引言 1
第一章 紧随世界起步 3
第一节 电影传入中国 3
一 首先在上海放映电影 3
二 外国人拍摄的有关中国的新闻片 5
第二节 中国人自己摄制影片 8
一 第一部中国人自己摄制的影片——《定军山》 8
二 新闻片《武汉战争》和《上海战争》 9
三 首先认识到电影的教育作用的是商务印书馆 10
四 纪录孙中山先生的革命活动与摄影师黎民伟 13
五 友联影片公司的《五卅沪潮》与香港满天红影片公司的《满天红时事展》 17
第三节 苏联摄影师拍摄有关中国革命的两部影片 20
第二章 一切为了抗日 24
第一节 从“九一八”事变到“七七”抗战期间 24
一 以抗日为内容的影片与《上海之战》 26
二 赴东北拍摄抗日义勇军的活动 29
三 纪录热河、绥蒙前线抗战 30
四 两个特点 31
五 南京金陵大学的电化教育与《农人之春》 33
第二节 全面抗战后新闻纪录电影的发展 34
一 中国电影制片厂的抗战影片 35
二 郑君里及《民族万岁》 38
三 中央电影摄影场的抗战影片 40
四 西北影业公司及《华北是我们的》 42
五 抗日战争相持阶段及其后 44
第三节 外国摄影师在华拍片活动及尤里斯·伊文思与罗曼·卡尔曼 46
一 尤里斯·伊文思和《四万万人民》 47
二 罗曼·卡尔曼及其《中国在战斗》 49
第四节 香港的抗战新闻纪录片 50
一 大观影业公司与《广州抗战记》 51
二 青年摄影团及《西北线上》 51
三 大地影业公司与《保卫四大邑》 52
第三章 人民电影的创立和发展 53
第一节 抗日根据地新闻纪录电影的建立 54
一 党对电影事业的关怀 54
二 中外记者最早拍摄中国工农红军及延安的影片 55
三 延安筹办电影事业的最初尝试和开端——陕甘宁边区抗敌电影社 58
四 八路军总政治部电影团（延安电影团）的建立与发展 59
五 新四军四师的摄影工作及纪录片《新四军的部队生活》 71
第二节 解放战争时期人民电影制片机构的逐步建立 73
一 延安电影制片厂、保卫延安电影素材的拍摄与西北电影工学队 73
二 驰骋在华北地区的大车电影制片厂 76
三 东北电影制片厂、《民主东北》及解放战争中的新闻摄影队 79
第三节 新中国电影机构基本布局的形成 90
一 接收国民党的制片机构 90
二 北平电影制片厂的新闻纪录片 96
第四章 前进再前进的十七年 103
第一节 面临各方面的转变 103
一 制片基地的转移 104
二 报道重点的转移 107
三 向苏联学习与中苏合拍影片 128
第二节 探索中前进 133
一 周恩来总理的指示与中央新闻纪录电影制片厂的建立 133
二 关于第一个五年计划及社会主义过渡时期总路线的宣传报道 141
三 “双百”方针的贯彻与创作的发展 152
四 伴随发展带来的问题及“左”的思潮的干扰 159
第三节 “大跃进”及其后的调整时期 163
一 “大跃进”对新闻纪录电影的影响 163
二 周恩来总理关于反对“浮夸与不真实”的批示及其后的纠正措施 172
三 1962年后新闻纪录电影的调整与发展 176
四 介绍重要影片与作者 179
第五章 十年浩劫 213
第一节 “文革”中电影首当其冲 213
第二节 新闻纪录电影遭受的破坏 215
第三节 围绕悼念周恩来总理影片摄制的一场斗争 220
第四节 新闻纪录电影发扬优良传统拍摄重大事件仍然纪录时代 223
第六章 新时期的新发展 231
第一节 “文革”的结束与拨乱反正 231
一 时代的要求与新闻纪录电影工作者的思想解放 231
二 首先为拨乱反正调整社会关系大声呐喊 236
三 在多种题材与表现形式方面进行探索的最初一批影片 249
第二节 影片的内容向生活的广度和深度进军 256
一 纪录党和国家的重要决策及重大事件 256
二 在祖国大家庭里 273
三 颂扬时代新风尚，关注社会问题 279
四 运动员的拼搏精神是时代精神的最好体现 282
五 介绍祖国历史文化遗产、当今文化艺术与大好河山、风光民俗，增加人民群众对祖国的了解 287
六 提供国人了解世界的窗口 296
七 让海外华侨华人了解祖国，让世界人民了解中国 298
第三节 影片向加强艺术性、注意提炼和概括，着力表现人与风格样式多样化的方向努力 303
一 影片以“人”为主要表现对象，把表现人，以情动人放在首位 303
二 艺术手法的探索 310
第四节 台湾、香港1949年以来新闻纪录电影的简单情况 327
一 1949年以来香港新闻纪录电影点滴 327
二 1949年以来台湾新闻纪录电影鳞爪 331
第七章 影视合流影视并存是历史发展的必然 337
第一节 新闻纪录电影一度陷入低迷 337
第二节 影视结合、影视并存是发展的必然趋势 339
一 政府深化改革的措施 339
二 电视给电影带来的冲击 340
三 以文献纪录片《较量——抗美援朝战争实录》为契机，纪录片又获得了观众 342
第三节 对几个问题的看法 349
一 纪录电影的本性 350
二 纪录电影的哲学基础与美学原则 350
三 真实——纪录电影的生命 351
四 选择是新闻纪录电影对现实生活进行概括的一种手段 353
五 在现实生活进程中去“挑、等、抢”是纪录电影的主要拍摄方法 353
六 纪录片要遵循艺术规律，同时尊重其艺术性和真实性的相一致 355
七 提高影片质量的关键主要在于创作人员的素质与创新精神 356
附录 359
附录一 烈士篇——你们永远站在队伍的前列 359
附录二 人物篇 366
附录三 中国新闻纪录影片获国内各种奖项 421
一 文化部奖 421
二 广播电影电视部优秀影片奖 432
三 最受欢迎的纪录片（由《北京日报》、《北京晚报》、北京人民广播电台、北京电视台联合举办、推选） 437
四 中国电影百花奖 438
五 中国电影金鸡奖 439
六 中国人民解放军文艺奖 443
附录四 中国新闻纪录电影在国际获奖影片 444
附录五 五抗日战争时期沦陷区的新闻纪录电影 451
一 株式会社满洲映画协会及其“启民电影” 451
二 华北电影股份有限公司的“宣抚电影” 453
三 上海“中华电影”的文化电影厂 454
四 大陆电影联盟会议 456
五 “中华电影”文化厂摄制的新闻纪录片 456
参考书目 459
后记 461