绪言 1
一 解题 1
二 选题意义 2
三 研究方法 5
四 研究成果综述 6
第一章 二十八调体系形成的文化背景 19
第一节 佛教的迅速传播及其对中原文化的影响 20
第二节 风行中原的胡乐 29
第三节 龟兹乐及其与印度音乐的关系 33
本章小结 43
第二章 二十八调体系形成的理论基础 44
第一节 三声乖应：龟兹音阶结构与雅乐音阶结构之矛盾 46
第二节 七调五旦：龟兹乐调体系的基本框架 53
第三节 八音之乐：古代印度音阶中“a”音的移植 58
本章小结 62
第三章 二十八调为七宫四调结构 64
第一节 《乐府杂录》中的“七运”应指七宫 65
第二节 乐曲移调实践与七宫体系 70
第三节 《辽史·乐志》“四旦二十八调”为七宫四调 72
第四节 七宫框架的由来 77
本章小结 84
第四章 四声结构是燕乐与雅乐两种音阶体系整合的结果 85
第一节 商、羽是四声结构的基础 85
第二节 “商角”与“宫羽”分别属于燕乐与雅乐两种音阶体系 91
本章小结 112
第一节 双宫双羽结构的由来 113
第五章 双宫双羽结构的由来及其兼容性 113
第二节 双宫双羽结构的兼容性 124
本章小结 133
第六章 有关律高的两个问题 135
第一节 俗调名中的律名与其律位相差二律的症结所在 135
第二节 夹钟为宫是指七宫结构之宫 141
本章小结 146
结语 147
后记 153
主要参考文献 155