目录 1
鸣谢 1
供稿人介绍 1
导言 1
第一章 中国动画 1
早期历史 1
中华人民共和国动画片的诞生 3
Notes 5
上海美术电影制片厂的黄金时代（1957-1966年） 5
“文化大革命”时期 9
人物之一 特伟的工作和生活 11
动画片的第二个黄金时代 13
人物之二 阿达：向西方敞开中国动画大门的人 14
偶动画 18
剪纸片 18
赛璐珞动画片 19
水墨动画 21
市场经济中的中国动画 22
人物之三 詹同——中国风格的孜孜以求者 26
Notes 31
第二章 新时代的新神话——日本动画 33
选择性和适应性 35
平凡英雄 37
环境恶化 41
对新技术的恐惧 49
日本动画的未来 55
一对动画夫妻的记忆——记木下连三和木下小夜子夫妇 57
Notes 62
第三章 日本动画在美国 64
开始篇 66
发现篇 68
发展篇 72
公众的认识 76
Notes 79
第四章 英国、法国不断增长的日本动画观众群 86
秘密的历史：日本动画片在英国 87
公开的秘密：日本动画在法国 96
小品文：日本动画和日本漫画在部分亚洲和拉丁美洲国家 101
亚洲 101
拉丁美洲 103
Notes 104
第五章 韩国动画：短暂而蓬勃的历史 107
历史的回顾 107
1994年以后，政府的介入 111
影院动画片的复生 113
电视动画片数量不断增长 117
动画公司 118
日本的影响 118
被重新提出的问题 120
动画专业力量的壮大 121
人物特写小品文：申东恒（Shin Dong Hun）和韩国动画初创时的惨淡经营 122
Notes 125
第六章 中国香港动画——画格之间的“艺术”运动 128
介绍 128
香港的戏曲动画片 129
香港的独立动画制作 136
电视动画 138
电视系列动画片《麦兜》 139
服务于亚洲广告业 141
香港真人电影中的特效 142
20世纪末香港动画的实况 143
人物特写小品文：第一部美国与蒙古合作的动画作品——《成吉思汗》（Genghis Khan） 147
Notes 151
第七章 James王和中国台湾的“布谷鸟巢” 154
Notes 159
介绍 161
第八章 马来西亚动画卡通片的历史 161
马来西亚动画的早期发展：从传统到现代 162
当代马来西亚的动画 164
马来西亚新近动画片简介 170
总结 184
小品文：一个临时转行为动画人的卡通漫画家的自叙 185
Notes 188
第九章 新加坡动画 191
新加坡的背景 192
经济计划 192
通信与传媒领域 193
人力资源问题 194
计算机的诱惑 194
动画产业的起步 195
行业先锋 197
题材和内容 198
电影制作 201
鼓励实验的场合 204
为什么拥有我们自己的动画片如此重要？ 204
结论 206
Notes 206
第十章 民族的激励：菲律宾动画及其发展历程 207
菲律宾动画的历史：以殖民地和跨国公司为背景描绘民族的图画 210
动画作品：民族形象的秩序与颠覆 219
结论 224
小品文：德威·科恩多龙对印尼的动画生存之道的探索 225
Notes 229
第十一章 泰国动画：一个人经营的精彩 232
Payut的作为 233
海外加工 238
缓慢的成长 239
Notes 240
第十二章 初看越南动画 241
Notes 246
第十三章 南亚次大陆的动画 247
印度动画的状况 247
RM-USL——印度首屈一指的动画制作公司 249
动画家瑞姆·莫罕的展望 251
印度动画的渊源 252
南亚其他国家的情况 255
问题 256
Notes 258
第十四章 澳大利亚和新西兰动画 260
简介 260
早期澳大利亚动画 262
早期的新西兰动画 265
动画和电视产业 267
电视动画系列片 269
澳大利亚的汉纳-巴巴拉 273
影院动画片 274
独立动画 276
本土动画 278
澳大利亚动画业中的女性 279
当代动画产业 280
Notes 281
第十五章 动画于南亚发展的意义 284
为什么是动画 285
印度政府电影公司 286
印度计划生育协会 288
联合国儿童基金会的珍宝：米娜（Meena） 289
生命树：一位积极的新成员 296
其他项目的成就 300
Notes 302
第十六章 亚洲的海外动画加工 303
动画创作国 305
动画加工国 307
总结 312
Notes 313