上卷 中国色彩绘画的原生时期 1
第一章 中国色彩绘画体制的初创（魏晋南北朝） 1
第一节 魏晋南北朝“汉画”及其变迁 2
1 魏晋“汉画”：对两汉时期的承续与变异 3
一、汉画的蜕变（魏晋十六国时期） 3
2 十六国“汉画”：从汉画向晋画的转型 4
二、晋画风的出现（南北朝时期） 6
1 笈多样式与汉画 8
一、域外重彩画风的传入 8
第二节 西域画风的展开 8
2 克孜尔石窟壁画中的外来语汇 9
二、西域画风与中土画风 11
1 画史家的“晋画”说 13
一、关于“晋画” 13
第三节 晋画及其演进 13
（1）晋画之“笔” 14
2 “晋画”之“笔彩” 14
（2）晋画之“彩” 15
（一）佛画的传入与晋画的初现 18
二、晋画的形成 18
1 顾恺之 19
（二）晋画的完备 19
1 积色体与敷色体 21
（三）晋画样式 21
2 陆探微 21
2 晋画敷色体 23
3 晋画积色体 24
三、晋画的流变 25
（一）晋画“密体” 26
（二）张僧繇与晋画“疏体” 27
（三）凹凸花 29
（四）北朝画家 30
四、晋画：作为历史存在 32
第一节 中国色彩绘画的体制完备 39
引言 39
第二章 中国色彩绘画体制的完备与色彩中心的失落（隋唐） 39
一、隋唐色彩绘画的工具、媒材 40
（一）积色体山水与敷色体山水 42
二、山水画积色体与敷色体的分野 42
1 积色体山水的“晋唐样式” 44
（二）隋唐积色体山水 44
2 展子虔的积色体山水 45
3 李思训的积色体山水 46
4 李昭道的积色体山水 49
（三）吴装山水——唐代的敷色体山水 51
（一）积色体人物画的发展 52
三、隋唐人物画的积色体与敷色体 52
1 阎立本的积色体人物画 53
2 积色体人物画语言表现的丰富化 54
（1）张萱的积色体人物画 55
（2）周昉的积色体人物画 56
3 西域画派尉迟乙僧的积色体人物画 57
吴道子 59
1 吴装人物 59
（二）唐代敷色体人物 59
吴道子传派 60
梁令瓒 61
王维 61
2 “重色”的敷色体人物画 62
李真 62
边鸾 63
薛稷 63
四、积色体花鸟画的趋于成熟及畜兽画 63
（一）唐代积色体花鸟画 63
殷仲容 65
边鸾一派 65
韩幹 66
曹霸 66
（二）唐代畜兽画 66
1 水墨之变的实相 67
（一）水墨之变的历史文化背景 67
韩滉 67
韦偃 67
第二节 中国画色彩中心的失落（上） 67
一、水墨之变 67
2 “安史之乱”与水墨画家 68
3 “色彩”、“水墨”与中国的文化气候 69
1 盛唐的水墨画家 70
（二）水墨画发生的基本过程 70
2 “逸品”山水与“水墨”之称 71
3 理论家的态度 72
二、破墨：色彩失落的方向之一 73
（一）关于“破墨” 74
（二）王维的破墨与渲淡 75
（三）张璪的破墨与渲淡 77
三、描法与勾斫：色彩失落的方向之二 78
（1）“描”与“成” 79
1 古代壁画的绘制 79
四、“工人成色”：色彩流落民间 79
2 “工人成色”：线与色的分离 80
（3）“布色”、“成色”等 80
（2）“白画” 80
引言：中国古代绘画史的分期 91
第三章 中国色彩绘画体制的分化与转型（五代两宋） 91
中卷 中国色彩绘画的转承时期 91
一、皴法：色彩失落的方向之三 93
第一节 中国画色彩中心的失落（下） 93
1 “勾斫”与“皴” 94
2 皴法的趣味化 95
二、描法：色彩失落的方向之四 96
1 贯休、石恪的写意化描法 97
2 梁楷的写意化描法 98
三、墨戏：色彩失落的方向之五 99
1 墨法 100
2 墨戏 101
3 墨戏与中国绘画的书法化 102
四、重墨轻色：五代北宋理论家的态度 103
1 作为院画的“宋画” 106
一、画史家的“宋画”说 106
第二节 宋画及其工具媒材 106
2 作为墨画的“宋画” 107
3 “丹青”的衍变 108
1 虚散化的毛笔与疏放的画风 109
二、宋画的工具、媒材 109
2 植物色与文人敷色 111
3 宋画的纸、绢 112
1 “积色勾皴体”、“积色勾染体”与“五代北宋样式”、“南宋样式” 113
一、五代两宋山水画体制的分化 113
第三节 五代两宋的积色体山水 113
2 再论“积色体”与“敷色体” 114
二、五代两宋的积色体山水 116
2 董源的积色勾皴体山水 117
1 山水画的南北二派与积色勾皴体 117
（一）积色勾皴体山水 117
3 王诜的积色勾皴体山水 119
4 王希孟的积色勾皴体山水 121
5 《江山秋色图》的积色勾皴体山水 123
6 李唐的积色勾皴体山水 124
7 赵伯驹、赵伯骕的积色体…水 126
（1）“二赵” 127
（2）赵伯骕的积色勾皴体山水 128
（3）赵伯驹的积色体山水 129
（二）积色勾染体山水 130
1 阮郜、王诜、勾龙爽的积色勾染体山水 131
3 南宋时期积色勾染体山水画家 132
2 赵伯驹的积色勾染体山水 132
一、“五代北宋样式”与“南宋样式”：敷色体山水的分化 133
第四节 五代两宋的敷色体山水 133
1 董源的敷色体山水 135
二、五代北宋样式”的敷色体山水 135
3 王诜的敷色体山水 137
2 李成的敷色体山水 137
4 “二米”的敷色体山水 139
5 赵令穰的敷色体山水 140
1 李唐的敷色体山水 142
三、“南宋样式”的敷色体山水 142
（1）马远 144
2 马远、刘松年、夏圭的敷色体山水 144
（2）夏圭 145
（3）刘松年 147
一、“黄体”积色花鸟及其语言特征 148
第五节 五代两宋的积色体花鸟 148
1 黄氏后人 151
二、“黄体”传派 151
2 北宋时期的“黄体”花鸟画赵昌 152
李迪 153
3 南宋时期的“黄体”花鸟画 153
一、“黄徐体异” 154
第六节 五代两宋的敷色体花鸟 154
林椿 154
吴炳 154
1 略施丹粉 156
二、“徐体”敷色花鸟的语言特征 156
三、“徐体”画家及作品 157
2 落墨法 157
第七节 “没骨体” 花鸟 159
一、“没骨”源于“黄体” 160
1 “没骨”与“芍药花” 161
二、“没骨”的初始样态 161
2 “没骨”的语言特征 162
3 工笔积色：“没骨”的初始样态 163
4 从积色到敷色：“没骨”的变异 164
第八节 五代两宋的积色体人物 166
一、顾闳中的积色体人物画 167
三、南宋时期的积色体人物画 169
二、北宋时期的积色体人物画 169
四、积色体人物画的疏简化 171
第九节 五代两宋的敷色体人物 172
一、吴装人物 173
二、南宋时期的敷色体人物画 174
1 唐代的翰林院与画院 176
一、中国古代画院沿革 176
第十节 画院与院体 176
3 北宋画院 177
2 五代时期的画院 177
（一）五代时期 179
二、院画的语言与风格 179
4 南宋画院 179
1 “黄体”积色花鸟 182
（二）北宋前期 182
1 崔（白）、吴（元瑜）变格 183
（三）北宋中期 183
2 高文进的敷色体人物 183
1 宣和体 185
（四）北宋后期 185
2 “黄体”积色花鸟 185
2 宋徽宗的绘画创作 186
3 积色体山水的盛行 187
（五）南宋时期 188
（二）“院体”及其流变 189
（一）“院画” 189
三、“院画”与“院体” 189
（三）来自文人的责难 191
引言 205
第四章 中国色彩绘画的疏淡化（元代） 205
下卷 中国色彩绘画的再生时期 205
一、元画与宋画 206
第一节 元画及其语言风格 206
1 “疏”与“士气” 207
二、元画之“疏” 207
3 元画的“干笔” 208
2 “疏”与“写” 208
1 “淡”：元画的基调 211
三、元画之“淡” 211
2 “淡”：元画的归宿 212
3 水墨：“淡”的极致 213
王渊的水墨花鸟 214
第二节 元代积色体山水 217
1 钱选的积色勾染体山水 218
一、元代积色勾染体山水 218
2 赵孟頫的积色勾染体山水 221
3 胡廷晖的积色勾染体山水 223
1 赵孟頫及其积色勾皴体山水 224
二、元代积色勾皴体山水 224
2 高克恭的积色勾皴体山水 227
3 倪瓒的积色勾皴体山水 228
第三节 元代敷色体山水 230
一、董（源）巨（然）系敷色体山水 231
1 高克恭的敷色体山水 232
2 赵孟頫的敷色体山水 233
3 黄公望的敷色体山水 234
4 王蒙的敷色体山水 236
5 盛懋的敷色体山水 239
二、李（成）郭（熙）系敷色体山水 240
商琦 241
朱德润 242
曹知白 242
唐棣 243
（1）钱选的积色体花鸟 244
第四节 元代的积色体花鸟 244
（2）李衎、陈仲仁、王渊等人的积色体花鸟 246
第五节 元代的敷色体花鸟 247
赵孟頫 248
第六节 元代的积色体人物 248
赵雍 249
任仁发 249
第七节 元代的敷色体人物 250
第五章 中国色彩绘画的全面复兴（明代） 257
第一节 明画的“模古”与“写意” 257
（一）明画的“模古” 258
一、明画的“模古”及其样式 258
（二）明画的样式 259
二、明画的“写意” 262
一、“晋唐样式”的复兴 263
第二节 明代积色体山水 263
（1）仇英的“晋唐样式”创作 265
1 仇英的积色勾染体山水 265
（一）明代“晋唐样式”山水之一——积色勾染体山水 265
（2）仇英的积色勾染体山水 267
（2）周臣、唐寅的积色勾染体山水 270
（1）郭纯、石锐的积色勾染体山水 270
2 明代积色勾染体山水的其他画家及作品 270
（3）崔子忠、陈洪绶的积色勾染体山水 271
1 “没骨山水”的历史 272
（二）明代“晋唐样式”山水之二——积色没骨体山水 272
2 董其昌的没骨体山水 273
（1）董其昌对于“精工”的态度 274
（3）理解董其昌 275
（2）董其昌与色彩 275
（4）董其昌的没骨体山水 276
3 蓝瑛的没骨体山水 277
（1）明代没骨山水之本质特征及其两种样式 278
4 明代没骨体山水的两种样式 278
（2）画史上的张僧繇与杨升 280
二、明代积色勾皴体山水 281
1 沈周的积色勾皴体山水 282
2 文徵明的积色勾皴山水 283
3 董其昌的积色勾皴体山水 285
戴进 286
4 明代积色勾皴体山水的其他画家及作品 286
第三节 明代敷色体山水 287
朱朗 287
石锐 287
仇英 287
一、与“吴派”“浙派”等概念的瓜葛 288
二、明代“五代北宋样式”敷色体山水 290
王绂 291
1 明代前期的“五代北宋样式”山水 291
赵原 292
刘珏 293
谢缙 293
徐贲 293
杜琼 294
沈贞 294
沈周 295
2 明代中期的“五代北宋样式”山水 295
姚绶 295
文徵明 296
文嘉 297
文伯仁 298
董其昌 299
3 明代晚期的“五代北宋样式”山水 299
钱榖 299
居节 299
蓝瑛 300
宋旭 301
邵弥 302
赵左 302
关思 303
陈焕 303
文从简 303
吴彬 304
顾正谊 304
张宏 304
顾懿德 304
盛茂烨 304
1 “马夏系”与“刘李系”：明代“南宋样式”的分化 305
三、明代“南宋样式”敷色体山水 305
戴进 306
2 明代“南宋样式”山水的“马夏系” 306
王谔 307
吴伟 307
周臣 308
3 明代“南宋样式”山水的“刘李系” 308
夏芷 308
王世昌 308
蒋嵩 308
唐寅 309
仇英 310
陆治 311
四、明代敷色体山水的进一步水墨化 312
蓝瑛 312
一、院画家的双重性格 317
第四节 明代积色体花鸟 317
边文进 319
1 边文进与吕纪的积色体花鸟 319
二、明代积色体花鸟画家及其作品 319
吕纪 320
2 明代积色体花鸟画的其他画家及其作品 322
一、“点染”与“点写”：明代“没骨”花鸟的两种体式 324
第五节 明代敷色体花鸟 324
2 “点写” 325
1 “点染” 325
3 “点染”与“点写” 327
4 色彩的“点染”、“点写”对水墨“点染”、“点写”的援引 329
2 水墨“点写体”花鸟 331
1 水墨“点染体”花鸟 331
二、水墨花鸟的“点染体”与“点写体” 331
（1）林良的水墨“点写体”花鸟 332
（3）陈淳的水墨“点写体”花鸟 333
（2）沈周、文徵明的水墨“点写体”花鸟 333
（4）徐渭的水墨“点写体”花鸟 334
（5）周之冕的水墨“点写体”花鸟 335
（2）孙艾的敷色“点染体”花鸟 336
（1）沈周的敷色“点染体”花鸟 336
三、明代敷色“点染体”花鸟 336
（3）陈淳、项圣谟的敷色“点染体”花鸟 337
（1）孙龙的敷色点写体花鸟 338
2 敷色点写体花鸟画家及作品 338
四、明代敷色“点写体”花鸟 338
1 “点写体”花鸟与生纸 338
朱瞻基 340
（3）明代敷色点写体花鸟的其他画家及作品 340
（2）周之冕的敷色点写体花鸟 340
第六节 明代积色体人物画 341
陆治 341
郭诩 341
陈淳 341
（1）谢环的积色体人物画 342
一、院画家的积色体人物画 342
（4）刘俊的积色体人物画 343
（3）吕文英的积色体人物画 343
（2）商喜的积色体人物画 343
（1）文徵明的积色体人物画 344
二、文人画家和准文人画家的积色体人物画 344
（4）丁云鹏的积色体人物画 345
（3）仇英的积色体人物画 345
（2）唐寅的积色体人物画 345
（5）陈洪绶的积色体人物画 346
三、人物写真的“江南传派”与“波臣派” 347
第七节 明代敷色体人物 348
第一节 古典绘画语言的“集大成”——清代绘画特征之一 359
引言 359
第六章 中国古典绘画的终结及近代绘画曙光初现（清代） 359
一、画坛正统 360
二、“四王”的集大成 361
三、色彩绘画理论的集大成 363
1 色彩“结构”的理论 364
3 以“淡”为尚的色彩理论 367
2 色彩理论的全方面总结 367
一、以“笔墨”为结局 370
第二节 古典绘画的大结局——清代绘画特征之二 370
1 生纸与熟纸；大笔阔墨 374
二、以“写意”为结局 374
2 “工笔”、“工笔画”等概念的沿革 376
3 积色勾染体花鸟、人物画的写意化 382
（1）积色勾染体花鸟的写意化 383
（2）积色勾染体人物的写意化 385
（3）山水画的写意化 388
1 中国画的“书法化” 389
三、以“书法性”为结局 389
（1）书法与山水画的空间结构 390
2 书法的结构与山水画的结构 390
（2）书法与山水画的图式演绎 392
3 书法的结构与花鸟画的结构 394
一、中西融合的新画体 397
第三节 近代绘画的曙光——清代绘画特征之三 397
1 西洋画的传入 398
2 传教士供奉内廷 399
3 浸染西风的中国画家 401
4 吴历的“好用洋法” 404
5 中国文人的“西画观” 405
（1）西体中用 408
6 “西体中用”与“中体西用”：新派绘画的两种体式 408
（2）中体西用 410
1 “海派”及其与“扬州八怪”等的区别 413
二、市民审美意识的渗入 413
2 海派绘画的新语汇 414
3 “撞水”、“撞粉”法：难舍文人趣味 417
第四节 清代的积色体山水 419
一、清代积色勾染体山水——晋唐样式之一 420
二、清代没骨体山水——晋唐样式之二 421
（一）“四王”的积色勾皴体山水 424
三、清代积色勾皴体山水 424
1 王鉴的积色勾皴体山水 425
2 王翚的积色勾皴体山水 426
（二）“金陵八家”的积色勾皴体山水 428
3 王时敏、王原祁的积色勾皴体山水 428
（三）清代积色勾皴体山水的其他画家及作品 430
章声 431
二袁 431
钱杜 431
倪璨 432
蔡嘉 432
李寅 432
一、“体制化”画家与“脱体制”画家 433
第五节 清代敷色体山水 433
刘彦冲 433
1 王时敏的敷色体山水 437
（一）四王的敷色体山水 437
二、“体制化”的敷色体山水 437
2 王鉴的敷色体山水 438
3 王原祁的敷色体山水 439
4 王翚的敷色体山水 441
（二）金陵八家的敷色体山水 443
蓝孟 448
刘度 448
（三）武林画派的敷色体山水 448
（四）二袁的敷色体山水 449
蓝深 449
（一）“四王”与“四僧”：两个不对等的概念 451
三、“脱体制”的敷色体山水 451
1 石涛及其敷色体山水 452
（二）“四僧”的敷色体山水 452
2 八大山人的敷色体山水 455
3 髡残的敷色体山水 456
4 弘仁及新安派的敷色体山水 458
（三）清代后期的敷色体山水 459
方薰 460
1 方、奚、汤、戴的敷色体山水 460
汤贻汾 461
奚冈 461
戴熙 462
张崟 463
潘恭寿 463
2 “京江画派”的敷色体山水 463
姜筠 464
顾沄 464
3 晚清的“体制化”山水画家 464
一、积色勾染体花鸟 465
第六节 清代积色体花鸟 465
陆恢 465
王武 466
2 清前期的积色勾染体花鸟 466
1 沈铨的积色勾染体花鸟 466
童垲 468
徐玟 468
余省 468
二、积色没骨体花鸟 469
3 晚清的勾染积色体花鸟 469
蓝涛 469
蒋廷锡 469
恽寿平 470
三、清代积色体花鸟的其他画家 471
一、中国古典花鸟画的四种样式 472
第七节 清代敷色体花鸟 472
（一）恽寿平的点染体没骨花鸟 473
二、清代敷色“点染体”没骨花鸟 473
（二）常州画派的点染体没骨花鸟 475
1 唐苂、马元驭、蒋廷锡、邹一桂 476
2 常州画派的其他画家 478
（一）“扬州八怪”的“点写体”没骨花鸟 480
三、清代敷色“点写体”没骨花鸟 480
1 再说“海派”画家与“扬州八怪” 484
（二）“海派”画家的“点写体”花鸟 484
2 赵之谦的点写体花卉 485
3 吴昌硕的点写体花卉 486
4 任颐的点写体花鸟 487
张熊 489
6 “海派”其他画家的点写体花鸟 489
5 虚谷的点写体花鸟 489
任熊 490
朱偁 490
朱熊 490
蒲华 491
王礼 491
任薰 491
（三）居巢、居廉的“点写体”花鸟 492
一、清代人物画总观 493
第八节 清代积色体人物画 493
2 “改费”的积色体人物画 494
1 画院积色体人物画家 494
二、清代积色体人物画 494
费丹旭 495
改琦 495
4 清代积色体人物画的其他画家 496
3 “海派”画家的积色体人物画 496
罗聘 497
第九节 清代敷色体人物 497
黄慎 499
闵贞 499