引言 1
一 选题的提出 2
二 现有研究成果的讨论及本课题的设定 5
第一章 王鉴与明末清初的社会变迁和文化情境 11
第一节 个人境遇与人生定位 12
一 日趋没落的江南望族琅琊王氏 12
二 仕途受挫与优游笔墨 23
第二节 遗民心态与隐士身份 31
一 布衣懒自入侯门：知交诗文中的王鉴 35
二 独酌何须问主宾：绘画题跋中的王鉴 39
三 樽罍在前手一编：生活中半僧半隐与至情至性的王鉴 41
第三节 王鉴与董其昌的复杂关系 44
一 传承与疏离：王鉴与董其昌画法和画论 44
二 论争与藏画：董其昌与王鉴家族的渊源 62
第二章 王鉴与明末清初的私家书画鉴藏系统 69
一 绘画与鉴藏 70
第一节 独特的文化景观：四王的崛起与私家书画鉴藏的鼎盛并行 70
二 明末清初鉴藏风尚的盛行 80
三 以“四王”为代表的摹古画风在明末清初逐渐兴起 86
第二节 王鉴与南北鉴藏家的关系网络 95
一 王鉴与鉴藏家及文人的交游 96
二 王鉴与好事者及古董商人的交往 107
三 鉴藏家与王鉴本人绘画 113
第三节 现存画迹与传世名作：王鉴对古代大师风格的认识 118
一 王鉴与董巨绘画 119
二 王鉴与范宽绘画 137
三 王鉴与赵令穰及赵孟頫绘画 142
四 王鉴与元四家绘画 150
第三章 王鉴绘画风格的形成与演变 177
第一节 沉雄古逸、皴染兼长：有关传统认识的讨论 177
一 文本王鉴及其画风的再认识 178
二 鉴藏家认识中的王鉴 186
一 已有的分期与分期依据的讨论 194
第二节 王鉴绘画风格形成与演变之诸因素 194
二 私家藏画在早期、中期画风形成与演变过程中作用的探讨 196
三 个人的选择与地域因素：赵孟頫与吴门画风的影响 219
第三节 王鉴绘画分期研究 227
一 第一期：浸染董巨与黄公望画风期 227
二 第二期：宽泛师古与对董其昌理论的反思时期 236
三 第三期：浑厚与秀雅的个人风范成熟时期 243
结论 266
一 王鉴画风的认识 266
二 画史研究中绘画与鉴藏的关系 267
三 私家藏画在王鉴画风演变过程中的作用 268
余论 本课题可拓展的方向及前瞻 270
一 明末清初私家书画鉴藏的兴衰和四王为代表的正统派画风形成与式微之间的关系 270
二 作为“后学津梁”的王鉴与王翚、吴历的师生关系问题 272
附录 274
表一：王鉴世系简表 274
表二：王鉴与受画人 275
表三：清代画史画论中的王鉴 280
表四：二十世纪画家撰写绘画史中的王鉴 283
表五：鉴藏家评王鉴绘画 286
表六：书画家评王鉴绘画 290
表七：王世贞尔雅楼藏画目录 294
表八：王世懋淡圃画品 300
表九：董其昌重要藏画简表 302
表十：王时敏重要藏画简表 303
表十一：王鉴一生游历活动表 304
王鉴画像 306
王鉴画梅 307
王鉴尺牍 307
清代太仓城示意图（嘉庆《太仓州志》） 308
清代京杭大运河示意图 309
参考书目 310
致谢 321