上承《水浒传》而又另辟蹊径——从《金瓶梅》对武松形象的改塑谈起 1
一《金瓶梅》对《水浒传》中武松形象的改塑 1
引言 1
二《金瓶梅》对《水浒传》的另辟蹊径 9
三《金瓶梅》与《水浒传》的不同笔法和风格 17
更新观念，独创奇格——论《金瓶梅》作者的艺术构思 24
一 打破传统的价值观念，对社会现实作如实的客观的审视 24
二 着眼于揭露世情，写出“典型环境中的典型人物” 35
三 既是作品的严重缺陷，也是作者的最大不幸 46
一《金瓶梅》的近代现实主义所取得的历史性进展 51
曙光高照，光采炫目——论《金瓶梅》的近代现实主义特色 51
二《金瓶梅》的近代现实主义所存在的缺陷和不足 57
三 产生《金瓶梅》的近代现实主义的社会历史根源 61
四 驳“近代现实主义的曙光”是由《儒林外史》“展露”说 63
现实主义，不容抹煞 70
评《金瓶梅》是“自然主义的标本”说 70
一 划清客观描写与客观主义的界限，认识《金瓶梅》的倾向性 70
二 划清典型化与非典型化的界限，认识《金瓶梅》的理想性 77
三 划清细节描写的本质精确性与现象精确性的界限，认识《金瓶梅》的写实性 86
四 《金瓶梅》中确实存在某些自然主义的倾向 91
一《金瓶梅》讽刺笔法的具体表现 99
文笔透骨，洞隐烛微——论《金瓶梅》的讽刺艺术 99
二《金瓶梅》讽刺艺术的鲜明特色 106
三《金瓶梅》的讽刺艺术存在的缺陷 113
四 认识《金瓶梅》的讽刺特色有不可低估的意义 119
传情写态，质朴无华——论《金瓶梅》的白描艺术 125
一《金瓶梅》白描艺术的特色 126
二《金瓶梅》白描艺术的缺陷 132
三《金瓶梅》的白描艺术给予的启示 137
一人物形象的真实性和现实性 142
摹神肖形，活相逼人——论《金瓶梅》的人物形象塑造 142
二 人物性格特点的多面性和复杂性 145
三 性格表达方式的曲折性和传神性 150
四 典型意义的广泛性和深刻性 158
深入心灵，生机蓬勃——论《金瓶梅》的人物心理描写 162
一 从注意人物的行动描写，到注意人物的心理描写 162
二 从对人物一般的心理描述，到对人物内心感情的充分抒发 166
三 从写人物表层的正常心理，到写人物的潜意识、变态心理 172
四 从写受封建伦理道德规范的群体心理，到写独特的个人心理 177
一人物对话的性格化 182
归真返朴，神酣意足——论《金瓶梅》的人物对话艺术 182
二 人物对话的世情化 188
三人物对话的口语化 196
四 人物对话应力避过份粗鄙、生僻的词语 200
精当贴切，垂手天成——论《金瓶梅》中运用比喻的艺术 203
一 运用比喻来丰富、深化人物的典型意义和作品的思想意蕴 203
二 运用比喻来使人物形象更加真实生动和丰富多采 207
三 运用比喻来使人物性格表现得更加传神入化和含蓄有味 211
四 运用比喻应力戒作家认识上的偏颇、谬误和审美情趣的庸俗、低级 215
一 活人的唇舌是语言艺术的源泉 218
博采口语，俗中见美——论《金瓶梅》的语言艺术特色 218
二 市井文字俗中见美的具体特色 223
三 美中不足还在于对群众口语的使用失当之处 230
以人为主，别出机杼——论《金瓶梅》对我国长篇小说艺术结构的重大发展 235
一 由板块结构发展为以人为中心的网络结构 235
二 由短篇连环结构发展为以主人公贯串始终的有机整体结构 241
三 由一人一事为主的封闭型结构发展为主副线复合、经纬线交织的开放型结构 247
网状辐射，世情毕现——论《金瓶梅》中对次要人物的安排 258
系列支线之一：媒婆群象 258
系列支线之二：帮闲者群象 261
系列支线之三：奴仆群象 265
系列支线之四：命相和僧道形象 267
系列支线之五：官场群丑 270
百面贯通，严整有序——论《金瓶梅》的结构艺术特色 273
一 时空交错，波澜壮阔 273
二 主次分明，曲折有致 275
三 伏脉千里，浑然一体 276
四 悲喜冷热，鲜明对照 279
五层见叠出，韵味无穷 280
一 在题材上，未完全摆脱加工、改编他人之作的熟套 284
美中不足，历史使然——论《金瓶梅》的艺术缺陷及其形成的原因 284
二 在人物形象塑造上，典型化的程度尚不够充分 291
三 在情节结构上，破绽和漏洞很多 301
四 形成《金瓶梅》艺术缺陷的原因 325
下启《红楼梦》而终属两种文化——论《红楼梦》对《金瓶梅》的继承和发展 334
一 从两种思想体系上反映了两种文化性质的区别 335
二 在对待妇女态度上表现了两种文化意识的分野 340
三 在男女性爱问题上表露了两种文化观念的分歧 348
四 两种文化观念的影响下所创造的两种不同的思想和艺术境界 357
五《红楼梦》对《金瓶梅》继承与发展的实质 367
后记 374