目录 1
汪曾祺序 1
第一章 脸谱 1
1．兰陵王的子孙 2
自序 6
2．脸谱大观 6
3．广义的脸谱 11
4．扮相·动作·戏箱 16
5．要脸谱，先要“脸谱化” 21
第二章 虚拟 25
1．戏曲源头话虚实 26
2．“统带全局”的金钥匙 32
3．《逍遥游》的联想 38
4．实处用力，虚处反而更妙 44
5．贵在传神与神不宜多 50
第三章 折子戏 57
1．鼎足三分的《二进宫》 58
2．白天“打”黑夜的《三岔口》 62
3．看不见水的《秋江》 67
4．认识世界与表现自我的统一 73
5．“光芒照后贤”的特殊生命状态 77
第四章 “角儿” 83
1．听戏听“角儿” 84
2．且说“京角儿” 89
3．“角儿”与畸形繁荣 94
4．“角儿”的进退维谷 101
5．与“角儿”相处之道 106
1．中国戏曲的独特标志 112
第五章 流派……………………… 112
2．习惯于“打对台” 116
3．流派·宗派·学派 122
4．表演艺术流派接近尾声 126
5．“赵州桥”与“立交桥” 132
第六章 男旦 139
1．“狎邪游”的副产品 140
2．扭曲的《玉堂春》 142
3．坤旦的“挑战” 148
4．男旦仍有优势 153
5．性文化面面观 160
第七章 口传心授 167
1．刻模子就得“死” 168
2．“跟”后台的妙用 173
3．睡不着的后半夜 178
4．扇子、筷子、大烟枪 184
5．个体传承与系统论 188
第八章 韵味儿 193
1．演戏三境界 194
2．从运笔规则说起 198
3．古典艺术方有的一种极致 201
4．恰似无形却有质量的灵魂 204
5．广义的韵味儿 207
总论 幼而失学的经典之作 213
1．奇怪而又合理的文化现象 214
2．程式即是文化 219
3．音乐最能显现天才 223
4．意会与言传 227
5．创建呈系统状态的“戏人文化” 231
后记 237