目录第一编 希腊罗马美学 1
第一章 早期希腊美学 3
第一节 毕达哥拉斯及其学派 3
第二节 赫拉克利特 8
第三节 恩培多克勒 10
第四节 德谟克利特 11
第二章 智者和苏格拉底 16
第一节 智者 16
第二节 苏格拉底 19
第三节 小苏格拉底派 25
第三章 柏拉图 29
第一节 学术生涯及著作风格 29
第二节 理式论 32
第三节 现实中的美 37
第四节 模仿艺术 42
第五节 艺术灵感 44
第六节 小结 46
第四章 亚里士多德 51
第一节 学术生涯及其特色 51
第二节 本体论美学 53
第三节 美的本质 59
第四节 诗学理论 60
第五节 小结 67
第五章 希腊化时期和罗马早期的哲学美学 71
第一节 斯多亚派 71
第二节 伊壁鸠鲁派 76
第三节 怀疑论派 81
第六章 罗马文艺美学 86
第一节 西塞罗 86
第二节 贺拉斯 90
第三节 维特鲁威 95
第四节 朗吉弩斯 99
第一节 新柏拉图主义美学的基本原则 107
第七章 普洛丁 107
第二节 作为本体论的美学 109
第三节 审美知觉理论 111
第四节 艺术是理智美的闪光 114
第五节 普洛丁美学的影响 118
第二编 中世纪和文艺复兴美学 123
第八章 奥古斯丁和教父美学 125
第一节 教父美学 125
第二节 奥古斯丁 129
第三节 波埃修 138
第九章 拜占庭美学 144
第一节 大巴西尔和普罗科皮 144
第二节 伪狄奥尼修斯 148
第三节 关于圣像的争论 153
第十章 托马斯·阿奎那的经院美学和但丁 159
第一节 爱留根纳和波那文都 159
第二节 托马斯·阿奎那 164
第三节 但丁 171
第十一章 文艺复兴美学 176
第一节 中世纪和文艺复兴 176
第二节 瓦拉和库萨的尼古拉 180
第三节 费奇诺和皮科 184
第四节 阿尔伯蒂和达·芬奇 188
第五节 布鲁诺和丢勒 195
第三编 17—18世纪美学 201
第十二章 法国新古典主义 203
第一节 笛卡儿 203
第二节 高乃伊 207
第三节 布瓦罗 210
第十三章 英国经验主义 215
第一节 培根、霍布斯和洛克 216
第二节 夏夫兹博里和哈奇生 220
第三节 休谟 224
第四节 博克 228
第十四章 法国启蒙运动 235
第一节 伏尔泰 236
第二节 卢梭 239
第三节 狄德罗 241
第十五章 德国启蒙运动 249
第一节 莱布尼茨和高特舍特 249
第二节 鲍姆加登 252
第三节 温克尔曼 255
第四节 莱辛 260
第五节 赫尔德 265
第十六章 意大利美学 269
第一节 17—18世纪意大利美学概况 269
第二节 维柯 272
第四编 德国古典美学 279
第十七章 康德 280
第一节 美学在康德哲学体系中的地位 281
第二节 美的分析 284
第三节 崇高的分析 289
第四节 艺术和天才 292
第五节 艺术的分类 296
第六节 康德美学的影响 297
第十八章 费希特和谢林 302
第一节 费希特 302
第二节 谢林 306
第十九章 浪漫主义美学 312
第一节 浪漫主义美学的一般特点 313
第二节 蒂克和瓦肯罗德 317
第三节 诺瓦利斯和施莱格尔兄弟 320
第四节 小结 326
第二十章 歌德和席勒 330
第一节 歌德 330
第二节 席勒 339
第二十一章 黑格尔 352
第一节 美学在黑格尔哲学体系中的地位 353
第二节 美是理念的感性显现 356
第三节 艺术意识的历史发展 358
第四节 各门艺术的体系 361
第五节 悲剧理论和符号理论 364
第六节 小结 367
第五编 19世纪和20世纪初期美学 371
第二十二章 德国美学 373
第一节 黑格尔派和康德派 373
第二节 叔本华 378
第三节 尼采 383
第四节 心理学美学 390
第二十三章 俄国美学 397
第一节 别林斯基 397
第二节 车尔尼雪夫斯基 402
第三节 托尔斯泰 407
第四节 索洛维约夫 409
第二十四章 法国美学 413
第一节 浪漫主义 414
第二节 现实主义和自然主义 418
第三节 社会学美学 421
第四节 象征主义 425
第二十五章 英国美学 430
第一节 浪漫主义 430
第二节 社会学美学 436
第三节 生物生理和心理学美学 441
第四节 唯美主义 444
第二十六章 意大利美学 449
第一节 浪漫主义和新黑格尔主义 449
第二节 克罗齐 452
参考文献 459
后记 465