序一……………………………………………………………吴祖光序二……………………………………………………………贾植芳第一编女高师《脖链》的排演和“男女合演”的问题 3
译完《作戏的原理》七篇以后 6
过去二十二戏剧名家及其代表杰作 9
一 埃斯库罗斯与《亚格门浓》 9
二 索福克勒斯与《伊底泼斯王》 12
三 欧里庇得斯与《密底亚》 14
四 阿里斯托芬与《群蛙》 17
五 普拉图斯与《囚犯》 19
六 太伦斯与《寄生者》 22
七 洛卜·德·维加与《赛费勒的明星》 25
八 莎士比亚与《汉姆列》 28
九 卡尔德隆与《人生一梦》 30
十 高乃依与《细德》 33
十一 莫里哀与《达替夫》 36
十二 拉辛与《费德尔》 39
十三 博马舍与《赛费勒的理发匠》 41
十四 雨果与《赫南尼》 43
十五 奥日埃与《巴里尔的女婿》 46
十六 小仲马与《外层社会》 47
十七 哥尔多尼与《客栈的女掌柜》 50
十八 莱辛与《明纳》 52
十九 歌德与《戈斯》 54
二十 席勒与《威廉太尔》 57
二十一 霍尔堡与《孟唐纳斯》 59
二十二 易卜生与《傀儡之家》 61
芹献 65
一 这一次离祖国 65
二 十二小时的芝加哥 68
三 卡内基的戏剧专科 71
四 进了卡内基以后 74
五 北京为什么不组织一个小戏院 77
六 今日之美国编剧家奥尼尔 81
七 戏剧艺术与科学发明 85
八 舞台灯光的工具 88
九 舞台灯光的颜色 91
十 关于布景的一点意见 94
十一 服饰与道具 96
十二 现在纽约的赖因哈特 99
十三 赖因哈特的《奇迹》 103
十四 爱尔兰文艺复兴运动中之女杰 106
十五 戏剧杂志 110
十六 表演的艺术 115
十七 演剧家的修养 119
十八 莫斯科艺术剧院 122
十九 杜丝的艺术 126
第二编 133
关于戏剧运动的通信 133
致胡适 133
致欧阳予倩、洪深、汪仲贤 136
致欧阳予倩 137
致张嘉铸 138
戏剧艺术的困难 144
旧戏评价 150
论诗剧 156
论改译 162
论戏剧批评 166
表情的工具与方法 175
再论表演艺术 186
《剧刊》终期 191
《国剧运动》序 196
中国戏剧的途径 201
历史剧的语言 207
翻译莎士比亚 223
《可敬佩的克来敦》译者序 233
《上沅剧本甲集》序 244
为第一届公演致辞 247
《从军乐》后记 251
为戏剧运动向社会人士呼吁 254
第三编 261
关于《求婚》的演出 261
谈《万尼亚舅舅》 264
戏剧的基本特性 269
谈戏剧结构 294
戏剧情节的安排 310
亚里斯多德的《诗学》 337
贺拉斯的《诗艺》 372
欧洲文艺复兴时期的戏剧理论 382
十七世纪法国的戏剧理论 403
狄德罗的《论戏剧艺术》 428
莱辛的《汉堡剧评》 446
易卜生《玩偶之家》的分析 465
〔附录〕 521
余上沅选译的剧论 521
亚里斯多德《诗学》的诠释（卡斯特尔维屈罗） 521
当代编剧的新艺术（维加） 521
论严肃戏剧（博马舍） 527
回忆录（哥尔多尼） 534
余上沅小传（陈衡粹） 538
余上沅著译作品年表（荣泽民） 542
编后记 556