第一章 宋韵的人文精神及其与宋词的互选 4
一、由晋至唐——韵的漫长生长过程 4
二、宋韵：封建后期艺术审美的最高标准 8
三、宋韵的人文精神 14
四、宋韵与宋词的双向选择 18
第二章 五代小令的韵致 28
一、温庭筠词的意境美 29
二、韦庄词的七绝风神 38
三、李煜词的士大夫韵调 45
第三章 从冯延巳到晏殊、欧阳修 63
一、冯延巳词：词的题材，诗的表现 64
二、晏殊词：词的形式，诗的表现 69
三、欧阳修词：词的特质，诗的渊源 74
第四章 柳永登临词对宋玉《高唐赋》、《神女赋》的学习与继承 83
一、柳永时代对词的体制的要求 83
二、柳永前期词多“闺门淫媟之语” 87
三、后期登临词对宋玉《高唐赋》《神女赋》的学习与继承 91
第五章 张先“以小令作法写慢词” 106
一、小令的作法 108
二、小令的警句 111
三、小令的韵胜 115
四、张先词在宋初的意义 118
第六章 苏轼“以诗为词”的“向上一路” 121
一、“以诗为词”不是另创豪放词派 123
二、“以诗为词”的核心是“诗人句法” 128
三、“以诗为词”的审美追求是韵味 134
第七章 凄美之韵：秦观词“以身世之感入艳情” 140
一、“他人之词，词才也；少游，词心也” 141
二、“以境胜者，莫若秦少游” 144
三、“将身世之感打并入艳情”——凄美 147
四、“如红梅作花，能以韵胜” 151
第八章 周邦彦：以叙事手法写慢词 154
一、周词叙事手法析疑 155
二、周词腾挪之韵 160
三、周邦彦词的地位与影响 166
第九章 南北宋之间几位词论家的词学观 169
一、李清照的《词论》 169
二、鲖阳居士的《复雅歌词序》 174
三、胡寅、胡仔、王灼的词学观 177
四、风雅与韵味的关系 180
第十章 辛弃疾“登高望远”词的生命悲慨 184
一、辛弃疾其人其词的一般评价 184
二、历代文人的“登高望远”表现生命之悲 187
三、辛弃疾登望词的苍凉韵味 191
第十一章 “晋宋人物”与姜夔其人其词——兼论封建后期士大夫的文化人格 200
一、北宋对“晋宋人物”的隐然向往 200
二、南宋对“晋宋人物”的提倡与姜夔词的赏爱山水，抒写深情 205
三、姜夔其人狷洁，其词瘦硬幽冷 210
第十二章 “蕃艳其外醇至其内”——从比较中看吴文英词的密实 217
一、吴文英词与周邦彦词的比较 219
二、吴文英词与姜夔词的比较 223
三、吴文英词内容的深厚 227
第十三章 宋代咏物词与赋比兴——兼论王沂孙咏物词 234
一、北宋是咏物词“赋”的时期 235
二、南宋是咏物词“兴”的时期 239
三、宋末咏物词“比”的特点与王沂孙咏物词 246
余论 252
第十四章 宋词中映现出的士大夫人格风神 254
一、事功理想化为独善风节 254
二、忧生与内生活的追求 257
三、日常生活的艺术化 260
四、生活艺术化的最高境界——超逸 264
五、扭曲变形的灵魂——狷介 267
结束语 270
附录： 273
一、“忧世”与“忧生”——中国古代忧患诗歌史论纲 273
二、论“登高望远”意象的生命内涵 290
参考书目 303
后记 311