前言 朴东生 1
会长寄语 曹建国 1
上篇 论文与评论 3
胡天泉 3
巴乌笙改革中的几个问题 胡天泉 张式业 3
略谈笙的演奏与发展 胡天泉 6
欢歌一曲颂阿细——浅谈巴乌笙独奏曲《阿细欢歌》的创作 林伟华 胡天泉 9
凤凰展翅——记著名笙演奏家胡天泉的成长 张式业 12
曹建国 15
笙韵流芳 曹建国 15
从多元艺术中走出来的艺术大师——曹建国 张跃进 22
曹建国与《牧场春色》 高沛 25
笙管悠悠，芳草萋萋——曹建国与笙协奏名曲《王昭君》 岳翰声 岳华恩 27
论笙与芦笙的源革 李光陆 36
李光陆 36
竹簧神韵仙乐飘——李光陆与他的笙 孟建军 42
李光陆与《大起板》 高沛 47
刚如金玉柔似水——李光陆演奏并参与创作的笙曲集锦《飞鹤惊泉》 张福全 49
唐富 51
古今论笙 唐富 51
双声部演奏技法的创新与应用 唐富 58
王慧中 64
葫芦笙与笙的起源 王慧中 64
王慧中与《傣乡风情》 高沛 68
高沛 71
笙的概述 高沛 71
笙的历史演变与规范化 高沛 79
古代笙的制作与现代笙的改良 高沛 87
河南笙及其演奏特色 高沛 99
中国笙在亚洲及世界的传播 高沛 101
论绿石浆的功能及其使用 高沛 105
牟善平 109
吹笙琐谈 牟善平 109
徐超铭 112
笙的和音与结合音 徐超铭 112
笙演奏技术的创新——现代笙曲提出的挑战 徐超铭 119
传统和音的衍变与多声演奏的发展 徐超铭 125
方浦东 136
坦荡胸怀——方浦东其人 曹建国 136
我们对笙的改革与实践 方浦东 孙汝桂 138
岳华恩 142
历经沧桑 笙乐逢春——20世纪笙演奏艺术回眸 岳华恩 142
雷建功 155
雷建功与《静夜思》 高沛 155
笙的起源及发展 林富贵 157
林富贵 157
传统十七管笙的音位比较 林富贵 160
杨守成 164
论规范化记谱 杨守成 164
闫津生 167
笙专业教学研究 闫津生 167
简谈增加系列笙型教学及笙在乐队中的应用 闫津生 171
呼舌的特点与训练方法 闫津生 175
笙独奏曲《乡村新歌》的作品分析及教学要求 闫津生 178
朱家明 180
朱家明与《天鹅畅想曲》 高沛 180
伊永仁 182
芦笙吹新曲 侗乡奏欢歌——伊永仁与《火车进侗乡》 高沛 182
东丹甘 184
芦笙研究点滴 东丹甘 184
东丹甘和他的芦笙乐曲 家浚 197
星星之子——东丹甘先生与芦笙 李光陆 202
当代芦笙第一人——东丹甘 家浚 204
杨昌树 210
芦笙文化走向世界艺术之林 杨昌树 210
张跃进 215
笙演奏技巧标识中的概念探析 张跃进 215
论笙的“打音”技法在音乐表现中的多变性 张跃进 219
牟楠 223
笙的教学与演奏 牟楠 223
笙的多声部音乐研究 牟楠 226
孙友 236
活塞式平均律三十七簧扩音笙 孙友 236
三十簧平均律芦笙 孙友 239
笙斗的演变 孙友 241
笙在民族乐队中的应用 孙友 248
笙的共鸣管 孙友 252
文佳良 256
笙——古老的民族乐器 厚重的民族情结 文佳良 256
陈里出新 为我所用——漫谈文佳良《冬猎》的艺术特色 曹建国 260
张富森 264
笙竽有别 张富森 264
齐鲁笙韵 桃李南北——记笙教育家张富森先生 朱昊 265
王军平 268
将军“笙王”胡天泉——演奏艺术浅探 王军平 268
王军峰 270
浅谈著名笙演奏家胡天泉对笙演奏艺术的贡献 王军峰 270
赵鸿斌 273
谈笙的吐音演奏 赵鸿斌 273
王厚臣 276
笙歌乐舞 仿唐情怀——笙独奏《春莺啭》创作手法及演出感悟 王厚臣 276
改良方笙 黄林潜 279
黄林潜 279
笙共鸣管的研究 黄林潜 282
段广武 286
笙斗的改造——温斗 段广武 286
范元祝 289
20世纪笙的改革与笙曲创作 范元祝 289
谭军 299
笙的发声原理及其音响特征研究 谭军 299
谢志强 315
笙在中国民族乐团（队）中的应用 谢志强 315
谢庭峰 319
笙在粤乐中的艺术表现 谢庭峰 319
笙在粤乐演奏中的定位 谢庭峰 323
邵春良 327
笙论 邵春良 327
笙的呼吸用气方法及演奏中的气息控制 刘文祥 336
刘文祥 336
杨龙华 338
浅谈笙与广东音乐 杨龙华 338
谢荣堂 345
笙的用气“剖析”及用气方法 谢荣堂 345
赵喜道 348
活底、活嘴、活笙台改革初探及其随想 赵喜道 348
吉阳 351
笙簧百啭音韵多 吉阳 351
笙演奏中的气息控制 吉阳 354
宋扬 356
浅谈女性在笙文化中的历史角色 宋扬 356
笙韵自华夏，清角女儿装 宋扬 358
李彩霞 361
我国古老的民族簧管乐器——笙 李彩霞 361
浅论笙的历史与现状 邵宏宇 363
邵宏宇 363
岳翰声 366
浅谈笙的改革及现阶段规范化问题 岳翰声 366
陈硕 371
论笙的发展与教学 陈硕 371
张雪晶 374
笙在乐队中的作用以及对演奏的思考 张雪晶 374
贾磊 376
论笙的吹奏与吸奏 贾磊 376
闫续 378
笙的改革之我见 闫续 378
试论《音乐学的历史与现状》 闫续 382
王建军 385
浅谈笙的发展过程 王建军 385
浅论笙的伴奏艺术 李海萌 388
李海萌 388
郝建良 396
笙演奏中手指技法的运用 郝建良 396
周学南 399
笙的历史、构造及修理 周学南 399
蔡辉鹏 405
近五十年来笙在台湾之发展 （台湾）蔡辉鹏 405
王正亭 409
论笙的音位排列规范化问题 ［澳大利亚］王正亭 409
大岛优美子 414
笙的考察 ［日本］大岛优美子 414
中篇 改革与制作 419
五音斋乐器制作修理厂简介 419
上海民族乐器一厂简介 429
宏亮乐器厂简介 434
中国吴氏管乐社简介 442
天津市静海县精艺乐器厂简介 452
华乐乐器厂简介 457
下篇 演奏家简历 467
胡天泉 467
闫海登 474
曹建国 477
李光陆 479
唐富 482
王慧中 484
高沛 486
牟善平 489
徐超铭 491
翁镇发 492
方浦东 494
岳华恩 496
雷建功 497
杨守成 499
闫津生 500
林富贵 501
朱家明 502
伊永仁 503
东丹甘 504
孙玉莲 505
朱国良 506
高久林 506
张跃进 508
牟楠 509
孙友 509
文佳良 510
闫红生 511
钟泉 512
于新华 514
杜长友 514
张富森 515
王军平 516
王军峰 517
赵鸿斌 518
王厚臣 519
黄林潜 520
邵云勇 522
段广武 522
范元祝 523
谭军 524
刘文祥 525
谢志强 525
谢庭峰 526
高国庆 527
吉阳 527
车向东 528
宋扬 528
李彩霞 530
唐大志 530
邵宏宇 531
岳翰声 532
张雪晶 533
陈硕 533
闫续 534
王建军 535
李海萌 536
郝建良 537
李世珍 538
周学南 538
刘含柱 539
张雪松 539
邵春良 540
侯盛芝 541
徐辉 541
梁倡勇 542
刘继昌 542
李俊杰 543
李明轩 543
苏文庆 544
王宝康 545
胡峻贤 545
蔡辉鹏 547
陈小萍 548
张庆隆 548
罗启瑞 549
蔡美华 550
郭秀容 550
任燕平 551
安敬业 552
林奈静 553
徐翠芳 553
黄胧逸 554
大岛优美子 556
王正亭 557
张菀祯 558
李柔苇 559
张雅清 559
贾磊 560
附录 中国民族管弦乐学会笙专业委员会会员通讯录 561
编后记 597