总 序 索 菲 1
概 论 1
（一）从中华民族的思维特征谈起 1
序 董欣宾 7
（二）对偶范畴是辩证法的生命 10
（三）中国绘画中充满着对偶范畴及其一系列命题 16
（四）研究中国绘画对偶范畴的目的和意义 17
上篇 绘画主体方面的对偶范畴 19
第一章 绘画认识论 21
一 意—境、意—象、情—景、意—趣、意—匠 24
二 造化—心源 35
中篇 绘画客体方面的对偶范畴 41
第二章 绘画造型论 43
三 受—识、观物—取象 45
四 形—神 55
五 似—非似 60
下篇 绘画本体方面的对偶范畴 65
第三章 绘画章法论 69
六 开—合、聚—散 69
七 主—宾、动—静 82
八 整—乱、一画—众画 85
九 虚—实、疏—密、简—繁、有—无 87
十 气—势 90
十一 书—画 96
第四章 绘画笔法论 96
十二 点—线、笔感—笔力 100
十三 提—按、顿—挫 110
十四 行—止、疾—徐 113
十五 曲—直、凹—凸 117
十六 方—圆、转—折、中锋—侧锋 121
十七 刚—柔、清—浊、润—燥 123
第五章 绘画墨法论（色彩论） 130
十八 类相—自相 131
十九 黑—白、浓—淡、干—湿 138
二十 水墨—色彩、浅绛—青绿 145
二十一 冷—暖、强—弱、主—辅 152
二十二节 奏—韵律 157
第六章 绘画创作论 161
二十三 古人—造化、迹—意、延续—开拓 162
二十四 有法—无法、熟—生 170
二十五 生知—学知、渐悟—顿悟 176
第七章 绘画鉴赏论 185
二十六 观道—味象、应目—会心 186
二十七 雅—俗、南宗—北宗、天朴—雕琢、野逸—富贵、文—硬 192
二十八 气—韵、意境—格调、神—逸、妙—能 200
第八章 绘画发展论 209
二十九 变—常、盛—衰 219
三 十 成就—误区 231
三十一 古—今—中—外 240
后 记 郑 奇 249