上编 本体论 3
第一章 精神气候与文化土壤 3
第一节 士人心境”与本体意识 5
第二节 出处进退间的“两难情结” 16
第二章 审美观念与意趣趋向的突变 35
第一节 散曲文学的形成与确立 36
第二节 特立独行的大俗大雅 52
第三章 散曲文学的文体意义 69
第一节 散曲的文体演变与语言构成 69
第二节 散曲语言对正宗文学语言的偏离 82
第四章 风格流派举要 97
第一节 “选择”观念与风格形成 98
第二节 汪洋恣肆的豪放之潮 114
第三节 人性的觉醒与人格的重塑 129
第四节 放逸不羁与情欲张扬 146
第一节 全真道词与元前期散曲——兼谈马致远散曲的道家思想倾向 169
第一章 元前期散曲：文化碰撞中诗体的裂变与代兴 169
下编 流变论 169
第二节 真率本色中见人格美——张养浩散曲的文化意味 185
第二章 雅化倾向：从不自觉到自觉 202
第一节 散曲之别调——典雅清丽之流 203
第二节 清丽派散曲的一枝独秀 224
第三节 清丽的合唱与风格的多元化 243
第三章 元末明初曲坛：北曲的流变与南曲的勃兴 263
第一节 北曲的余响——审美趋势的惯性延续 264
第二节 南曲的振起——大俗之美泛化之先声 274
第四章 明代散曲文学：对元人的继承与发展 287
第一节 明中叶散曲的复兴与散曲文学的内在规定性 288
第二节 南方散曲家：名士的闲雅与江南世俗风物的有机融合 302
第三节 北方散曲家：承元人衣钵主慷慨朴实 321
第四节 晚明诸家：风神意趣的不同追求与个体生命价值的高扬 341
第五节 施绍莘散曲：明散曲响亮振拔的尾声 357
主要参考书目 368