绪论 1
一、研究对象与资料来源 2
二、研究目的与意义 3
三、研究思路与方法 5
四、本文主要术语简释 6
第一章 吴语山歌及吴语叙事山歌研究历史批评 9
第一节 吴语山歌的发展与研究回顾 9
第二节 吴语叙事山歌的发展与搜集整理回顾 26
第三节 吴语叙事山歌研究评述 36
第一节 吴语叙事山歌基本面貌 46
第二章 吴语叙事山歌的主题类型及地域分布特征 46
第二节 吴语叙事山歌主题类型 68
第三节 吴语叙事山歌的地域分布及特点 81
第三章 吴语叙事山歌生成的民间文化生态环境 92
第一节 内在张力：吴语山歌演唱传统发展的必然 92
第二节 外在需求：生存环境的精神需要 101
第三节 竞争与半职业化：长篇叙事山歌产生的催化剂 107
第四节 说唱艺术与山歌传统的交感作用 109
第四章 天籁之音：吴语叙事山歌的演唱语境 129
第一节 沃野飘歌：吴语叙事山歌的演唱时空 129
第二节 田野中的表演队：山歌班及其功能 140
第三节 竞技中“生长”：对歌及其功能 162
第五章 吴语叙事山歌的套式类型——以私情型叙事山歌为例 177
第一节 语词套式 178
第二节 句法套式 190
第三节 歌头套式 201
第四节 情节套式 213
第五节 结构套式 226
第六章 “调山歌”：表演中的创作 240
第一节 歌手谈“调山歌” 240
第二节 “调山歌”的运用 243
第三节 “调山歌”传统的形成及作用 264
第四节 “调山歌”与叙事结构 271
第七章 歌手的角色 276
第一节 歌手的生活状态 277
第二节 歌手的传承类型 287
第三节 歌手的学歌技巧 295
第四节 歌手的信仰与禁忌 303
结束语 307
一、关于吴语叙事山歌的形态特性 307
二、存在的问题及迫切需要进行的工作 311
附录一：主要参考文献 316
附录二：主要歌手小传 321
附录三：《鲍六姐》 327
后记 356