第一章 绪论：电影美学成立论 1
一 电影美学：一种电影理论形态 1
二 电影：一种专门制作表面现象的媒介 2
（一）麦茨的电影状态论 19
（二）影像与声音：广义电影观 19
三 美学：一个专门研究表面现象的学科 19
四 电影美学的发展状况 20
第二章 理论：电影美学定位论 25
一 西方电影理论的发展阶段 25
二 从电影学的命运看中西电影理论的差异 30
三 电影理论：在差异与关联中定位 34
四 电影批评的价值：必须承受之重 39
五 电影理论的核心：概念、观点与框架 43
六 理论反思：在价值与局限中定位 54
第三章 电影：电影美学对象论 62
一 电影是一种媒介 63
二 电影作为艺术 66
（一）艺术标准的困难 77
（二）艺术的分类界定 77
（三）艺术一词的含义 77
（四）艺术起源的探讨模式 77
（五）艺术观念的变迁 77
（六）艺术中的稳定性 77
三 电影作为语言 77
第四章 美学：电影美学基础论 88
一 审美现象的一般特点 89
二 美学研究的意义 91
三 美学研究的困难 91
四 美学研究的条件 93
五 美学研究的历史发展 94
六 审美对象的构成要素 97
七 审美形态的特征 99
第五章 估价：电影美学规律论 104
一 审美估价系统的推定 104
二 转换性规律：关联律 107
三 结构性规律：穿透律 115
四 综合性规律：权重律 121
（一）私情故事的均衡模式 136
（二）匪帮片的均衡模式 136
（三）战争残酷片的均衡模式 136
（四）审美极致原则 136
五 有机性规律：全息律 136
第六章 表意：电影美学系统论 141
一 电影作品表意系统的构成 141
二 电影作品的基本创作方式 144
（一）知觉创作法 150
（二）故事创作法 150
（三）思想创作法 150
（四）特征创作法 150
三 电影作品的知觉单元表意 150
（一）知觉单元的影像构成 171
（二）知觉单元的声音构成 171
（三）知觉单元表现故事的特点 171
（四）知觉面表现思想和特征的特点 171
四 电影作品的故事单元表意 171
（一）故事单元表现思想的特点：讲述 186
（二）故事单元表现特征的特点：结构 186
五 电影作品的思想单元表意 186
六 电影作品特征单元的确定 190
（一）特征的非整体性表达 200
（二）特征的整体性表达 200
第七章 后现代：电影美学背景论 200
一 崇高性的消解：神俗的分野 203
二 表述结构的零散化：镶嵌与拼接 209
三 故事的决定论色彩：对命运的关注 215
四 表述方式的游戏化：“戏仿”与“戏拟” 223
五 表述驱动的“反俄底浦斯化”：为欲望申 224
附录一 思考问题 231
附录二 233
参考资料 233
后记 236