目录 1
序言…………………………………………………………朱其铠前言 1
1 蒲松和蒲松龄 1
2 《聊斋志异》书名含义古今说 11
3 蒲松龄的科举心态 19
4 “越幅”补说 28
5 聊斋小说新文体的确立 33
6 聊斋小说“无情期”的终结 44
7 聊斋小说成熟的艺术标志 51
8 佳鬼佳狐何以晚出 60
9 聊斋女性的变态美和性感美 69
10 娇娜的三重悲剧 78
11 情爱故事的禁区 87
12 “仙人还俗”现象 95
13 文学信息反馈和聊斋小说创作 104
14 禅宗教义和聊斋小说 114
15 《鸮鸟》与康熙皇帝 124
16 《梦狼》的标题为什么不用《梦虎》？ 133
17 《王子安》是作者晚年自作小传 142
18 “异史氏曰”的写作缘起 150
19 情爱故事中的劫难 160
20 聊斋小说的修改 169
21 聊斋小说的奇幻导读 181
22 聊斋小说阅读矫正 189
23 蒲松龄心目中的唐传奇 198
24 纪晓岚心目中的聊斋小说 206
25 聊斋鬼狐品性的演变 219
26 “一书二体”说的理论构成 228
27 聊斋亚文学现象 236
28 《聊斋志异》研究史话 243
29 文贵奇：聊斋何评述要 251
30 文贵曲：聊斋但评述要 259
31 重读“用传奇法而以志怪” 273
附录 281
1 金圣叹《水浒》评点中的“避”与“犯” 281
2 王渔洋与康熙帝的诗谊 289
3 赵执信反对神韵诗说的心理评析 298
4 《管子》美学思想简论 307
5 《管子·轻重》子书试说 314
参考书目 322
后记 323