序言 论电影思维学的历史起点 贾磊磊 1
绪论 研究背景综述 1
一 电影理论背景综述 1
二 电影思维的研究现状 5
三 本书深入研究的主要内容、方法和特色 11
第一章 电影的神话——完整表达生活的思维观念 14
一 电影源于完整表达生活的宗教情结 14
二 影像的活动和“伟大的哑巴”开口说话——科技对电影的庇佑 19
三 电影表达的相对优势——逼真再现（纪实）和变形虚构（造型） 26
第二章 电影思维运作的基本实体——视觉影像的主要特征 35
一 影像是电影思维运作的基本实体 37
二 影像不仅展示事物而且表达深度意义 44
三 影像的直观形象性和图形象征体系 51
第三章 电影的形式主义——开放的蒙太奇思维 58
一 叙事蒙太奇和表现蒙太奇 59
二 表现蒙太奇的主要特点 61
三 蒙太奇新景观——关于米特里、戈达尔和冈斯的贡献 73
第四章 电影的纪实美学——长镜头为主的思维 78
一 长镜头思维产生的背景 78
二 长镜头思维的主要内容 81
三 长镜头思维的主要特点 85
一 小说叙事角度和摄影机的互动 97
第五章 摄影机眼睛——电影的角度思维 97
二 电影角度含义的丰富性和独特性 104
三 电影角度对叙事信息的调控——揭开“悬念之谜” 120
第六章 电影思维的母体——原始思维的诗性与原则 124
一 电影思维与原始思维的类比——问题的由来 124
二 原始思维的主要诗性特征 130
三 原始诗性思维与概念逻辑思维 139
四 原始诗性思维对文艺的影响 144
第七章 西方理性化进程对诗性思维的威胁及其后果 147
一 艺术原动力的丧失与前苏格拉底哲学 147
二 从苏格拉底到黑格尔的概念哲学 153
三 “后哲学”（After Philosophy）时期 167
四 对西方社会理性化后果的再认识 170
第八章 形象在传播媒介史上的失落与重构 177
一 原始“手势语”与口传语言 177
二 拼音文字、印刷术与线性理性思维 178
三 电力－电子媒介与重新部落时代的开端 197
第九章 电影思维的审美救赎作用 200
一 电影是科技王国开放出来的艺术之花 201
二 电影思维审美救赎作用的表现 205
三 视觉文化在多媒体时代的延伸 214
结语 223
主要参考文献 228
后记 240