第一卷 山水画的产生（晋、宋时代） 1
第一章 山水画萌芽于晋 1
第二章 早期山水画特色 3
第三章 最早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他 4
第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》 7
第一节 宗炳的生平和思想 7
第二节 《画山水序》的思想内容 9
第三节 《画山水序》的影响 10
第一节 王微的生平和思想 13
第五章 和宗炳既对立又同——王微及《叙画》 13
第二节 《叙画》的思想内容 14
第三节 《叙画》对后世的影响 16
第六章 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源 17
第七章 结论 21
第二卷 山水画的停滞、发展和突变（六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐） 23
第一章 六朝后期至中唐山水画发展概说 23
第二章 隋代山水画和展子虔 30
第三章 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画 32
第一节 李思训的生平 34
第二节 李思训的艺术 34
第四章 古典山水画的高峰——李思训 34
第三节 李思训的影响 36
第五章 山水初变——吴道子和李昭道（附王陁子） 37
第一节 吴道子 37
第二节 李昭道 40
附：王陁子 42
第六章 王维和水墨山水画 42
第一节 王维的生平和思想 42
第二节 王维的山水画 43
第三节 王维在山水画史上的地位 46
第七章 毕宏、韦偃、张？和其他水墨画家 49
第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初） 57
第一章 唐末五代宋初南北各地山水画特色 57
第一节 唐末至五代初的山水画 57
第二节 五代宋初的北方山水画 59
第三节 五代时期的南方山水画 60
第二章 蜀地绘画宗师——孙位 64
第一节 孙位简介 64
第二节 孙位的山水画成就 65
第三节 孙位的影响 66
第二节 荆浩的山水画 67
第一节 荆浩简介 67
第三章 北方画风的奠基人——荆浩 67
第三节 荆浩的《笔法记》 69
第四节 荆浩的影响 72
第四章 北方山水画三大家——关同、李成、范宽 73
第一节 关同 73
第二节 李成 75
（一）李成简介 75
（二）李成的山水画 77
（三）李成的影响 78
（一）范宽简介 79
第三节 范宽 79
（二）范宽的山水画 80
（三）范宽的影响 82
第五章 南方山水画两大家——董源、巨然 85
第一节 董源简介 85
第二节 董源的山水画 85
第三节 董源的影响 89
第四节 巨然 91
第六章 五代宋初其他山水画家——卫贤、赵干、郭忠恕、惠崇等人 95
第一章 北宋中、后期山水画保守、复古和变异概说 103
第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期） 103
第二章 燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家 110
第一节 燕文贵 110
第二节 高克明 112
第三节 燕肃、宋澥和陈用志 113
第三章 惟摹李成和范宽的一些画家 115
第一节 许道宁 115
第二节 翟院深、李宗成、商训等 117
第四章 郭熙和《林泉高致集》 119
第一节 郭熙生平 119
第二节 郭熙的山水画 120
第三节 《林泉高致集》 125
（一）山水画的价值论 125
（二）学传统和饱游饫看 126
（三）山水美的观照和选裁 126
（四）“三远” 128
（五）修养的积炼和精神的涵摄 129
（六）“四法” 130
（七）其他 132
第五章 从保守走向复古——王诜、赵令？和中期其他画家 133
第一节 王诜 133
第二节 赵令？ 136
第三节 其他画家 137
第六章 北宋的文人画家——苏轼、“三宋”、晁补之、乔仲常等 139
第一节 苏轼 139
第二节 宋道、宋复古、宋子房 143
第三节 晁补之、乔仲常 143
第七章 云山墨戏的创始人——米芾、米友仁 148
第一节 米芾的生平和习性 148
第二节 米芾的山水画和绘画美学思想 150
第三节 米芾的成就及其画史地位 152
第四节 米友仁 153
附：司马槐 156
第五节 “二米”的影响 157
第八章 复古风气下的画家和画 160
第一节 北宋后期山水画的复古风气 160
第二节 宋徽宗赵佶 161
（一）赵佶和《？江归棹图》 161
（二）《宣和画谱》中的《山水门》 163
第三节 《江山秋色图》 166
第四节 《千里江山图》 167
第一节 辽代“一国二制”影响下的两种画风 170
第九章 辽代山水画 170
第二节 辽墓山水绢画和庆陵山水壁画 172
第五卷 水墨刚劲的南宋山水画 175
第一章 保持北宋画风的金代山水画 175
第一节 金人对宋画和画家的掠夺 175
第二节 金代的山水画和画家 177
（一）金代山水画作品 177
（二）金代山水画家 177
第三节 岩山寺金代壁画中的山水 181
第二章 南宋山水画概论 184
第一节 李唐的生活道路 190
第三章 院体山水画的创始人——李唐 190
第二节 李唐的山水画艺术 191
第三节 李唐的山水画成就和影响 196
第四章 萧照、刘松年及孝、光、宁诸朝间山水画家 199
第一节 萧照 199
第二节 刘松年 201
第三节 贾师古、阎仲、阎次平等 203
第五章 赵伯骕和赵伯驹 207
第六章 马和之、江参、朱锐等 210
第一节 马和之 210
第二节 江参 212
第三节 朱锐等画家 214
第七章 南宋画风的杰出代表 ——马远、夏圭 215
第一节 马远 215
第二节 夏圭 220
第三节 马远、夏圭的成就及其影响 223
第八章 禅宗画家及其他画家——梁楷、僧法常和玉涧、赵葵等 225
第一节 梁楷 225
第二节 法常、玉涧 227
第三节 赵葵等画家 229
第一节 元代画家和社会意识 233
第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代） 233
第一章 元代山水画的特殊性及其社会根源 233
第二节 元画的特点 235
（一）元画的主要作者是士人 235
（二）元画以高逸为尚，放逸次之 235
（三）元代绘画对脱俗的强调 236
（四）元代绘画中心的特殊性 236
（五）元代绘画的主流和支流 236
（六）其他 237
第一节 赵孟頫的生平 239
第二章 托古改制的领袖——赵孟頫 239
第二节 赵孟頫的思想和人品 241
第三节 赵孟頫的绘画美学观 244
第四节 赵孟頫的山水画 246
第五节 赵孟頫在画史上的地位和影响 250
第三章 高克恭、钱选 253
第一节 高克恭 253
第二节 钱选 256
第四章 师法李、郭派画家——曹知白、朱德润、唐棣、姚彦卿 259
第一节 曹知白 259
第二节 朱德润 261
第三节 唐棣 264
第四节 姚彦卿 268
第五章 元代变法的成熟者——黄公望 270
第一节 黄公望的生平和思想 270
第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成 273
第三节 黄公望的山水画成就及其影响 279
第六章 湿墨、繁笔——吴镇、王蒙 281
第一节 吴镇 281
第二节 王蒙 286
第一节 倪瓒的生平和思想 292
第七章 元画“高逸”的最高峰——倪瓒 292
第二节 倪瓒的绘画风格及其形成 295
第三节 倪瓒的绘画美学观 300
第四节 倪瓒绘画成就和影响 302
第八章 元画“放逸”的最高峰——方从义以及赵雍、盛懋、陈琳和其他山水画家 304
第一节 元画“放逸”的最高峰——方从义 304
第二节 赵雍 306
第三节 盛懋 307
第四节 陈琳 307
第五节 郭畀等其他画家 308
第一章 明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础 313
第七卷 派别林立的明清山水画（上）（明代部分） 313
第二章 明初山水画和王履 319
第一节 明初山水画 319
第二节 王履 324
第三章 明代宫廷山水画 329
第四章 师法南宋“院体”为主——戴进和“浙派” 336
第一节 戴进的生活道路 336
第二节 戴进的山水画 337
第三节 浙派（包括江夏派） 339
（一）沈周的生平和思想 344
第五章 师法元画为主——沈周、文征明和“吴门画派” 344
第一节 沈周 344
（二）沈周的山水画 346
第二节 文征明 350
（一）文征明的生平和思想 350
（二）文征明的山水画 352
第三节 吴门画派 355
第六章 院体别派——周臣和张灵、唐寅、仇英 362
第一节 周臣和张灵 362
（一）唐寅的生活道路和思想 364
第二节 唐寅 364
（二）唐寅的山水画 365
第三节 仇英 368
（一）仇英简介 368
（二）仇英的山水画 368
第七章 明末的画派和画家 372
第一节 关于画派 372
第二节 宋旭、顾正谊为首的华亭派，赵左为首的苏松派，沈士充为首的云间派，松江派 373
（一）宋旭 373
（二）顾正谊和华亭派 373
（三）赵左和苏松派 374
（四）沈士充和云间派 375
（五）松江派 375
第三节 蓝瑛和武林派 376
第四节 其他画家和画派 380
第五节 项圣谟、担当 383
（一）项圣谟——严谨派大家 383
（二）担当——超逸派大家 386
第六节 高古变异一派代表——吴彬、陈洪绶 389
（一）吴彬 389
（二）陈洪绶 393
第八卷 董其昌和“南北宗论” 399
第一章 明代心禅之学的兴起 399
第二章 董其昌及其山水画艺术和陈继儒 401
第一节 董其昌的生平和思想 401
第二节 董其昌的山水画 407
第三节 董其昌山水的成就和影响 412
第四节 陈继儒 414
第三章 “文人画”、“南北宗论”的提出及其基本精神 417
第一节 “文人画”、“南北宗论”由董其昌提出 417
第二节 “南北宗论”的基本精神 419
第三节 以禅家“南北宗”喻画的意义 426
第四章 “南北宗论”的理论基础 431
第一节 以淡为宗 431
第二节 苏轼美学观的启蒙和米芾影响的决定作用 432
第三节 历代文人的一贯思想 436
第五章 “南北宗论”的评批和左袒 438
第六章 “南北宗论”的价值和影响 444
第七章 结语 448
第二节 清代山水画的三大势力 451
第一节 清初社会对山水画的影响 451
第一章 清代山水画概说 451
第九卷 派别林立的明清山水画（下）（清代部分） 451
第三节 “一代正宗才力薄” 453
第四节 山水画论的“返祖” 454
第五节 其他 458
第二章 逸民派的代表——渐江 460
第一节 渐江的生平和思想 460
第二节 渐江山水画及其美的根源 462
第三节 渐江绘画的成就及其影响 466
第三章 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派 468
第一节 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派其他画家 468
第二节 新安画派形成的基础 476
第一节 萧云从和姑熟画派 480
（一）萧云从的生平和思想 480
第四章 萧云从和姑熟画派，梅清和宣城画派 480
（二）萧云从的山水画 481
（三）姑熟画派 483
第二节 梅清和宣城画派 484
（一）梅清的生平和思想 484
（二）梅清的艺术 486
（三）宣城画派 492
第一节 石溪 495
第五章 石溪，程正揆和程邃，戴本孝和八大山人 495
第二节 程正揆和程邃 500
第三节 戴本孝和八大山人 505
第六章 龚贤，陈卓等“金陵八家”，傅山，江西画派之首罗牧 512
第一节 龚贤附：王？ 513
第二节 陈卓等“金陵八家” 519
（一）关于“金陵八家” 519
（二）陈卓 523
（三）朱翰之、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等金陵画家 525
第三节 傅山 530
第四节 江西画派之首罗牧 531
第七章 仿古派代表——王时敏、王鉴、王原祁和娄东画派 533
第一节 王时敏 533
第二节 王鉴 537
第三节 王原祁 538
第四节 娄东派 543
第八章 以仿古为基础的代表——王翚和虞山派、吴历、恽寿平 544
第一节 王翚 544
第三节 吴历 548
第二节 虞山派 548
第四节 恽寿平 552
第九章 自我派的代表——石涛 556
第一节 石涛的生平和思想 556
第二节 石涛的画论 560
第三节 石涛的山水画 563
第四节 石涛在画史上的地位 567
第十章 清代宫廷山水画，京江画派及其他 570
第一节 清代宫廷山水画 570
第二节 袁江、袁耀等人 572
第三节 京江画派 574
第一节 太平天国的山水画 576
第十一章 太平天国的山水画和画家 576
第二节 太平天国的画家 578
论近：山水画的振起——以黄宾虹、傅抱石为代表的近现代山水画 581
（一）近论 581
（二）黄宾虹 582
（三）傅抱石 585
第十卷 二十世纪山水画与新时代地方画派之兴起 589
第一章 概说 589
第二章 李瑞清和两江师范学堂 592
第三章 金城和中国画学研究会、湖社、初期海派 596
第四章 李可染和京派山水画 604
第一节 李可染的生活道路 604
第二节 李可染的山水画 605
第三节 李可染山水画的地位及影响 608
第五章 赵望云、石鲁和长安派山水画 610
第一节 赵望云 610
第二节 石鲁 612
第三节 方济众和何海霞 617
第一节 金陵和传统绘画 621
第二节 钱松嵒的生平 621
第六章 钱松嵒和金陵画派 621
第三节 钱松嵒的山水画 624
第七章 陆俨少 627
第一节 陆俨少的生平 627
第二节 陆俨少的山水画 628
第八章 海派、蜀派、岭南派 632
第一节 吴湖帆 632
第二节 贺天健 634
第三节 海派其他山水画家 635
第四节 陈子庄和蜀派 639
第五节 岭南派及其他 641
第九章 渡海三家——张大千、黄君璧、溥心畬 650
第一节 张大千（上） 651
第二节 张大千（下） 651
第三节 黄君璧 654
第四节 溥心畬 656
改版后记 659
附录 664
一、三版自叙 664
二、一版后记 665
三、重版附记 666
四、三版后记 667