导论 艺术即是审美变相 1
形象运动的第一次变相：生活现象——心理表象 18
第一章 从“似与不似”谈起 20
变相源于本相 20
心象不同于镜象 23
在似与不似之间 26
第二章 慧眼独具的观察 29
五官感受的真切 29
理智之光的穿透 31
艺术触觉的敏锐 33
第三章 以心会心的体验 37
深入灵魂 体察对象 37
人我一致 丰富对象 40
设身处地 化为对象 42
第四章 情感“镜头”的折射 45
情感使对象幻变 45
情感使特征强化 47
情感使知觉变形 49
第五章 二度超越的直觉 52
二度超越 52
主客契合 55
特殊机制 57
第六章 蓄势定势的优化 61
定势有赖于蓄势 61
蓄势须重视读书 64
读书要博采优选 67
形象运动的第二次变相：心理表象——审美意象 71
第七章 从意象的典型性谈起 73
从心理表象到审美意象 73
“熟悉的陌生人” 76
血肉丰满的“单个人” 79
第八章 意象生成的母胎 83
两种思维方式 83
抓住个别 认识个别 85
打碎个别 突破个别 87
组合个别 重建个别 89
第九章 意象飞跃的契机 92
灵感：神妙的精神现象 92
灵感：美妙的物质之花 95
灵感：奇妙的飞跃之翅 97
第十章 意象孕育的基因 102
两种想象 102
以情取舍 104
以情贯通 105
以情渲染 107
第十一章 审美理想的熔铸 109
审美理想是创作之魂 109
艺术构思中的双向建构 112
审美理想的熔铸功能 115
第十二章 创作心境的推荡 119
虚静心境 119
热狂心境 124
愤激心境 128
形象运动的第三次变相：审美意象——表现形象 132
第十三章 从“双重转化”谈起 134
表现是意化与物化的综合 134
意化在表现中受制于物化 137
意化物化即是符号化 141
第十四章 表现中形式与内容的背离统一 146
离形与得似 147
象征与意味 148
荒诞与真实 152
第十五章 表现形象的组合类型 158
趋向对象世界的实赋之象 158
趋向创作主体的虚幻之象 160
趋向接受世界的比兴之象 163
千古文章传真不传伪 168
第十六章 内情感在外形式中的凝聚 168
醉了的酒神与睡着的爱神 170
情不深则无以惊心动魄 173
第十七章 形象整体的生气灌注 176
形象意境的内在统一性 177
作者审美倾向的渗透性 179
作品结构的系统整体性 182
第十八章 外相与内相融汇的圆满境界 184
外相的形式美规律 184
外相与内相统一的适度规律 187
表现力成熟的风格标记 190
形象运动的第四次变相：表现形象——观赏形象 194
鉴赏是创作的最终目的 196
第十九章 从艺术价值增生谈起 196
鉴赏是创作的组成环节 200
鉴赏是创作的评判手段 202
第二十章 召唤结构诱发的鉴赏创造活动 205
接受美学的新探索 205
艺术符号的再生构造功能 208
给鉴赏者留下再创造的机会 212
给鉴赏者设置再创造的环境 214
第二十一章 鉴赏反馈引起的形象感发效应 217
文艺创造工程的反馈机制 217
主动受纳鉴赏者反馈信息 220
形象与形象的相互感发 221
鉴赏系统的层次矛盾 224
第二十二章 雅俗共赏促成的变相趋势 224
艺术情趣的雅俗结合 226
创作队伍的文野合作 228
第二十三章 创作与鉴赏的批评沟通 231
两种艺术接受的调节者 231
文艺创作者的知音伯乐 234
艺术再创造的反馈中介 237
第二十四章 在鉴赏中交互作用的三个世界 240
从鉴赏看生产与消费的相互作用 240
从鉴赏看作者与读者的相互作用 243
从鉴赏看社会与文艺的相互作用 246
结论 艺术变相的辩证轨迹 251
后记 262