第一章 概况 1
一 自然地理环境 1
(一)地理位置 1
(二)地形 1
(三)河流 1
(四)气候 2
二 考古学文化与历史民族 2
(一)青海地区的考古学文化 2
(二)青海历史上的诸民族 11
第二章 青海岩画的分布地点与内容 14
一 野牛沟岩画 15
二 卢山岩画 30
三 舍布齐岩画 42
四 巴厘岩画 44
五 哈龙岩画 45
六 怀头他拉岩画 46
七 中布滩岩画 52
八 和里木岩画 53
九 切吉岩画 59
十 海西沟岩画 59
十一 巴哈默力沟岩画 60
十二 蓄集岩画 61
十三 天棚岩画 62
第三章 岩画形象的原型分析 64
一 蹲踞式人形 64
二 牛 78
三 人骑马 83
四 羊 86
五 犬 90
六 车 91
七 鹿 95
八 兽搏图 97
九 虎 102
十 鹰 106
十一 生殖图 108
十二 象 112
十三 X射线风格岩画 114
十四 连臂舞 128
(一)考古学上的连臂舞和环形舞资料 128
(二)有关连臂舞的古代文献和民族学材料 141
(三)连臂舞的起源及其原始文化意义 145
(四)新石器时代有关“公”的观念及仪式 153
第四章 岩画的时代与族属分析 165
一 综合比较分析断代 165
(一)青藏高原的古气候 165
(二)一期岩画 167
(三)二期岩画 170
(四)三期岩画 173
(五)四期岩画 174
二 岩画的直接断代 177
(一)世界各地的岩画断代研究状况 178
(二)岩画的直接断代 180
三 微腐蚀断代法 182
四 微腐蚀断代法在青海地区的运用 184
第五章 萨满教与岩画的比较研究 190
一 世界萨满教的研究回顾 190
二 中国萨满教的研究状况 198
三 国际岩画研究的解释理论与假说 200
四 二元逻辑 210
(一)二元思维的三种形式 211
(二)二元对立思维与史前艺术 218
(三)二元对立思维对于史前研究的意义 239
附：经历原始——青海岩画调查记 242
一、史前之风——野牛沟岩画 243
二、秦汉古韵——卢山岩画 245
三、盛唐气象——勒巴沟摩崖 249
Qinghai Petroglyphys(Abstract) 252
后记 278