引言 1
第一章 美学不要拒绝戏剧家的登门造访 1
一、舞台上美的荟萃 2
二、向“陌生的世界”进军 5
三、美与丑有时只差一步之遥 8
四、理论不一定是“灰色”的 11
五、读者需要新的《汉堡剧评》 13
第二章 当代观众的心态 19
一、为什么说人的心理奥秘是世界上最复杂的奥秘之一？ 20
二、“新异”规律与观众的审美心理 24
三、“恋旧”——求变心理的另一种表现形式 28
四、保密与透露相交是一个好办法 32
五、观众上了一个制片商的当 37
六、扣动那条使观众心灵颤动的琴弦 40
七、观众的“交叉感染”对舞台的影响 43
八、直接感受美比了解如何感受美更好些 47
九、戏剧欣赏中的“马太效应” 51
十、曲高何以和众 55
十一、北京音乐厅传来了一条好消息 61
第三章 成功的女神，你在哪里？ 65
一、电视会“吃掉”戏剧观众吗 66
二、戏曲与电视的联姻 71
三、对上座率的反思 75
四、思维可不可以变成娱乐 78
五、花好，蝴蝶才会飞进来 82
六、我有的你没有 87
七、中断恶性循环之对策 91
八、趣新而不畔其规 95
九、戏曲演员唱歌 99
十、女子越剧的魅力 102
十一、荒诞川剧《潘金莲》初试锋芒 106
十二、到“海派”戏剧的旗帜下集合 112
十三、莎剧与戏曲的可融性 117
十四、移花接木而不露痕迹 125
十五、在评弹中寻找“间离效果” 131
十六、若有若无之美 136
第四章 他山之石可以攻玉 142
一、走进现实主义大厦的易卜生 143
二、从自然主义向象征主义演化的斯特林堡 149
三、萨特和他的“自由剧” 154
四、奥尼尔建立“心灵戏剧”的尝试 159
五、“将艺术科学化”的皮斯卡托 166
六、再现魔幻之美的“残酷戏剧” 171
七、“把熟悉当作陌生”的布莱希特 176
八、“荒诞派戏剧”的怪诞之美 181
九、贫困的戏剧没有导致戏剧的贫困 185
第五章 粉墨之美 194
一、虚由实生实仗虚行 195
二、梅兰芳在美国觅到了知音 200
三、程式并不妨碍进入角色 204
四、天才时刻可能突破规则 207
五、水袖也会说话 211
六、你看过古代滑稽戏吗 215
七、戏曲中的“丑学” 219
八、脸谱的前史 224
九、“面转大”的秘密 229
十、色彩显现的性格 232
十一、不必鼓励一腔一调的酷似 236
十二、流派要“流” 240
第六章 《茶馆》及其他 245
一、《茶馆》记盛 246
二、《茶馆》品味 248
三、再品《茶馆》 254
四、琼斯皇的幻觉 264
五、壮哉，泰特斯 269