 382
二、中晚唐花鸟画题材的民间化和野逸画风的萌生 387
三、五代王处直墓屏风式花鸟画的晚唐遗风 389
结论 393
参考文献 398
唐代壁画墓一览表 409
后记 427